Cantora eg\u00edpcia conhecida por seus pap\u00e9is musicais em filmes. Nasceu no distrito de al-Daher, no Cairo, e seus pais eram Zaki Murad, m\u00fasico de fam\u00edlia comerciante, e Gamila, polonesa de origem judaica.<\/p>\n\n\n\n
Ap\u00f3s sua estreia na r\u00e1dio quando crian\u00e7a, Layla come\u00e7ou a se apresentar em festas privadas da elite. O colega de seu pai, Daoud Husni, comp\u00f4s suas primeiras m\u00fasicas originais; ela cantou uma no filme The Victims<\/em> (1932, e impressionou tanto o cantor Muhammad Abd al-Wahhab que foi chamada para o elenco de Long Live Love<\/em> – o primeiro dos vinte e sete filmes que ela estrelou entre 1938 e 1955. Ser cantora em seu tempo significava estar nas sombras de cantores homens, apesar de ter sido uma das mais bem-pagas estrelas do Egito e de ter gravado cerca de 1.200 m\u00fasicas.<\/p>\n\n\n\n Sua parceria com Togo Mizrahi levou ao desenvolvimento de um estilo conhecido como \u201clayla\u201d, que estabeleceu um padr\u00e3o para musicais rom\u00e2nticos e com\u00e9dias em que a mulher ador\u00e1vel e ing\u00eanua vive um romance que desafia as fronteiras de classe. Os filmes em que contracena com Anwar Wagdi s\u00e3o cl\u00e1ssicas com\u00e9dias dram\u00e1ticas; no p\u00f3s-Segunda Guerra Mundial, sua atua\u00e7\u00e3o em The Flirtation of Girls<\/em> fez dele um filme ic\u00f4nico.<\/p>\n\n\n\n Laila Murad casou-se com Wagdi, com quem teve seu filho Ashraf. Por\u00e9m o relacionamento chegou ao fim em 1950 porque Wagdi tentava dominar sua carreira e a fam\u00edlia. O filho de seu terceiro casamento, Zaki Fatin Abd al-Wahhab, \u00e9 um reconhecido diretor de cinema e televis\u00e3o e uma de suas obras foi um drama televisivo biogr\u00e1fico baseado na vida de sua m\u00e3e.<\/p>\n\n\n\n J\u00e1 na d\u00e9cada de 1950 Laila perdeu o interesse em atuar pois as rotinas de filmagens nem sempre eram agrad\u00e1veis e porque gostaria de ser lembrada em sua juventude. Ela foi perseguida pela imprensa, que em 1952 afirmou que ela estava abrigando simpatizantes do Sionismo e doando dinheiro para o Estado de Israel. Convertida ao islamismo, Murad refutou as acusa\u00e7\u00f5es e sua popularidade continuou em alta. Cantou hinos populares que louvavam o Movimento dos Oficiais Livres e se juntou \u00e0s estrelas para apoiar a Revolu\u00e7\u00e3o Eg\u00edpcia, encabe\u00e7ada por Gamal Abd al-Nasser, em meados da d\u00e9cada de 1950, quando decidiu se aposentar e se retirar definitivamente da esfera p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n BIBLIOGRAFIA<\/strong><\/p>\n\n\n\n CASTELO-BRANCO, Salwa El-Shawan. Radio and musical life in Egypt, Revista de Musicolog\u00eda<\/strong>, v. 16, n. 3, p. 1229-1239, 1993.<\/p>\n\n\n\n GORDON, Joel. \u201cLayla Murad\u201d. In: AKYEAMPONG, Emmanuel K.; GATES JR., Henry Louis (dir). Dictionary of African Biography<\/strong>. Oxford University Press, 2012, v. 4, p. 337-338.<\/p>\n\n\n\n HASANAYN, Adil. Layla Murad<\/strong>. Cairo: Amadu, <\/strong>1993.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cantora egípcia conhecida por seus papéis musicais em filmes. Nasceu no distrito de al-Daher, no Cairo, e seus pais eram Zaki Murad, músico de família comerciante, e Gamila, polonesa de origem judaica. Após sua estreia na rádio quando criança, Layla começou a se apresentar em festas privadas da elite. O colega de seu pai, Daoud […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":5858,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_lmt_disableupdate":"no","_lmt_disable":""},"categories":[1],"tags":[331],"modified_by":"ramon","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1283"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1283"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1283\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5858"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1283"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1283"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/africanas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1283"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}