{"id":5271,"date":"2019-06-07T14:02:02","date_gmt":"2019-06-07T17:02:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/difusaocultural\/?p=5271"},"modified":"2020-12-21T11:45:30","modified_gmt":"2020-12-21T14:45:30","slug":"mostra-a-imprensa-na-tela-grande-na-sala-redencao-ddc-entrevista-o-cineasta-jorge-furtado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/difusaocultural\/mostra-a-imprensa-na-tela-grande-na-sala-redencao-ddc-entrevista-o-cineasta-jorge-furtado\/","title":{"rendered":"Mostra A Imprensa na Tela Grande na Sala Reden\u00e7\u00e3o: DDC entrevista o cineasta Jorge Furtado"},"content":{"rendered":"\t\t
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O premiado diretor do document\u00e1rio Ilha das Flores<\/em> (1989) e do longa Rasga Cora\u00e7\u00e3o<\/em> (2018) – filme sobre a ditadura militar brasileira, Jorge Furtado<\/strong> apresentou na Sala Reden\u00e7\u00e3o \u2013 Cinema Universit\u00e1rio o seu trabalho Mercado de Not\u00edcias<\/em> (2014), na ter\u00e7a-feira, 4 de junho. Nele, o cineasta aborda o papel da imprensa no Brasil em um enredo simult\u00e2neo com a pe\u00e7a hom\u00f4nima O Mercado de Not\u00edcias<\/em>, de Ben Johnson, do s\u00e9culo XVII, da Inglaterra elizabethana<\/em>.<\/p>\n\n

No document\u00e1rio, Jorge Furtado entrevista diversos jornalistas de renome no Brasil, como Geneton Moraes Neto<\/strong>, Bob Fernandes <\/strong>e Luis Nassif<\/strong> (veja a lista completa aqui<\/a>), al\u00e9m de ter dirigido uma pe\u00e7a do dramaturgo ingl\u00eas especialmente montada para o document\u00e1rio. A equipe* do Departamento de Difus\u00e3o Cultural da UFRGS entrevistou Furtado ao final da sess\u00e3o especial. Na conversa, o diretor d\u00e1 dicas para os cineastas iniciantes, elogia a volta de um jornalismo baseado na investiga\u00e7\u00e3o no Brasil em 2019 e diz se faria um Mercado de Not\u00edcias 2<\/em>, desta vez mergulhando no universo sombrio das fake news<\/em>. Veja tamb\u00e9m o v\u00eddeo completo da entrevista ao fim da parte escrita.<\/span> Confira:<\/p>\n\n

Departamento de Difus\u00e3o Cultural – Como surgiu a ideia de produzir um document\u00e1rio que une diferentes linguagens, como as do teatro, cinema e jornalismo?<\/strong><\/p>\n\n

