*Imagem: No filme Aquarius (2016), de Kleber Mendon\u00e7a Filho, a atriz Zoraide Coleto interpreta Ladjane, <\/em> Desde a Tia Nast\u00e1cia do \u201cS\u00edtio do Pica-pau Amarelo\u201d at\u00e9 a Val de \u201cQue horas ela volta?\u201d, as empregadas dom\u00e9sticas est\u00e3o presentes nas casas dos brasileiros tanto dentro quanto fora da fic\u00e7\u00e3o \u2013 no pa\u00eds, segundo dados do Instituto Brasileiro de Geografia e Estat\u00edstica (IBGE)<\/a>, 5,7 milh\u00f5es de pessoas atuam no trabalho dom\u00e9stico. Nesse cen\u00e1rio, a pesquisadora Kelly Demo Christ buscou, durante o mestrado em Comunica\u00e7\u00e3o na UFRGS, compreender os lugares s\u00f3cio-simb\u00f3licos das empregadas dom\u00e9sticas no cinema brasileiro. No estudo<\/a>, orientado pela professora Miriam de Souza Rossini, a pesquisadora discutiu os aspectos de \u201cponto de partida\u201d, \u201cobedi\u00eancia\u201d, \u201cdesobedi\u00eancia\u201d, \u201csolid\u00e3o\u201d e \u201cafeto\u201d presentes nas narrativas para entender o papel desempenhado pelas empregadas.<\/p>\n\n\n\n Os filmes selecionados para a pesquisa foram produzidos depois dos anos 2000 e tinham empregadas dom\u00e9sticas como personagens secund\u00e1rias. Foram eles: \u201cCronicamente invi\u00e1vel\u201d (2000), de S\u00e9rgio Bianchi; \u201cA partilha\u201d (2011), de Daniel Filho; \u201cTrabalhar cansa\u201d (2011), de Juliana Rojas e Marco Dutra; \u201cO som ao redor\u201d (2012) e \u201cAquarius\u201d (2016), de Kleber Mendon\u00e7a Filho; \u201cCasa grande\u201d (2015), de Fellipe Gamarano Barbosa; e \u201cDomingo\u201d (2018), de Clara Linhart e Fellipe Gamarano Barbosa. Para a an\u00e1lise, Kelly fez montagens com as cenas nas quais as personagens aparecem \u2013 os trechos montados est\u00e3o dispon\u00edveis no blog Cinema de Por\u00e3o<\/a>, de autoria da pesquisadora. <\/p>\n\n\n\n Muito antes de Kelly come\u00e7ar o mestrado, ainda durante a gradua\u00e7\u00e3o em Cinema e Audiovisual na Universidade Federal de Pelotas (UFPel), a ideia de estudar as empregadas dom\u00e9sticas nas telonas j\u00e1 era de interesse da pesquisadora. Com a \n \n PEC das Dom\u00e9sticas<\/a> <\/span>A Emenda Constitucional 72, promulgada em 2013 e regulamentada em 2015, garante que os trabalhadores dom\u00e9sticos tenham direitos como jornada semanal de 44 horas, FGTS, multa por dispensa sem justa causa, adicional por trabalho noturno, sal\u00e1rio-fam\u00edlia, entre outros<\/span><\/span><\/span> em evid\u00eancia e debates frequentes na faculdade sobre o assunto e outras quest\u00f5es sociais, a pesquisadora percebeu que essas personagens sempre estiveram ali, mas nem sempre eram vistas. \u201c\u00c0s vezes elas s\u00e3o quase que objetos de cena, elas aparecem no fundo, aparece \u00e0s vezes um bra\u00e7o, mas n\u00e3o aparece o rosto. Ali por 2014 e 2015 foi tamb\u00e9m um per\u00edodo em que surgiram filmes que as colocavam em lugar de protagonismo, como \u00e9 o caso do \u2018Que horas ela volta?\u2019, que foi um filme que me marcou bastante\u201d, relata Kelly.