{"id":3029,"date":"2017-01-20T20:06:24","date_gmt":"2017-01-20T20:06:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ufrgs.br\/artereflexoes\/site\/?p=3029"},"modified":"2017-01-20T20:08:56","modified_gmt":"2017-01-20T20:08:56","slug":"acervos-premios-e-outras-estrategias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/artereflexoes\/site\/2017\/01\/20\/acervos-premios-e-outras-estrategias\/","title":{"rendered":"Acervos, pr\u00eamios e outras estrat\u00e9gias"},"content":{"rendered":"

Quem se interessa pela forma\u00e7\u00e3o dos acervos dos museus de arte no Brasil? Ser\u00e1 que as cole\u00e7\u00f5es s\u00e3o realmente fundamentais na linha de a\u00e7\u00e3o dos museus, servindo de base para os estudos e a escrita da hist\u00f3ria da arte? Esse \u00e9 um tema bastante complexo e controverso que envolve interesses de diferentes setores do circuito art\u00edstico e da sociedade em geral, mas que \u00e9 pouco discutido.<\/p>\n

Na arte contempor\u00e2nea o reconhecimento \u00e9 constru\u00eddo a partir de valores bastante mais inst\u00e1veis do que os utilizados na arte mais tradicional. Dessa forma, o papel das institui\u00e7\u00f5es museol\u00f3gicas<\/a>1<\/sup><\/sup>\u00e9 fundamental. A presen\u00e7a de uma obra em cole\u00e7\u00f5es de museus, assim como em grandes mostras organizadas por curadores reconhecidos no sistema da arte, \u00e9 decisivo na sua legitima\u00e7\u00e3o e na carreira dos artistas. A partir destas participa\u00e7\u00f5es, as obras s\u00e3o vistas, comentadas e documentadas e nenhuma valora\u00e7\u00e3o nos dias atuais pode fugir a este processo. Assim, artistas, colecionadores ou marchands<\/em> que procuram se lan\u00e7ar no meio de arte sempre buscam participar em cole\u00e7\u00f5es de museus. Mesmo apresentado como alternativo ou marginal, qualquer artista ou obra s\u00f3 ser\u00e3o considerados art\u00edsticos quando inseridos, de alguma forma, nas institui\u00e7\u00f5es museol\u00f3gicas que, hoje, tamb\u00e9m se dedicam a esta produ\u00e7\u00e3o de vanguarda. Por outro lado, o artista \u00e9 um trabalhador, e como tal necessita garantir sua subsist\u00eancia, dando continuidade a suas propostas, pesquisas e reflex\u00f5es, e as aquisi\u00e7\u00f5es para cole\u00e7\u00f5es s\u00e3o importantes tamb\u00e9m neste sentido.<\/p>\n

Outros aspectos devem ser considerados na forma\u00e7\u00e3o dos acervos de museus. Um deles diz respeito \u00e0 import\u00e2ncia de ter cole\u00e7\u00f5es com obras de qualidade reconhecida no sistema da arte e de artistas consagrados para a valoriza\u00e7\u00e3o do pr\u00f3prio museu, e os custos que isso envolve. Os investimentos em novos nomes tamb\u00e9m \u00e9 uma pol\u00edtica para o futuro das institui\u00e7\u00f5es. Por outro lado, a defini\u00e7\u00e3o do perfil de uma cole\u00e7\u00e3o \u00e9 bastante importante para sua consolida\u00e7\u00e3o com aquisi\u00e7\u00f5es mais transparentes.<\/p>\n

J\u00e1 foi enfocada em edi\u00e7\u00e3o anterior desta coluna<\/a> \u00a0a amplia\u00e7\u00e3o do acervo do Museu de Arte Contempor\u00e2nea, MAC RS, por meio do projeto que ganhou o Edital do MINC \u2013 \u201cPr\u00eamio Marcantonio Vila\u00e7a\u201d, possibilitando comprar obras de 21 artistas, selecionados pela dire\u00e7\u00e3o do museu. Tamb\u00e9m j\u00e1 foi comentado o empenho na amplia\u00e7\u00e3o do acervo do MARGS pelas doa\u00e7\u00f5es de artistas, mediante solicita\u00e7\u00f5es do diretor e do curador geral.<\/p>\n

