{"id":544,"date":"2019-12-13T19:16:42","date_gmt":"2019-12-13T22:16:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/?p=544"},"modified":"2022-05-17T16:28:58","modified_gmt":"2022-05-17T19:28:58","slug":"conexoes-mediadas-e-as-interfaces-digitais-da-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/conexoes-mediadas-e-as-interfaces-digitais-da-arte\/","title":{"rendered":"Conex\u00f5es mediadas e as interfaces digitais da arte"},"content":{"rendered":"<figure style=\"width: 222px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"\" src=\"http:\/\/dada.compart-bremen.de\/imageUploads\/medium\/noll4.jpg\" width=\"222\" height=\"301\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">NOLL, Michael. Gaussian Quadratic, 1963.<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Os di\u00e1logos tecnol\u00f3gicos se fazem presentes ao longo de toda a hist\u00f3ria da arte. Na virada do s\u00e9culo XIX para o XX a fotografia e o cinema representaram uma revolu\u00e7\u00e3o na rela\u00e7\u00e3o da explora\u00e7\u00e3o art\u00edstica dos meios imag\u00e9ticos de massa. Quando o computador se populariza, na segunda metade do s\u00e9culo XX e a Web 2.0 entra em cena no in\u00edcio do XXI o alcance e as possibilidades tecnol\u00f3gicas crescem exponencialmente.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Um dos primeiros modelos explorados para instrumentaliza\u00e7\u00e3o dessa tecnologia foi o que se denominou de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Computer Art<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. Em geral vinculada a esse recorte temporal inicial, especialmente a partir dos anos 60. Com predom\u00ednio geogr\u00e1fico do eixo Europa &#8211; Estados Unidos, essa produ\u00e7\u00e3o de imagens geradas por computadores, operados com finalidade art\u00edstica necessitava do dom\u00ednio t\u00e9cnico dos artistas sobre a m\u00e1quina, que naquele momento n\u00e3o contava com interface facilitadoras nos programas utilizados.<\/span><\/p>\n<p><i><span style=\"font-weight: 400;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone \" src=\"https:\/\/main-designyoutrust.netdna-ssl.com\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/4-41.jpg?iv=108\" width=\"255\" height=\"169\" \/>\u00a0<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone \" src=\"https:\/\/main-designyoutrust.netdna-ssl.com\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/6-37.jpg?iv=108\" width=\"112\" height=\"169\" \/>\u00a0<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone \" src=\"https:\/\/main-designyoutrust.netdna-ssl.com\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/10-28.jpg?iv=108\" width=\"112\" height=\"169\" \/><\/span><\/i><\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\"><i><span style=\"font-weight: 400;\">(Imagens do aparato necess\u00e1rio: computadores, laborat\u00f3rios)<\/span><\/i><\/h6>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Por tal raz\u00e3o a associa\u00e7\u00e3o com profissionais da \u00e1rea computacional, cientistas e pesquisadores se fazia indispens\u00e1vel e foram muitos desses que exploraram as possibilidades criativas das m\u00e1quinas. A h\u00fangara, radicada na Fran\u00e7a, <a href=\"http:\/\/dada.compart-bremen.de\/item\/agent\/14\">Vera Moln\u00e1r<\/a> (1924 &#8211; ) foi uma importante artista do per\u00edodo que buscou inspira\u00e7\u00e3o na geometria, com o trabalho <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Procurando por Paul Klee<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, 1970, explorando a gestualidade que a m\u00e1quina permitia e as repeti\u00e7\u00f5es desenvolvidas.<\/span><\/p>\n<div id='gallery-1' class='czr-gallery row flex-row czr-gallery-style gallery galleryid-544 gallery-columns-2 gallery-size-medium'><figure class='gallery-item col col-auto'>\r\n                        <div class='gallery-icon portrait czr-gallery-icon'>\r\n                              <a href=https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/conexoes-mediadas-e-as-interfaces-digitais-da-arte\/15molndrian74\/ class=\"bg-link\"><\/a><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"297\" height=\"300\" src=\"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/15Molndrian74-297x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium no-lazy\" alt=\"\" sizes=\"(min-width: 1200px) 540px, (min-width: 992px) 450px, (min-width: 768px) 330px, (min-width: 576px) 240px, calc( 50vw - 30px )\" aria-describedby=\"gallery-1-545\" srcset=\"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/15Molndrian74-297x300.jpg 297w, https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/15Molndrian74.jpg 396w\" \/><div class=\"post-action btn btn-skin-dark-shaded inverted\"><a href=\"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/15Molndrian74.jpg\" class=\"icn-expand\" data-lb-type=\"grouped-gallery\" title=\"MOLNAR, Vera. Moldrian, 1974.