<\/p>\n\n\n\n A partir dessa observa\u00e7\u00e3o \u2013 de que s\u00e3o poucos os filmes que colocam as empregadas como protagonistas \u2013, Kelly decidiu utilizar os longas em que elas s\u00e3o personagens secund\u00e1rias, pois haveria um material mais amplo para an\u00e1lise. \u201cSe eu fosse falar sobre uma empregada dom\u00e9stica que \u00e9 protagonista da hist\u00f3ria, eu teria que analisar um filme ou dois, mas se eu falasse da secund\u00e1rias eu podia falar de muitos filmes. E, tamb\u00e9m, ningu\u00e9m fala das secund\u00e1rias justamente porque se pensa que elas n\u00e3o v\u00e3o render muito para discuss\u00e3o \u2013 eu j\u00e1 pensei o contr\u00e1rio\u201d, completa. <\/p>\n\n\n\n Segundo a pesquisadora, as personagens secund\u00e1rias t\u00eam muito mais a dizer sobre o imagin\u00e1rio constru\u00eddo sobre as empregadas no cinema do que as protagonistas, que costumam ser a exce\u00e7\u00e3o. Quando as empregadas s\u00e3o protagonistas, \u00e9 poss\u00edvel entender todo o contexto da vida da personagem, algo que n\u00e3o costuma ser aplicado \u00e0s personagens secund\u00e1rias, das quais muitas vezes sequer se cita o nome.<\/p>\n\n\n\n “Quando estamos falando de lugar, tamb\u00e9m estamos falando de arquitetura, de espa\u00e7o f\u00edsico e da forma como as nossas casas s\u00e3o constru\u00eddas. Muitas vezes, nos apartamentos, h\u00e1 um quarto de empregada nos fundos como se fosse uma heran\u00e7a da senzala, em que estamos dizendo que ali \u00e9 o espa\u00e7o dos nossos empregados. Por isso eu tamb\u00e9m discuto o lugar s\u00f3cio-simb\u00f3lico, mas tamb\u00e9m trabalhando dentro dessa ambiguidade”<\/p>\nKelly Demo Christ<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n Na disserta\u00e7\u00e3o, Kelly reuniu as cenas em que as personagens apareciam e fez uma montagem para analisar os lugares e pap\u00e9is das empregadas. A primeira categoria foi chamada de \u201cponto de partida\u201d, pois reuniu cenas das primeiras vezes em que as empregadas apareciam nos filmes. A partir disso, ela notou que havia muitas cenas que mostravam a rela\u00e7\u00e3o do patr\u00e3o com a trabalhadora. \u201cMe incomodava a forma como eles falavam com elas. Isso ocorria muitas vezes de uma forma super-r\u00edspida e, tamb\u00e9m, como se fosse um favor, como se fosse uma amiga a quem tu est\u00e1s pedindo algo, e n\u00e3o a empregada dom\u00e9stica, que \u00e9 uma funcion\u00e1ria e com quem tu tens uma rela\u00e7\u00e3o de trabalho\u201d, afirma. Foi ent\u00e3o que Kelly colocou essas cenas na categoria da \u201cobedi\u00eancia\u201d, em raz\u00e3o da grande frequ\u00eancia em que o exerc\u00edcio de poder estava presente nas narrativas. <\/p>\n\n\n\n Em contraste com a \u201cobedi\u00eancia\u201d, a pesquisadora tamb\u00e9m notou que a \u201cdesobedi\u00eancia\u201d era um aspecto recorrente nas tramas, j\u00e1 que muitas vezes as empregadas quebravam o protocolo de conviv\u00eancia ou tinham comportamentos diferentes do esperado. De acordo com Kelly, s\u00e3o imagin\u00e1rios constru\u00eddos no Brasil ao longo de muitos s\u00e9culos, desde os per\u00edodos escravistas, e que ainda refletem no cinema. \u201c\u00c9 muito comum na cinematografia brasileira haver cenas em que as empregadas dom\u00e9sticas fazem coisas ‘erradas’ e ocultam das patroas. A patroa sai de casa, e ela aproveita para ficar na cama do casal, ou usar a roupa da patroa, ficar com o patr\u00e3o, ou ent\u00e3o sair para ficar com outra pessoa na rua, o que acontece no filme \u2018O som ao redor\u2019, por exemplo\u201d, destaca. <\/p>\n\n\n\n Outro enfoque que chamou a aten\u00e7\u00e3o da pesquisadora foram as