Jorge Furtado –<\/strong> Os diplomas de jornalismo pararam de ser… Ah, n\u00e3o precisa mais de diploma para ser jornalista, ningu\u00e9m mais precisa de diploma para ser jornalista. A sensa\u00e7\u00e3o que me deu, naquele momento, eu que acompanhei a internet desde o seu nascimento, era exatamente o oposto. Eu pensei: gente, \u00e9 exatamente o contr\u00e1rio, agora n\u00f3s vamos precisar de profissionais. J\u00e1 que tem um monte de gente fazendo, a gente precisa de profissionais. Gente que saiba tecnicamente dizer: vem c\u00e1, isso \u00e9 uma not\u00edcia, isso n\u00e3o \u00e9 uma not\u00edcia. Eu errei, eu volto amanh\u00e3, at\u00e9 que horas eu posso publicar, quem que eu tenho que ouvir, tenho que ver, como \u00e9 que eu localizo isso, como \u00e9 que eu posiciono essa informa\u00e7\u00e3o dentro da minha reportagem, como \u00e9 que eu descubro de onde vem, para onde \u00e9 que vai, de quem \u00e9 o interesse. Ent\u00e3o esse trabalho \u00e9 o trabalho do jornalista. Eu disse: \u201cbom, eu acho que \u00e9 ao contr\u00e1rio, eu acho que o jornalismo vai ter que ser reinventado\u201d. Mas enfim, a\u00ed eu percebi que naquele momento a gente precisava reinventar o jornalismo. Eu fui estudar como \u00e9 que o jornalismo come\u00e7ou, sobre a transforma\u00e7\u00e3o que a gente est\u00e1 vivendo agora. No caso, ela j\u00e1 aconteceu uma vez, e foi com a pr\u00f3pria inven\u00e7\u00e3o da imprensa, quando a imprensa foi inventada foi uma transforma\u00e7\u00e3o radical. As pessoas n\u00e3o liam cartas, eram relatos orais. De repente, passou a circular jornais, isso mudou tudo. Ent\u00e3o, como \u00e9 que foi que isso aconteceu e a\u00ed fui ler, estudar a origem da imprensa e achei esse livro que se chama A Hist\u00f3ria Social da M\u00eddia que \u00e9 de dois autores, um se chama Asa Briggs e o outro Peter Burke. A\u00ed comecei a ler e quando chegou na Inglaterra Elisabethana, ele bateu numa outra paix\u00e3o minha que \u00e9 o teatro, Shakespeare e tal, e ele falava do Ben Jonson. Ele disse assim: \u201cAh, o Ben Jonson fez uma pe\u00e7a chamada The Staple of\u00a0<\/em>News<\/em>, O Mercado de Not\u00edcias, de 1626\u201d. A\u00ed eu pensei p\u00f4, o primeiro jornal \u00e9 de 1623, e ele faz uma pe\u00e7a tr\u00eas anos depois satirizando o jornal? Mas que pe\u00e7a \u00e9 essa? N\u00e3o achei nem nas obras editadas dele. A\u00ed eu achei a edi\u00e7\u00e3o e comecei a ler e \u00e9 dific\u00edlima, um ingl\u00eas encrencad\u00edssimo. A\u00ed chamei uma amiga minha que traduziu comigo os dois livros do Lewis Carroll, os dois Alices e disse: Lizi, vamos ler isso aqui e vamos traduzir essa pe\u00e7a que n\u00e3o tem a tradu\u00e7\u00e3o. N\u00f3s ficamos tr\u00eas anos traduzindo, bem complicado. E a\u00ed a gente viu como ele percebeu que j\u00e1 tinha interesse pela not\u00edcia f\u00fatil, interesse financeiro por tr\u00e1s da not\u00edcia, interesse de ah… o cat\u00f3lico, o protestante e o cat\u00f3lico, tem dois lados, tudo isso ele j\u00e1 percebeu. E a\u00ed eu disse: \u201cBom, eu vou pegar essa pe\u00e7a e vou mandar para grandes jornalistas, convidar jornalistas para ler a pe\u00e7a\u201d e mandei a pe\u00e7a para todo mundo. Para juntar depois e fiz um site tamb\u00e9m: Mercado de Not\u00edcias. No site, tem toda pesquisa feita, todo levantamento feito e todas as entrevistas na \u00edntegra. Dos jornalistas que eu entrevistei, t\u00e3o l\u00e1 as entrevistas inteiras.<\/p>\n\n

DDC – Voc\u00ea chegou a mencionar que acha que O Mercado de Not\u00edcias 2 deveria ser feito. Visto o crescimento das fake news<\/em> e de outros problemas do jornalismo j\u00e1 abordados no primeiro filme, como seria essa segunda vers\u00e3o? Que recorte teria o filme?<\/strong><\/p>\n\n

