{"id":1527,"date":"2013-01-17T04:24:49","date_gmt":"2013-01-17T04:24:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ufrgs.br\/artereflexoes\/site\/?p=1527"},"modified":"2014-12-17T00:55:09","modified_gmt":"2014-12-17T00:55:09","slug":"mais-vale-um-gosto-que-dez-vintens-no-bolso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/artereflexoes\/site\/2013\/01\/17\/mais-vale-um-gosto-que-dez-vintens-no-bolso\/","title":{"rendered":"Mais vale um gosto que dez vint\u00e9ns no bolso?"},"content":{"rendered":"

Mais vale um gosto que dez vint\u00e9ns no bolso?<\/span><\/strong><\/h4>\n

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Essa \u00e9 uma m\u00e1xima da sabedoria popular \u2013 bem antiga \u2013 mas que talvez ainda valha para pensar sobre a ousada parceria entre Nuno Ramos e a galeria Celma Albuquerque para a realiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o \u201cai, pareciam eternas! (3 lamas)\u201d. Neste projeto, Artista e galerista sobrepuseram ao aspecto comercial de seu trabalho a realiza\u00e7\u00e3o de uma proposta ousada, de alto custo, cujo retorno pode n\u00e3o ser t\u00e3o imediato. Foram 45 dias de montagem na galeria (fechada ao p\u00fablico nesse per\u00edodo), al\u00e9m do trabalho no ateli\u00ea, em Nova Lima, do arquiteto Allen Roscoe, respons\u00e1vel pela coordena\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica. Ali foram confeccionadas as pe\u00e7as em areia socada (t\u00e9cnica bastante usada por Nuno Ramos em seus trabalhos), depois carregadas em caminh\u00f5es (essas pe\u00e7as s\u00e3o muito pesadas e ao mesmo tempo super-fr\u00e1geis). O ch\u00e3o da galeria foi todo vazado para fazer os tanques de lama de onde emergem parte das tr\u00eas casas, e as lamas (de diferentes cores e materiais) precisam ser movimentadas continuamente por bombas, para se manterem l\u00edquidas. Esses esfor\u00e7os, entre outros mil detalhes, foram necess\u00e1rios para que o resultado final pudesse se instaurar, frente aos nossos olhos deslumbrados.<\/span><\/h4>\n

\"1\"<\/a><\/p>\n

Foram reconstru\u00eddas, em escala real, partes de cada uma de tr\u00eas casas onde o artista morou: de sua av\u00f3, de sua m\u00e3e e de seu primeiro casamento. As casas parecem submergir no ch\u00e3o, fazendo refer\u00eancia \u00e0 not\u00edcia, inusitada, de um homem, na Indon\u00e9sia, que foi cavar um po\u00e7o artesiano e acabou atingindo um vulc\u00e3o, que passou a jorrar lava, inundando toda a regi\u00e3o pr\u00f3xima ao buraco. Um processo de produ\u00e7\u00e3o minucioso e trabalhoso foi levado a cabo para que o espectador se surpreenda e se encante com o que v\u00ea. A mostra tem atra\u00eddo um p\u00fablico enorme, e muitos deles n\u00e3o s\u00e3o os usuais frequentadores de exposi\u00e7\u00f5es, mas pessoas atra\u00eddas pelas descri\u00e7\u00f5es divulgadas na m\u00eddia. A visita realmente vale a pena. Para o visitante mais desavisado \u00e9 um impacto visual, que impressiona o olhar e ao mesmo tempo levanta mil indaga\u00e7\u00f5es. As casas parecem afundar ou emergir? O que o artista quis dizer com isso? De que s\u00e3o feitas essas casas? Que estranha sensa\u00e7\u00e3o que elas nos causam?<\/span><\/h4>\n