\"><\/a><\/div>\r\n                        <\/div>\r\n                              <figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-545'>\r\n                              MOLNAR, Vera. Moldrian, 1974.\r\n                              <\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item col col-auto'>\r\n                        <div class='gallery-icon portrait czr-gallery-icon'>\r\n                              <a href=https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/conexoes-mediadas-e-as-interfaces-digitais-da-arte\/molnar-hommage-a-klee-a-la-recherche-de-paul-klee-i-dam-10986-8rmp0-de-2\/ class=\"bg-link\"><\/a><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"296\" height=\"300\" src=\"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/molnar-hommage-a-klee-a-la-recherche-de-paul-klee-i-dam-10986-8RMp0-de-2-296x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium no-lazy\" alt=\"\" sizes=\"(min-width: 1200px) 540px, (min-width: 992px) 450px, (min-width: 768px) 330px, (min-width: 576px) 240px, calc( 50vw - 30px )\" aria-describedby=\"gallery-1-546\" srcset=\"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/molnar-hommage-a-klee-a-la-recherche-de-paul-klee-i-dam-10986-8RMp0-de-2-296x300.jpg 296w, https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/molnar-hommage-a-klee-a-la-recherche-de-paul-klee-i-dam-10986-8RMp0-de-2-768x780.jpg 768w, https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/molnar-hommage-a-klee-a-la-recherche-de-paul-klee-i-dam-10986-8RMp0-de-2.jpg 788w\" \/><div class=\"post-action btn btn-skin-dark-shaded inverted\"><a href=\"https:\/\/www.ufrgs.br\/conectartbr\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/molnar-hommage-a-klee-a-la-recherche-de-paul-klee-i-dam-10986-8RMp0-de-2.jpg\" class=\"icn-expand\" data-lb-type=\"grouped-gallery\" title=\"MOLNAR, Vera. Searching for Paul Klee, 1970. Desenho em plotter. 68 x 68 cm.\n\"><\/a><\/div>\r\n                        <\/div>\r\n                              <figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-546'>\r\n                              MOLNAR, Vera. Searching for Paul Klee, 1970. Desenho em plotter. 68 x 68 cm.\n\r\n                              <\/figcaption><\/figure>\r\n                  <\/div>\n\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">As explora\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas desses momentos iniciais enfrentaram dificuldades de introdu\u00e7\u00e3o no mainstream do sistema art\u00edstico pelo seu alto teor tecnicista. Como Patric Prince traz, este momento esteve muito ligado a habilidade intelectual do artista em controlar um procedimento complexo que era a utiliza\u00e7\u00e3o desses primeiros computadores. Com programas sem interface de usu\u00e1rio exigia um conhecimento cient\u00edfico &#8211; por isso a maioria dos artistas pioneiros vinham da \u00e1rea de ci\u00eancia e tecnologia &#8211; ou\u00a0 contavam com colabora\u00e7\u00f5es e com estruturas de profissionais especializados.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A racionaliza\u00e7\u00e3o das formas geom\u00e9tricas profundamente ligada a racionaliza\u00e7\u00e3o do processo mec\u00e2nico foi questionada um momento posterior, quando o desenvolvimento da tecnologia proporcionou a reativa\u00e7\u00e3o de imagens existentes pela edi\u00e7\u00e3o. <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Os artistas que trabalhavam nesse primeiro momento passaram de utilizar a mecanicidade do meio para o desenvolvimento de uma linguagem est\u00e9tica, que remete aos elementos alfanum\u00e9ricos produzidos por esses computadores de processamento n\u00e3o digital.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Sabendo de todos aparato necess\u00e1rio e da concentra\u00e7\u00e3o desses recursos nos p\u00f3los tecnol\u00f3gicos hegem\u00f4nicos, o trabalho do brasileiro Waldemar Cordeiro se sobressai e marca um importante lugar na explora\u00e7\u00e3o de uma est\u00e9tica digital politicamente engajada e com solu\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas para driblar a falta de recursos material. Cordeiro foi o introdutor da computer art no Brasil, e sua produ\u00e7\u00e3o carrega uma diferen\u00e7a em rela\u00e7\u00e3o a internacional do mesmo per\u00edodo que \u00e9 o teor pol\u00edtico contido nela. Enquanto no hemisf\u00e9rio norte as formas geom\u00e9tricas se distanciavam desse discurso. O artista via a computer art como um elemento democratizante da rela\u00e7\u00e3o do p\u00fablico com a obra e o seu espa\u00e7o, sua natureza acess\u00edvel se daria em oposi\u00e7\u00e3o a imobilidade das obras tradicionais, que por se tratarem de objetos f\u00edsicos, demandariam um deslocamento do espectador.