JF<\/strong> – Eu penso que o recorte da parte documental j\u00e1 \u00e9 mais claro, ent\u00e3o certamente eu teria que entrevistar jornalistas que est\u00e3o no mundo virtual, no mundo digital, n\u00e9? Grupos como o M\u00eddia Ninja, The Intercept Brasil, os grandes ve\u00edculos internacionais que entraram no Brasil, como a BBC e o El Pa\u00eds que agora tem jornalismo di\u00e1rio aqui e antes n\u00e3o tinha. V\u00e1rios outros jornalistas, alguns que eu mesmo entrevistei que migraram para o ambiente digital e tem blogs e tem sites, eu ia para esse mundo a\u00ed. Agora eu teria que ver o lado da fic\u00e7\u00e3o porque qual seria a pe\u00e7a? Qual seria fic\u00e7\u00e3o? Qual seria a dramaturgia que eu poderia misturar com essa nova leitura do jornalismo seis anos depois essa eu teria que encontrar.<\/p>\n\n

DDC – Qual a import\u00e2ncia de um ciclo como esse (A Imprensa na Grande Tela) acontecer dentro da universidade, sendo uma mostra gratuita e aberta ao p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n\n

JF<\/strong> – Olha, eu acho fundamental que ciclos como esse que a UFRGS est\u00e1 fazendo aqui aconte\u00e7am, porque a gente tem grandes filmes sobre o jornalismo. Tem filmes da mostra do Billy Wilder, por exemplo, A Montanha do Sete Abutres<\/em>, A Primeira P\u00e1gina<\/em> e tem outros grandes filmes sobre jornalismo e a gente tem que pensar o jornalismo, porque a gente deve se educar como leitor. Eu acho que isso est\u00e1 faltando, especialmente no Brasil, interpreta\u00e7\u00e3o de textos, a pessoa saber ler, a pessoa ler e entender, assim, \u201cvem c\u00e1, mas o que significa isso que eu estou lendo? Quem escreveu? Por que escreveu? Onde est\u00e1 publicado? O que representa? Quem \u00e9 diferente disso? o que ele contradiz?\u201d. Essa interpreta\u00e7\u00e3o de texto est\u00e1 muito defasada, as pessoas est\u00e3o muito pela emo\u00e7\u00e3o. Todo mundo se guiando por grupos e paix\u00f5es exacerbadas. Ent\u00e3o, a racionalidade est\u00e1 em baixa, a racionalidade precisa de tempo, precisa de leitura, precisa de reflex\u00e3o, de sil\u00eancio. A pessoa que \u00e9 informada constantemente, ela n\u00e3o sabe nada. A informa\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 ficar sabendo de um monte de coisa, informa\u00e7\u00e3o \u00e9 voc\u00ea entender o contexto da coisa, voc\u00ea entender assim, isso significa isso, por causa disso, o que isso representa… Ent\u00e3o chega-se ao ponto de dizer que mais armas podem resolver o problema da viol\u00eancia. Como \u00e9 que algu\u00e9m chegou a essa conclus\u00e3o? Como \u00e9 que algu\u00e9m chegou \u00e0 conclus\u00e3o de que mais gente tendo armas a viol\u00eancia vai diminuir? Baseado em que? Agora, est\u00e1 se querendo tirar radares das rodovias. Ah, porque isso n\u00e3o faz diferen\u00e7a, \u00e9 uma ind\u00fastria de multa. Mas vai morrer mais gente? Acaba gente morrendo. A morta ela n\u00e3o \u00e9 subjetiva, \u00e9 uma verdade objetiva, mais gente vai morrer. Se essas pessoas tiverem mais multa, mais pontos, puderem correr mais, mais gente vai morrer, isso \u00e9 objetivo. Ent\u00e3o a gente tem que voltar, eu acho, para o jornalismo que est\u00e1 dizendo isso. O jornalismo est\u00e1 voltando um pouco para isso, eu acho. Para dizer assim: olha, a pesquisa do IBOPE diz que as pessoas n\u00e3o querem mais armas, n\u00e3o adianta dizer: \u201cah, eu fiz campanha e as pessoas querem arma\u201d. N\u00e3o, n\u00e3o, os caras que t\u00e3o \u00e0 tua volta querem arma, a popula\u00e7\u00e3o n\u00e3o quer. Ent\u00e3o o jornalismo tem essa fun\u00e7\u00e3o que \u00e9 fundamental. Como diz o Mino (Carta, editor da Carta Capital) no filme, citando Hanna Arendt, \u201ca civiliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel sem pessoas dispostas a dizer a verdade\u201d. N\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel, a gente precisa de algu\u00e9m que diga a verdade. Vai ter um temporal, vai alagar, a barragem vai cair, informa\u00e7\u00f5es objetivas…<\/p>\n\n