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Nuno Ramos<\/span><\/a>\u00a0iniciou-se nas artes visuais com o grupo \u201cCasa 7\u201d, no bojo da chamada Gera\u00e7\u00e3o 80, que atualizava a produ\u00e7\u00e3o local aos movimentos da transvanguarda italiana e do neo-expressionismo alem\u00e3o. A emerg\u00eancia dessa nova produ\u00e7\u00e3o se deu em exposi\u00e7\u00f5es como:\u201cEntre a mancha e a figura\u201d (MAM,R.J. 1982) e \u201cComo vai voc\u00ea, Gera\u00e7\u00e3o 80?\u201d (Parque Lage, R.J. 1984). Seguiu-se uma s\u00e9rie de exposi\u00e7\u00f5es coletivas que exploravam slogans de ruptura e inova\u00e7\u00e3o, com forte apoio de segmentos da cr\u00edtica especializada. Assim, na esteira das tend\u00eancias internacionais, surgiu, aqui, uma quantidade bastante significativa de jovens artistas que entraram rapidamente no circuito de galerias.<\/span><\/h4>\n

A partir de ent\u00e3o, Nuno Ramos tem se caracterizado cada vez mais por projetos de grande porte, pouco comerciais, que s\u00e3o gestados durante longo tempo, pensados tecnicamente em detalhes, esmiu\u00e7ados em aspectos diversos e que passam por \u00e1rduos caminhos em busca de patroc\u00ednio. Seus quadros\/pinturas (colagens de pap\u00e9is e outros materiais) sustentam seu or\u00e7amento e muitas vezes complementam os custos de seus projetos. Assim, o artista vai desenvolvendo uma po\u00e9tica bem pessoal, ousada e de impacto, que lhe garante um lugar de destaque no panorama art\u00edstico nacional. S\u00e3o 25 anos de carreira em que o artista desenvolve sua obra em diversas vertentes, n\u00e3o s\u00f3 nas artes visuais, mas no cinema, na m\u00fasica e na literatura. Graduado em filosofia pela USP, participou de diversas Bienais, escreveu livros, comp\u00f4s can\u00e7\u00f5es e ganhou pr\u00eamios.<\/span><\/h4>\n

\u00a0*v\u00eddeo n\u00e3o dispon\u00edvel*<\/span><\/strong><\/span><\/h4>\n

A po\u00e9tica de Nuno Ramos \u00e9 complexa, oriunda de uma forma\u00e7\u00e3o s\u00f3lida em filosofia e literatura, no entanto ele oferece ao espectador diferentes possibilidades de entrada em sua obra. Ela pode ser acessada por qualquer um que se abra ao inusitado \u2013 numa linha de realismo fant\u00e1stico \u2013 em que o real e o ficcional se entrecruzam. Usando elementos bastante comuns e usuais, ele cria situa\u00e7\u00f5es inesperadas e absurdas. Sua obra \u00e9 o espet\u00e1culo de um mundo \u201cincoposs\u00edvel\u201d, em que o cotidiano travestido de fantasia inquieta e prende o observador. Seu non-sense \u00e9 ao mesmo temo ir\u00f4nico e filos\u00f3fico, nos fala de verdades que n\u00e3o est\u00e3o na superf\u00edcie. Assim, o outro caminho de entrada no seu trabalho se apresenta para aquele que busca mais fundo \u2013 significados que podem responder a sugest\u00f5es liter\u00e1rias ou a discuss\u00f5es sobre o sentido (ou n\u00e3o sentido) do mundo. Sua obra \u00e9 muito rica, instaura in\u00fameros cruzamentos, possibilidades de leituras e de abordagens, incitando o espectador a se aventurar com ele por muitos caminhos.<\/span><\/h4>\n

\"3\"<\/a><\/p>\n

Celma Albuquerque<\/a>, por seu turno, \u00e9, possivelmente, a mais importante galeria de Belo Horizonte, cidade que se destaca no panorama art\u00edstico nacional. Basta observar que a revista \u201cVeja BH\u201d apresenta a se\u00e7\u00e3o \u201cExposi\u00e7\u00f5es\u201d, assim como faz em S\u00e3o Paulo e Rio, o que n\u00e3o acontece com as demais capitais do Pa\u00eds. A galeria representa Nuno Ramos no estado de Minas Gerais, portanto, se o investimento neste ousado projeto n\u00e3o traz um retorno imediato, deve trazer a m\u00e9dio prazo, pois consolida a import\u00e2ncia do artista como criador.<\/h4>\n

