\u00c9 nestes momentos de crise de modelos e flutua\u00e7\u00e3o de poderes que se abre espa\u00e7o para que uma produ\u00e7\u00e3o mais reflexiva, resultante de pesquisa acad\u00eamica, como a do artista pl\u00e1stico professor da UFRGS\u00a0Helio Fervenza<\/a>, seja percebida, e ele convidado a participar da Bienal de S\u00e3o Paulo, e, depois, como um dos dois representantes do Brasil na Bienal de Veneza.<\/p>\n Os curadores da representa\u00e7\u00e3o brasileira, Gabriel P\u00e9rez Oramas e Andr\u00e9 Severo, coordenam a ocupa\u00e7\u00e3o do pavilh\u00e3o projetado por Oscar Niemeyer, que disp\u00f5e de um amplo\u00a0hall<\/i>\u00a0central e duas salas laterais. Cada um dos artistas convidados \u2013 Helio Fervenza e Odires Ml\u00e1szho \u2013 disp\u00f5e de uma das salas laterais para coloca\u00e7\u00e3o de obras criadas especialmente para esta mostra. No grande\u00a0hall<\/i>, que se conecta com elas, est\u00e3o expostas as esculturas C\u00f4ncavo\/convexo (1946), de Bruno Munari, Unidade Tripartida (1948), de Max Bill, e Trepante\/Obra Mole (1965), de Lygia Clark, al\u00e9m de obras dos dois artistas convidados. Essa disposi\u00e7\u00e3o no grande\u00a0hall,<\/i>\u00a0segundo a curadoria, recupera o di\u00e1logo antropof\u00e1gico da arte produzida no Brasil com as tend\u00eancias da arte consagrada nos centros hegem\u00f4nicos internacionais. Tendo, neste caso, como tema a Fita de Moebius, que, retorcida e presa em suas duas pontas, coloca em quest\u00e3o \u201co dentro e o fora\u201d que d\u00e3o t\u00edtulo \u00e0 mostra.<\/p>\n <\/p>\n Foto: Helio Fervenza<\/p>\n \n Essa genealogia formal e conceitual funciona tamb\u00e9m como legitimadora dessa representa\u00e7\u00e3o brasileira, que traz nomes pouco conhecidos do meio de arte nacional e internacional. Fervenza e Ml\u00e1szho s\u00e3o artistas em meio de carreira ( 50 e 53 anos), residentes em regi\u00f5es perif\u00e9ricas (Rio Grande do Sul e Paran\u00e1). Com uma s\u00f3lida produ\u00e7\u00e3o, eles, no entanto s\u00e3o pouco integrados ao sistema e ao mercado, Ml\u00e1szho trabalha s\u00f3 com a galeria Vermelho, e, Fervenza com nenhuma. Segundo Fervenza, Oramas diz que ele realiza uma escrita da imagem, enquanto Ml\u00e1szho produz uma imagem da escrita. A quest\u00e3o \u00e9 que ambos deslizam nas fronteiras t\u00eanues do texto e da imagem.<\/p>\n \n Helio Fervenza<\/p>\n \n Odires Ml\u00e1szho<\/p>\n \n O t\u00edtulo da mostra, \u201cDentro\/Fora\u201d, cai como uma luva na pr\u00e1tica de Fervenza, que, abordarei com mais detalhes. Tivemos uma longa e agrad\u00e1vel conversa, na qual ele disse que, constantemente, se pergunta \u201cO que est\u00e1 fora e o que est\u00e1 dentro da experi\u00eancia de arte?\u201d. Seu trabalho possui uma porosidade que dificulta sua classifica\u00e7\u00e3o como obra de arte, fugindo aos padr\u00f5es do expectador tradicional. Seus objetos s\u00e3o captados em sua cotidianidade e suspensos pela imagina\u00e7\u00e3o interrogativa do artista, que questiona seus c\u00f3digos de interpreta\u00e7\u00e3o. Sua proposta est\u00e9tica funciona como uma intersec\u00e7\u00e3o de signos, explorando as dimens\u00f5es simb\u00f3lica e conotativa dos materiais. Assim, as imagens de anz\u00f3is, coloridos e atrativos ao olhar ao mesmo tempo apontam uma sedu\u00e7\u00e3o que conduz \u00e1 captura e \u00e1 morte, e suas fotos contra o c\u00e9u azul remetem, tamb\u00e9m, ao azul do mar. Assim, ele estabelece uma cartografia de rela\u00e7\u00f5es com outros usos para as topologias. Suas instala\u00e7\u00f5es s\u00e3o quase teoremas, refer\u00eancia que ele j\u00e1 assume no pr\u00f3prio t\u00edtulo da obra \u201c(peixe, sombra) dentrofora (do c\u00e9u da boca) d\u00b4\u00e1gua ( , )\u201d.<\/p>\n \n Foto: Helio Fervenza<\/p>\n \n Fervenza \u00e9 professor no Departamento de Artes Visuais da UFRGS, e desenvolve um trabalho de investiga\u00e7\u00e3o, \u00e0 margem dos modismos, que gostaria de destacar. Preocupado com a expans\u00e3o de quest\u00f5es conceituais em suas pr\u00e1ticas art\u00edsticas, ele inscreve, no espa\u00e7o expositivo, verdadeiras equa\u00e7\u00f5es enlouquecidas \u2013 com par\u00eanteses, colchetes e pontos \u2013 que alteram a significa\u00e7\u00e3o de objetos comuns, como uma rodinha com rolim\u00e3 ou uma folha de jornal. Muitos sentidos podem ser descobertos, remetendo-se a associa\u00e7\u00f5es e tamb\u00e9m \u00e0 falta delas. Seu trabalho aponta a possibilidade de um novo olhar, mais sutil e sens\u00edvel, aberto ao \u00ednfimo e \u00e0 surpresa, estabelecendo processos de suspens\u00e3o na visualidade trivial. Este \u00e9 o caso, por exemplo, da foto de um palito que flutua no ar, que faz parte de sua instala\u00e7\u00e3o. Ela resultou da descoberta, real, de um palito suspenso por um fio de teia de aranha, que criava uma estranha, amb\u00edgua e absurda realidade, rapidamente incorporada pelo artista ao seu discurso po\u00e9tico.<\/p>\n \n![\"Foto:](\"https:\/\/www.sul21.com.br\/jornal\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/20130627grande-hall.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"Helio](\"https:\/\/www.sul21.com.br\/jornal\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/20130627helio-fervenza.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"Odires](\"https:\/\/www.sul21.com.br\/jornal\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/20130627odires-mlaszho.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"Foto:](\"https:\/\/www.sul21.com.br\/jornal\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/20130627541.jpg\")
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![\"Foto:](\"https:\/\/www.sul21.com.br\/jornal\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/20130627helio-fervenza_img_5638_baixa-res2.jpg\")
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