DDC – Muitos estudantes entram para o curso de jornalismo porque gostam de cinema, do audiovisual. Voc\u00ea tem alguma dica para quem se interessa pela produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica?<\/strong><\/p>\n\n

JF –<\/strong> Eu fui fazer jornalismo porque n\u00e3o existia faculdade de cinema na \u00e9poca, e eu fui fazer jornalismo que tinha pelo menos uma cadeira de cinema. Na verdade, eu e outros, como o Carlos Gerbase (cineasta e jornalista), Nadotti (Nelson, cineasta), fizemos jornalismo pelo cinema. A gente veio do jornalismo. Eu acho que tem v\u00e1rias coisas. Assim, primeiro o cinema \u00e9 uma coisa coletiva. Mais do que qualquer outra forma de express\u00e3o \u00e9 sempre de grupo. Ent\u00e3o voc\u00ea tem que ter um grupo de pessoas, um que goste de fazer c\u00e2mera, um que goste de escrever, outro gosta de ser ator por causa da fic\u00e7\u00e3o, n\u00e9? Ent\u00e3o tem que juntar uma turma que tenha… outros gostam de montar, outros gostam de sonorizar, s\u00e3o interesses diferentes que se juntam numa equipe de cinema. Depois, dizer coisas que te interessam. O princ\u00edpio da coisa \u00e9 dizer assim: \u201ceu me interesso por isso\u201d. Poxa, eu fiz um document\u00e1rio chamado Quem \u00c9 Primavera das Neves<\/em>, sobre uma tradutora portuguesa. Eu me interessei por esse t\u00edtulo, pelo o nome dela (Primavera das Neves). Quem \u00e9 essa pessoa? E a\u00ed fui atr\u00e1s dela porque eu me interessei pelo assunto. Ent\u00e3o, uma coisa que te interessa. Se te interessa vai a interessar outras pessoas. E pensar que tu n\u00e3o est\u00e1s fazendo filme para ti, est\u00e1 fazendo para outras pessoas, ent\u00e3o abrir isso, pensar como \u00e9 que as pessoas v\u00e3o assistir esse filme, n\u00e9? Trabalhar bastante no papel antes no roteiro, escrever muito o roteiro. Mesmo no caso do document\u00e1rio, escreve-se muito antes, planeja, planeja, planeja… N\u00e3o adianta sair filmando, filmando, filmando e depois vou ver o que eu edito. Tem que fazer o que tu vais fazer no teu filme antes, qual \u00e9 o assunto, come\u00e7o, como \u00e9 que vai come\u00e7ar, como \u00e9 que vai terminar. Outra dica interessante para quem faz document\u00e1rio, \u00e9 que assim \u00f3: na fic\u00e7\u00e3o, a gente faz assim, a gente filma, a gente escreve, filma, e depois a gente monta. No document\u00e1rio n\u00e3o. No document\u00e1rio a gente escreve, a gente filma, a gente monta, a gente escreve de novo, a gente filma de novo, a gente monta de novo, a gente escreve de novo, a gente filma de novo e a gente monta de novo. Ent\u00e3o, quanto mais vezes tu puderes fazer isso, n\u00e3o concentra assim: \u201cah, vou ficar cinco dias filmando\u201d. N\u00e3o, filma dois dias, tr\u00eas dias, monta, v\u00ea como \u00e9 que ficou. Ah n\u00e3o, faltou isso, faltou aquilo, filma de novo, escreve de novo, filma de novo. Ent\u00e3o \u00e9 assim, e vai vendo e vai montando… e v\u00ea como prender a aten\u00e7\u00e3o das pessoas. Porque a maior dificuldade hoje em dia \u00e9 isso, tem muita m\u00eddia, n\u00e9? Muita muita coisa. Como \u00e9 que algu\u00e9m vai se interessar por isso. Eu fiz um curta que talvez voc\u00eas devem ter visto no col\u00e9gio que \u00e9 o Ilha das Flores<\/em>, que \u00e9 assim, como \u00e9 que eu vou fazer algu\u00e9m se interessar por gente que come sobra do lixo? Ningu\u00e9m quer ver isso. Quem \u00e9 que quer ver isso, as pessoas comendo a sobra do lixo? Ent\u00e3o, d\u00e1 uma cambalhota, faz uma com\u00e9dia, quando v\u00ea o cara j\u00e1 est\u00e1 dentro, entendeu? Ent\u00e3o, tu tens que pensar uma maneira de tu contares essa hist\u00f3ria. As hist\u00f3rias s\u00e3o mais ou menos as mesmas sempre. Os desejos, os medos, os prazeres, dos seres humanos s\u00e3o iguais assim, na vida. Mas, como contar essa mesma hist\u00f3ria de uma outra maneira.<\/p>\n\n