Um outro modelo est\u00e1 sendo implementado no Museu Nacional da Rep\u00fablica, com o projeto \u201cSitua\u00e7\u00f5es Bras\u00edlia \u2013 Pr\u00eamio de Arte Contempor\u00e2nea do Distrito Federal\u201d, que re\u00fane artistas de v\u00e1rios estados brasileiros, selecionados a partir de edital e\/ou convidados por terem j\u00e1 uma trajet\u00f3ria consolidada. Os escolhidos trabalham nas mais diversas linguagens e suportes \u2013 pintura, escultura, desenho, fotografia, v\u00eddeo e instala\u00e7\u00e3o. O projeto foi concebido e coordenado pelo artista pl\u00e1stico, designer<\/em> gr\u00e1fico e produtor cultural Evandro Salles. A realiza\u00e7\u00e3o \u00e9 da produtora Dani Estrella e na curadoria est\u00e3o tamb\u00e9m Cristiana Tejo, curadora do Projeto Made in Mirrors, e Wagner Barja, curador e diretor do Museu Nacional da Rep\u00fablica.<\/p>\n

O evento envolve vinte artistas de v\u00e1rios estados do Brasil, selecionados entre os muitos que se inscreveram, que participam da exposi\u00e7\u00e3o que pode ser visitada, no Museu, at\u00e9 11 de novembro. Cada um deles recebeu R$ 1.500,00, a t\u00edtulo de custo para participa\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de concorrerem a pr\u00eamios de aquisi\u00e7\u00e3o. S\u00e3o eles: Andr\u00e9 Terayama (SP), Carol de G\u00f3es (DF), Daniel Nogueira (SP), David Magila (SP), Fabio Okamoto (SP), Fl\u00e1via Junqueira (SP), Fl\u00e1vio Cerqueira (SP), Hugo Houayek (RJ), Ivan Grilo (SP), Joana Traub Cs\u00ebko (RJ), Juliana Kase (SP), Livia Flores (RJ), Marcio Monteiro (RJ), Marga Puntel (PR), Elisa Campos (MG), Michel Z\u00f3zimo (RS), Pedro David (MG), Ricardo Burgarelli \/ Luisa Horta (MG), Rodrigo Borges (MG) e Grupo Entrebloco (DF).<\/p>\n

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\"ivangrilo_comumuniao_02-2\"<\/a><\/p>\n

Ivan Grilo, “Comum Uni\u00e3o”<\/p>\n

\"PENTAX<\/a><\/p>\n

Marcio Monteiro, “Obra n\u00ba5”<\/p>\n

Tr\u00eas deles foram escolhidos para receber R$ 10 mil, como pr\u00eamio aquisitivo, juntamente com os cinco artistas convidados, que receber\u00e3o pr\u00eamios no mesmo valor. Essas obras ser\u00e3o integradas ao acervo do Museu Nacional da Rep\u00fablica. Andr\u00e9 Terayama, de S\u00e3o Paulo, foi premiado com obras da s\u00e9rie \u201cEsculturas de Segundos\u201d. S\u00e3o constitu\u00eddas de um v\u00eddeo e fotos do artista criando objetos espaciais moment\u00e2neos com cavaletes e barras de ferro. Ricardo Burgarelli e Luiza Horta, de Minas Gerais, venceram com a proposta \u201cArquivo de Obras em Acabamento\u201d, uma instala\u00e7\u00e3o com fotografias, v\u00eddeo, gravura, impress\u00e3o digital, mesa, bancos, televis\u00e3o etc. Pedro David, de Minas Gerais, apresentou a obra \u201cSufocamento\u201d, um pol\u00edptico da s\u00e9rie \u201cMadeira de Lei\u201d, constitu\u00eddo por fotografias de \u00e1rvores, em impress\u00e3o por pigmentos minerais sobre papel, em 10 imagens de 60x60cm. Os cinco artistas com trajet\u00f3ria consolidada que foram convidados especiais do evento do projeto e tamb\u00e9m da mostra s\u00e3o: Laura Lima (RJ), Marcelo Silveira (PE), Milton Marques (DF), Paula Trope (RJ) e Pedro Motta (MG).<\/p>\n

\"Pedro-David-Sufocamento-2012-2\"<\/a><\/p>\n

Pedro David, “Sufocamento”<\/p>\n

\"Andre-Terayama-Sem-titulo-n10-da-serie-Esculturas-de-segundos-2011-2\"<\/a><\/p>\n