A fun\u00e7\u00e3o exercida pelo mercado no desenvolvimento das artes visuais no Brasil, impondo-se como um dos principais respons\u00e1veis pela imagem p\u00fablica da arte brasileira moderna e contempor\u00e2nea, \u00e9 bastante evidente, embora muitos integrantes do meio art\u00edstico (cr\u00edticos, artistas, marchands e diretores de institui\u00e7\u00f5es) resistam a qualquer an\u00e1lise do mercado, separando obstinadamente, em seus discursos, a arte de seu consumo. Esse tipo de atitude decorre de uma vis\u00e3o rom\u00e2ntica da arte, que nega sua condi\u00e7\u00e3o mercadol\u00f3gica, podendo ser vista, tamb\u00e9m, como sintoma de uma rejei\u00e7\u00e3o ao seu questionamento. Por outro lado, possivelmente 90% dos acervos no Brasil estejam nas m\u00e3os de colecionadores particulares, enquanto os museus est\u00e3o \u00e0 m\u00edngua. Insuficientes em termos num\u00e9ricos, dispondo de parcos recursos, fr\u00e1geis e pouco din\u00e2micas, as institui\u00e7\u00f5es p\u00fablicas de arte, no Pa\u00eds, foram incapazes de compor com o mercado uma rede interativa e complementar, dividindo as tarefas da legitima\u00e7\u00e3o social da arte. O Estado omitiu-se nesse campo por um largo per\u00edodo, n\u00e3o tendo apoiado efetiva e diretamente, nem implementado uma pol\u00edtica de incentivo ao desenvolvimento das institui\u00e7\u00f5es art\u00edsticas p\u00fablicas. Mais recentemente, Estado e inst\u00e2ncias privadas da sociedade tentam, de forma articulada, resolver essa situa\u00e7\u00e3o, principalmente atrav\u00e9s dos incentivos fiscais que v\u00eam se multiplicando nos \u00faltimos anos, favorecendo a divulga\u00e7\u00e3o das cole\u00e7\u00f5es privadas e mobilizando patroc\u00ednios para a\u00e7\u00f5es conjuntas.<\/h4>\n

A arte contempor\u00e2nea, pela sua diversidade e constantes rupturas, exige a atua\u00e7\u00e3o das institui\u00e7\u00f5es art\u00edsticas no sentido de estabelecerem as balizas de legitimidade para sua comercializa\u00e7\u00e3o. Como muito bem observou Nathalie Heinich, a produ\u00e7\u00e3o pl\u00e1stica contempor\u00e2nea, diferentemente da moderna, n\u00e3o encontra sua legitima\u00e7\u00e3o primeira no mercado, mas no c\u00edrculo da cr\u00edtica e dos curadores. A articula\u00e7\u00e3o das a\u00e7\u00f5es de galerias e museus ou outras institui\u00e7\u00f5es, na difus\u00e3o das artes visuais e na consolida\u00e7\u00e3o de seus valores, torna-se, cada vez mais, uma exig\u00eancia do circuito contempor\u00e2neo. Propostas como a de Nuno Ramos, executada na Galeria Celma Albuquerque, normalmente s\u00e3o vistas em importantes institui\u00e7\u00f5es p\u00fablicas, como Bienal de S\u00e3o Paulo, Centro Cultural Banco do Brasil e outros. \u00c9 inovadora e corajosa a iniciativa da galeria de bancar, em parceria com o artista, a realiza\u00e7\u00e3o dessa mostra\/projeto, cujo retorno deve se dar tanto em termos econ\u00f4mico como simb\u00f3lico.<\/h4>\n

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Leia o texto original Aqui<\/a>.<\/span><\/strong><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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