DDC – Voc\u00ea n\u00e3o acha que o jornalismo deve ter um aprofundamento, uma produ\u00e7\u00e3o melhor, no sentido de pesquisar melhor o objeto?<\/strong><\/p>\n\n

JF<\/strong> – \u00c9, eu acho que com a quest\u00e3o do pouco tempo que as pessoas t\u00eam, isso que tu est\u00e1 falando \u00e9 importante, mas pode ser constru\u00eddo em camadas. Tipo assim, \u201cah eu quero fazer uma mat\u00e9ria sobre o ciclo de cinema da UFRGS, sobre jornalismo\u201d. A\u00ed tu fazes a manchete e a mat\u00e9ria, mas se tu queres saber mais sobre o Billy Wilder, a\u00ed tu clicas aqui e tem tudo sobre o Billy Wilder. Por que o Billy Wilder se interessou e fez dois filmes (A Primeira P\u00e1gina e A Montanha dos Sete Abutres) sobre jornalismo? Ele era jornalista. Billy Wilder era jornalista na Alemanha, ele entrevistou o (Sigmund) Freud. Ele entrou no roteiro como jornalista, a\u00ed \u201cah, quero saber mais\u201d, a\u00ed tu clicas ali, e quem tem tempo (procura)… Tem uma outra camada e uma outra camada e tu podes ir entrando. Mas tu n\u00e3o podes isolar a pessoa que imediatamente tu chegas… n\u00e3o \u00e9 que tu n\u00e3o podes, podes… Uma jornalista que eu adoro \u00e9 a Eliane Brum, que escreve no El Pa\u00eds, ela escreve uns textos de 20 p\u00e1ginas, \u00e9 uma loucura. Bom, vou tirar minha tarde amanh\u00e3 para ler a Eliane Brum porque \u00e9 sempre enorme o texto dela. Tudo bem. Ela escreve um texto a cada dez dias, mas tu podes tamb\u00e9m fazer assim: textinhos que remetem a outro. Isso \u00e9 muito f\u00e1cil de fazer e tu vai mantendo o leitor lendo, e quem est\u00e1 correndo para ir para o trabalho tamb\u00e9m pode se informa um pouco.<\/p>\n\n

* Entrevista realizada pelas bolsistas de jornalismo e integrantes do DDC-UFRGS, Anna Ortega e Joyce Rocha, com supervis\u00e3o de Jo\u00e3o Vitor Novoa.<\/strong><\/em><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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