Andr\u00e9 Terayama, “Esculturas de Segundos”<\/p>\n

\u201cSitua\u00e7\u00f5es Bras\u00edlia\u201d retoma uma iniciativa realizada, em 1989, quando aconteceu o Pr\u00eamio Bras\u00edlia de Artes Visuais, com o objetivo de formar acervo para o MAB \u2013 Museu de Arte de Bras\u00edlia. Naquela ocasi\u00e3o, receberam pr\u00eamio aquisitivo nomes como Miguel Rio Branco, Nelson Felix, Leda Catunda e Beatriz Milhazes, hoje, artistas de ponta da arte contempor\u00e2nea brasileira. A valoriza\u00e7\u00e3o atual do trabalho destes criadores no mercado nacional e internacional inviabilizaria atualmente a aquisi\u00e7\u00e3o destas obras para acervos p\u00fablicos. \u201cSitua\u00e7\u00f5es Bras\u00edlia\u201d retoma essa ideia, apostando, neste momento, em jovens artistas que despontam no cen\u00e1rio da arte como promessas.<\/p>\n

O valor est\u00e9tico de uma obra \u00e9 a condi\u00e7\u00e3o que se estabelece a partir das rela\u00e7\u00f5es que cada objeto ou evento necessita estabelecer com o sistema simb\u00f3lico vigente para receber seu reconhecimento art\u00edstico. Entretanto, \u00e9 importante enfatizar o papel do museu tamb\u00e9m na valora\u00e7\u00e3o comercial das obras e dos artistas, uma vez que isso \u00e9 quase sempre omitido. O valor da arte n\u00e3o deve ser visto atrav\u00e9s de uma oposi\u00e7\u00e3o entre mercado e museu, mas sim como uma realiza\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica que articula produtos da criatividade humana dentro de uma determinada sociedade. No nosso caso atual, uma sociedade capitalista, onde o fator mercadoria impregna todas as inst\u00e2ncias da vida coletiva. Muitas vezes, essa opera\u00e7\u00e3o de constru\u00e7\u00e3o de valor mascara-se, aparecendo aos olhos do p\u00fablico leigo, e mesmo de alguns especialistas, como algo dado a priori<\/em>, ou como intr\u00ednseco \u00e0 obra.<\/p>\n

Um outro aspecto a ser considerado \u00e9 o fato de que a constitui\u00e7\u00e3o das cole\u00e7\u00f5es deveria levar em considera\u00e7\u00e3o o espectador e sua forma\u00e7\u00e3o visual. As rela\u00e7\u00f5es das cole\u00e7\u00f5es com suas comunidades constitui um elemento a ser discutido, e deve ser, tamb\u00e9m, um de seus referenciais. Como serem fi\u00e9is \u00e0s possibilidades de significa\u00e7\u00e3o das obras que abrigam, sem um compromisso com a comunidade em que est\u00e3o inseridos, e com o seu p\u00fablico?<\/p>\n

Uma atua\u00e7\u00e3o \u00e9tica e cr\u00edtica por parte das institui\u00e7\u00f5es museol\u00f3gicas pode ser fundamental para um equil\u00edbrio de for\u00e7as que garanta a realiza\u00e7\u00e3o das suas fun\u00e7\u00f5es sociais.<\/em> A compreens\u00e3o da import\u00e2ncia de seu papel, considerando os m\u00faltiplos fatores presentes na constitui\u00e7\u00e3o dos valores, \u00e9 um desafio que se coloca na constitui\u00e7\u00e3o dos acervos dos museus de arte contempor\u00e2nea. Ser\u00e1 que toda essa complexidade costuma ser pensada e analisada por diferentes setores da arte e da sociedade?<\/p>\n

\u00b9Considera-se institui\u00e7\u00e3o museol\u00f3gica todo tipo de inst\u00e2ncia oficial de exposi\u00e7\u00e3o de obras de arte, tais como museus, bienais e outras grandes mostras dedicadas basicamente \u00e0 fun\u00e7\u00e3o de difus\u00e3o.<\/p>\n

Texto originalmente publicado por Maria Amelia Bulh\u00f5es no Jornal Sul 21 em 03\/11\/2012<\/p>\n

http:\/\/www.sul21.com.br\/jornal\/acervos-premios-e-outras-estrategias\/<\/p>\n

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