v\u00e1rias cenas em que as profissionais estavam sozinhas. Mesmo em momentos em que a trama se desenrolava com os protagonistas \u2013 muitas vezes as fam\u00edlias dos filmes \u2013, as empregadas apareciam rapidamente na cozinha se alimentando ou trabalhando. Essas cenas foram caracterizadas como \u201csolid\u00e3o\u201d. \u201cGrande parte da categoria deixa sua fam\u00edlia em casa para ir cuidar da fam\u00edlia de outras pessoas. Ent\u00e3o, muitas vezes, elas est\u00e3o deixando de cuidar dos pr\u00f3prios filhos para cuidar dos filhos da sua patroa\u201d, explica Kelly.<\/p>\n\n\n\n Para discutir o outro lado, tamb\u00e9m foi destacada a categoria \u201cafeto\u201d, que contrasta com as imagens de \u201csolid\u00e3o\u201d, mostrando rela\u00e7\u00f5es entre empregadas e fam\u00edlia que ultrapassam a esfera profissional. \u201cMinha inten\u00e7\u00e3o era discutir especificamente esse afeto no sentido de haver uma rela\u00e7\u00e3o entre patr\u00f5es e empregados, ou entre filhos dos patr\u00f5es e empregados, porque \u00e9 muito comum na cinematografia e na realidade as empregadas acabaram ficando amigas e confidentes das patroas em fun\u00e7\u00e3o da conviv\u00eancia di\u00e1ria.” <\/p>\n\n\n\n A cinematografia brasileira ajuda a construir imagin\u00e1rios sobre aquilo que est\u00e1 apresentando e, seja como protagonistas, seja como personagens secund\u00e1rias, as empregadas dom\u00e9sticas tamb\u00e9m t\u00eam pap\u00e9is importantes nesse sentido. Kelly reflete que, cada vez mais, os filmes est\u00e3o colocando empregadas dom\u00e9sticas como protagonistas e mostrando a vida dessas pessoas para al\u00e9m da profiss\u00e3o e das rela\u00e7\u00f5es de trabalho. \u00c9 o caso de uma das protagonistas de \u201cMarte Um\u201d (2022), de Gabriel Martins, que \u00e9 empregada dom\u00e9stica, mas cuja hist\u00f3ria n\u00e3o se resume a isso. <\/p>\n\n\n\n Outro ponto observado a partir da an\u00e1lise dos filmes \u00e9 que as empregadas dom\u00e9sticas como personagens s\u00e3o constru\u00eddas de diversas formas, ainda que todas elas partilhem de quest\u00f5es de classe e g\u00eanero, e a grande maioria de quest\u00f5es de ra\u00e7a. Essa constata\u00e7\u00e3o converge com a realidade do trabalho dom\u00e9stico no pa\u00eds, j\u00e1 que as mulheres representam mais de 92% dos empregados dom\u00e9sticos, e entre essas mais de 65% s\u00e3o negras, segundo dados da Pesquisa Nacional por Amostra de Domic\u00edlios Cont\u00ednua do IBGE.<\/a><\/p>\n\n\n\n \u201cEu acredito que a minha pesquisa faz com que as pessoas comecem a olhar para essas personagens como um pouco mais do que um objeto de cena ou uma pessoa que entra e sai sem nome. Porque muitas vezes elas est\u00e3o ali nesses filmes meramente como se fossem um s\u00edmbolo de status da fam\u00edlia. Isso \u00e9 meio absurdo porque elas deveriam ter nome, deveriam ter hist\u00f3ria, deveriam ter trajet\u00f3ria, assim como todos os personagens\u201d, completa a pesquisadora.<\/p>\n\n\n\n
empregada dom\u00e9stica que trabalha na casa da protagonista Clara, interpretada por S\u00f4nia Braga (Reprodu\u00e7\u00e3o)<\/em><\/p>\n\n\n\nA vida imita a arte e a arte imita a vida<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
\n
Os lugares <\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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