{"id":2165,"date":"2019-11-14T08:17:16","date_gmt":"2019-11-14T11:17:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/ciencia\/?p=2165"},"modified":"2019-11-14T08:27:12","modified_gmt":"2019-11-14T11:27:12","slug":"o-que-seria-do-streaming-sem-a-pirataria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/ciencia\/o-que-seria-do-streaming-sem-a-pirataria\/","title":{"rendered":"O que seria do streaming sem a pirataria?"},"content":{"rendered":"

O di\u00e1logo entre as ind\u00fastrias legal e ilegal de distribui\u00e7\u00e3o de entretenimento digital foi tema da tese de doutorado da antrop\u00f3loga Andressa Nunes Soilo<\/a>. Seu trabalho levanta quest\u00f5es como as rela\u00e7\u00f5es morais e as viola\u00e7\u00f5es de direitos autorais na pirataria digital e como essa pr\u00e1tica influencia o mercado do streaming<\/em>. A partir de dados coletados entre julho de 2015 e maio de 2019, a pesquisadora analisou os diferentes meios que o streaming<\/em> e a pirataria utilizam para atrair e satisfazer o mesmo p\u00fablico. A tese, intitulada \u201cHabitando a distribui\u00e7\u00e3o do entretenimento: o regime de propriedade intelectual, a tecnologia <\/a>streaming<\/a> e a \u2018pirataria\u2019 digital em coautoria\u201d<\/a><\/em>, foi desenvolvida no Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Antropologia Social da UFRGS.<\/p>\n

Desde a gradua\u00e7\u00e3o, Andressa trabalha com o tema da pirataria. Primeiramente, abordou a pirataria f\u00edsica, direcionando seus estudos para o camel\u00f3dromo de Porto Alegre. No mestrado, pesquisou as rela\u00e7\u00f5es de g\u00eanero e sociabilidade no contexto das vendas de camel\u00f4, e, para o doutorado, teve a ideia de migrar o foco de estudo para o meio digital. Ao comparar a pirataria f\u00edsica com a digital, a antrop\u00f3loga destaca a ideia central da tese: como se estabelece a rela\u00e7\u00e3o entre o mercado legal e o ilegal. “A pirataria \u00e9 sempre uma rela\u00e7\u00e3o de conflito, mas tamb\u00e9m de coprodu\u00e7\u00e3o”, explica. Ela conta ainda que pensa em realizar p\u00f3s-doutorado na mesma \u00e1rea, dando continuidade \u00e0s quest\u00f5es tratadas na tese.<\/p>\n

 <\/p>\n

Streaming<\/em> x pirataria<\/h5>\n

Como exemplo do streaming<\/em> e da pirataria digital, a pesquisadora destaca os programas pioneiros de cada um desses: o Napster, do criador Shawn Fanning, e o iTunes, da empresa Apple. Desenvolvido em 1999, o Napster foi um programa de compartilhamento gratuito de arquivos em formato MP3. Ap\u00f3s amea\u00e7as e a\u00e7\u00f5es judiciais que questionavam sua legalidade e a viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais, ele saiu do ar em 2001. Em contraponto, no in\u00edcio dos anos 2000, aproveitando-se da tecnologia streaming<\/em>, a multinacional Apple lan\u00e7ou a plataforma iTunes, que vende m\u00fasicas para os dispositivos da marca \u2013 iPhones, iPods e afins. O iTunes n\u00e3o \u00e9 considerado um meio de acesso popular ao entretenimento, uma vez que cobra pelos downloads<\/em> e est\u00e1 dispon\u00edvel apenas para quem tem um aparelho da empresa estadunidense.<\/p>\n

Andressa procura mostrar como a pirataria consegue oferecer melhores condi\u00e7\u00f5es de acesso ao entretenimento digital, ressaltando que, para lucrar, os servi\u00e7os de streaming<\/em> precisam superar as vantagens da pr\u00e1tica ilegal. Assim, ao longo do trabalho, a pesquisadora analisa como a ind\u00fastria ilegal acaba por impulsionar a legal. Hoje, plataformas como a Netflix<\/em> e o Spotify <\/em>s\u00e3o alternativas para \u201ccontornar\u201d a pirataria. Elas possuem caracter\u00edsticas semelhantes \u00e0s de canais piratas \u2013 como o relativo baixo custo e as modalidades de acesso gratuito que algumas oferecem \u2013 para competir com as alternativas ilegais.<\/p>\n

 <\/p>\n

E por que a pirataria ainda \u00e9 consumida?<\/h5>\n

Como metodologia de pesquisa, a antrop\u00f3loga coletou relatos de usu\u00e1rios de tecnologias piratas de 31 pa\u00edses de cinco continentes. Ao total foram 314 depoimentos. No final da an\u00e1lise dos dados, ela observou que a maioria das pessoas que utilizavam a pirataria era tamb\u00e9m usu\u00e1ria de streaming<\/em>. A escolha pela pirataria em determinadas situa\u00e7\u00f5es acontecia porque os servi\u00e7os legalizados n\u00e3o disponibilizavam tudo o que os usu\u00e1rios procuravam para o entretenimento, como o pre\u00e7o, a qualidade de som ou a variedade de ofertas.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, Andressa destacou outro motivo para pirataria ainda ser massivamente consumida no mundo: existe uma rela\u00e7\u00e3o emocional com o consumo. Inicialmente, ela conta sobre o senso de justi\u00e7a que \u00e9 projetado nesse v\u00ednculo. Muitos dos entrevistados que eram usu\u00e1rios das duas tecnologias defendiam que o uso da pirataria era \u201cno m\u00ednimo justo\u201d, j\u00e1 que pagavam pelo servi\u00e7o de streaming<\/em> e n\u00e3o recebiam a melhor vers\u00e3o dispon\u00edvel dos conte\u00fados. Conforme esse pensamento, seria justo procurar na plataforma ilegal algo que supostamente a vers\u00e3o legal deveria oferecer. A segunda constata\u00e7\u00e3o foi o desejo de posse, de ter as pr\u00f3prias m\u00fasicas e os pr\u00f3prios filmes no arquivo pessoal. Apesar de ser um ato conservador, algumas pessoas ainda percebem a posse de bens culturais como algo importante, real\u00e7ando a rela\u00e7\u00e3o emocional que estabelecem com o bem de consumo.<\/p>\n

\u201cA pirataria estaria acabando? Se n\u00e3o, o que leva os atores a persistirem consumindo conte\u00fado ilegal?\u201d, essas eram duas das principais perguntas no in\u00edcio do trabalho da pesquisadora. Ao longo da tese, Andressa deixa bem claro que a pirataria n\u00e3o parece estar perto do seu fim. As alternativas piratas de oferta e consumo de entretenimento digital na contemporaneidade tendem a persistir em di\u00e1logo com as plataformas de streaming<\/em> como uma simbiose mercadol\u00f3gica \u2013 uma associa\u00e7\u00e3o dependente entre os dois sujeitos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tese<\/h5>\n

T\u00edtulo<\/strong>: Habitando a distribui\u00e7\u00e3o do entretenimento: regime de propriedade intelectual, a tecnologia streaming e a \u201cpirataria\u201d digital em coautoria<\/a>
\nAutora<\/strong>: Andressa Nunes Soilo<\/a>
\nOrientadora<\/strong>: Patrice Schuch<\/a>
\nUnidade<\/strong>: Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Antropologia Social<\/p>\n

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