\u00a0<\/span><\/p>\n<figure style=\"width: 400px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full\" src=\"http:\/\/dada.compart-bremen.de\/imageUploads\/medium\/walter_cordeiro_fabris3.jpg\" width=\"400\" height=\"269\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">CORDEIRO, Waldemar. A Mulher que n\u00e3o \u00ea B.B. (The Woman Who Is Not B.B.), 1971.<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Em segundo momento importante da Computer Art, j\u00e1 com as primeiras interfaces desenvolvidas artistas passam a realizar gr\u00e1ficos animados, posteriormente come\u00e7am a manipular e alterar digitalmente imagens. Lilian Scwartz (EUA, 1927 &#8211; ) \u00e9 uma das artistas que trabalha com esses recursos naquele momento. Entre seus projetos mais conhecidos est\u00e3o a anima\u00e7\u00e3o <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Pixilation, 1971<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> , que explora a est\u00e9tica dos bitmap em movimento e a <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Monaleo<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, 1987, que usa a ent\u00e3o tecnologia embrion\u00e1ria de digitaliza\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o de imagens e utiliza\u00e7\u00e3o de algoritmos para medir as propor\u00e7\u00f5es das faces e fazer a combina\u00e7\u00e3o das imagens do retrato de Leonardo Da Vinci e da pintura A Gioconda,1503. Esse momento de desenvolvimento e posterior populariza\u00e7\u00e3o das interfaces, com a internet, representa uma virada na forma da sociedade interagir com a tecnologia.<\/span><\/p>\n<figure style=\"width: 205px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"\" src=\"https:\/\/mgeng63.files.wordpress.com\/2009\/09\/1a.jpg\" width=\"205\" height=\"213\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">SCHWARTZ, Lilian. 1984 \u201cTHE HIDDEN MONALISA\u201d \u2013 7 1\/2 Min. (Monaleo)<\/figcaption><\/figure>\n<figure style=\"width: 407px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"\" src=\"https:\/\/i.vimeocdn.com\/video\/439231384.webp?mw=1400&amp;mh=933&amp;q=70\" width=\"407\" height=\"271\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">1970 \u201cPIXILLATION\u201d \u2013 4 Min.<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Presenciamos a transforma\u00e7\u00e3o da conex\u00e3o de um ato f\u00edsico para uma pr\u00e9-condi\u00e7\u00e3o do nosso tempo. Conforme Priscila Arantes, hoje temos o sujeito interfaceado, que \u00e9 o obrigado a se redefinir continuamente e faz parte daquilo que observa. Para a autora, com esse sujeito tamb\u00e9m chega a interest\u00e9tica, o processo de adi\u00e7\u00e3o de camadas entre dom\u00ednios que se comunicam e formam uma membrana de influ\u00eancia rec\u00edproca. \u00c9 a hibridiza\u00e7\u00e3o entre sujeito e obra da produ\u00e7\u00e3o est\u00e9tica digital, que ser\u00e1 abordado aqui em um texto futuro.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Assim, quando analisamos as estrat\u00e9gias est\u00e9ticas que os artistas desenvolveram\u00a0 para lidar com as interfaces tecnol\u00f3gicas &#8211; ou a falta delas &#8211; e como representam uma importante transforma\u00e7\u00e3o comportamental se destacam artistas, como Waldemar Cordeiro, que levaram as reflex\u00f5es est\u00e9ticas para al\u00e9m do tensionamento tecnol\u00f3gico.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Refer\u00eancias:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">ARANTES, Priscila. <strong>Arte e M\u00eddia no Brasil: Perspectivas da est\u00e9tica digital,\u00a0<\/strong>2005.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">PRINCE, PATRIC. <strong>Women and the search for visual intelligence.<\/strong> In__Women, art and Technolgy. Washington: Library of Congress Cataloging-in-Publication Data, 2003<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Os di\u00e1logos tecnol\u00f3gicos se fazem presentes ao longo de toda a hist\u00f3ria da arte. Na virada do s\u00e9culo XIX para o XX a fotografia e o cinema representaram uma revolu\u00e7\u00e3o na rela\u00e7\u00e3o da explora\u00e7\u00e3o art\u00edstica dos meios imag\u00e9ticos de massa. 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