{"id":1347,"date":"2026-06-26T10:46:00","date_gmt":"2026-06-26T13:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/daulab\/?p=1347"},"modified":"2026-06-26T10:46:00","modified_gmt":"2026-06-26T13:46:00","slug":"o-cinema-fora-das-telonas-pirataria-como-alternativa-de-acesso-ao-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/daulab\/2026\/06\/26\/o-cinema-fora-das-telonas-pirataria-como-alternativa-de-acesso-ao-audiovisual\/","title":{"rendered":"O cinema fora das telonas: pirataria como alternativa de acesso ao audiovisual"},"content":{"rendered":"\n
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A aus\u00eancia de salas de cinema em mais de 40% dos munic\u00edpios brasileiros e o custo elevado dos servi\u00e7os de streaming ajudam a explicar a perman\u00eancia da pirataria digital como alternativa de consumo de filmes no pa\u00eds<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Por Evelise Machado e Marina Terres<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Quando os irm\u00e3os Lumi\u00e8re<\/strong> exibiram A Sa\u00edda dos Oper\u00e1rios da F\u00e1brica Lumi\u00e8re<\/em>, em 1895, foram justamente trabalhadores comuns que ocuparam o centro da tela. Mais de um s\u00e9culo depois, o cinema<\/strong> continua sendo uma das formas de arte mais popular do mundo, mas o acesso a ele est\u00e1 longe de ser universal. Em meio aos altos custos de assinatura dos servi\u00e7os de streaming e ao desaparecimento de obras dos cat\u00e1logos digitais, muitas pessoas recorrem \u00e0 pirataria<\/strong> para assistir a filmes que, paradoxalmente, deveriam ser mais facilmente acessados. Alvo de debate sobre direitos autorais, preserva\u00e7\u00e3o audiovisual e democratiza\u00e7\u00e3o da cultura,<\/strong> a pirataria permanece consolidada como uma das principais formas de circula\u00e7\u00e3o do cinema na era digital.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o entre cinema e pirataria \u00e9 marcada por contradi\u00e7\u00f5es morais e legais. Segundo o Anu\u00e1rio de<\/a> Falsifica\u00e7\u00e3o<\/a>, publicado em 2025 pela Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Combate \u00e0 Falsifica\u00e7\u00e3o (ABCF), o setor audiovisual sofreu um preju\u00edzo<\/strong> de 4 bilh\u00f5es de reais em 2024 no Brasil devido a atividades ilegais<\/strong> relacionadas ao contrabando de conte\u00fados. Ao mesmo tempo, o mercado do streaming segue em expans\u00e3o: apenas no primeiro trimestre de 2026, a Netflix registrou lucro l\u00edquido de US$ 5,28 bilh\u00f5es e receita de US$ 12,25 bilh\u00f5es. <\/a><\/p>\n\n\n\n

Entretanto, a pr\u00e1tica segue sendo uma alternativa para parte do p\u00fablico acessar obras que n\u00e3o chegam com facilidade a determinadas regi\u00f5es do pa\u00eds. O Informe Anual do Mercado Cinematogr\u00e1fico 2025<\/a>, publicado pela Ag\u00eancia Nacional do Cinema (ANCINE<\/strong>), aponta que 40,6% da popula\u00e7\u00e3o brasileira ainda reside em munic\u00edpios sem salas de cinema<\/strong>. Nas regi\u00f5es Nordeste e Norte, esse \u00edndice ultrapassa 50%, evidenciando as desigualdades regionais no acesso \u00e0s salas de exibi\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nas palavras do professor de Realiza\u00e7\u00e3o Audiovisual da Unisinos e cr\u00edtico de cinema Milton do Prado<\/strong>, h\u00e1 pessoas que \u201cn\u00e3o teriam acesso \u00e0queles filmes, porque moram muito longe dos lugares de difus\u00e3o\u201d. O professor ainda afirma que a forma\u00e7\u00e3o de repert\u00f3rio cinematogr\u00e1fico<\/strong> frequentemente passa por canais informais de distribui\u00e7\u00e3o. “Eu conhe\u00e7o cr\u00edticos de cinema do Brasil hoje em dia que vieram de cidades pequenas e tiveram toda a sua forma\u00e7\u00e3o baixando filmes”, relata.<\/p>\n\n\n\n

Valor de acesso<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Al\u00e9m da dist\u00e2ncia geogr\u00e1fica, o custo tamb\u00e9m \u00e9 um crit\u00e9rio consider\u00e1vel. Com a expans\u00e3o dos servi\u00e7os de <\/strong>streaming<\/em><\/strong>, <\/em>filmes e s\u00e9ries passaram a ser distribu\u00eddos em diferentes plataformas, exigindo m\u00faltiplas assinaturas para acessar cat\u00e1logos variados<\/strong>. Um levantamento publicado pela Revista Exame<\/a> em mar\u00e7o de 2026 aponta que o custo m\u00ednimo para obter acesso \u00e0s cinco principais plataformas de streaming do Brasil est\u00e1 em R$ 128,59 mensais nos planos mais simples e limitados. O valor corresponde a cerca de 8% do sal\u00e1rio m\u00ednimo vigente em 2026. Nesse contexto, \u201cquem \u00e9 que pode pagar todos os pacotes mensais?\u201d, questiona Prado. Para o cr\u00edtico, a dispers\u00e3o das obras entre diferentes servi\u00e7os de streaming acaba empurrando parte dos espectadores para meios alternativos de acesso.<\/p>\n\n\n\n

Realizamos uma sondagem, por meio de formul\u00e1rio online, com 48 moradores de Porto Alegre e da Regi\u00e3o Metropolitana para compreender seus h\u00e1bitos de consumo audiovisual e suas percep\u00e7\u00f5es sobre a pirataria. Ao serem questionados sobre os motivos que tornam a pr\u00e1tica t\u00e3o comum no Brasil, um dos participantes apontou o alto custo dos servi\u00e7os legais como fator determinante.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSe tornou uma pr\u00e1tica comum devido aos pre\u00e7os abusivos cobrados pelos servi\u00e7os legais. O acesso a diversas plataformas de assinatura representa um custo muito elevado e, em um pa\u00eds onde o sal\u00e1rio m\u00ednimo \u00e9 de R$ 1.621,00, acaba se tornando inacess\u00edvel para muitas pessoas. Enquanto isso, um servi\u00e7o de IPTV<\/strong>, por exemplo, oferece tudo isso por cerca de R$ 30 mensais. A pirataria, apesar de ilegal, acaba sendo o \u00fanico meio de acesso a esses conte\u00fados\u201d, afirmou.<\/p>\n\n\n\n

\"chart<\/div>\n\n\n\n

A percep\u00e7\u00e3o do entrevistado encontra respaldo nos dados da sondagem: 79,2% dos participantes afirmaram recorrer a conte\u00fados pirateados<\/strong> com frequ\u00eancia devido ao custo elevado das plataformas legais.<\/p>\n\n\n\n

Nem todo filme est\u00e1 no streaming<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Mesmo quem possui acesso \u00e0s diversas plataformas de <\/strong>streaming<\/em><\/strong> <\/em>encontra obst\u00e1culos para assistir determinadas produ\u00e7\u00f5es. Filmes independentes, produ\u00e7\u00f5es de pa\u00edses n\u00e3o hegem\u00f4nicos e obras restauradas<\/strong> permanecem ausentes dos cat\u00e1logos mais populares. Prado avalia que os cat\u00e1logos das grandes plataformas s\u00e3o limitados \u00e0 l\u00f3gica comercial, que prioriza conte\u00fados com maior potencial de audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

Nesse contexto, a pirataria desempenha um papel essencial na constru\u00e7\u00e3o de repert\u00f3rio cinematogr\u00e1fico. \u201cN\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel hoje em dia um cin\u00e9filo <\/strong>que est\u00e1 come\u00e7ando, querendo expandir o seu repert\u00f3rio<\/strong>, n\u00e3o recorrer \u00e0 pirataria\u201d, avalia o professor. Para ele, muitos espectadores desfrutam dos meios ilegais para ter acesso a filmes que n\u00e3o est\u00e3o dispon\u00edveis em plataformas oficiais.<\/p>\n\n\n\n

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