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IMPRESSÕES VIRTUAIS

o laboratório de gravura a distância do IA/UFRGS

Coordenação: professoras Maristela Salvatori e Maria Lucia Cattani

Bolsista: Roberta Agostini

Algumas informações

GRAVURA - Meio de expressão bidimensional onde uma matriz com marcas gera uma imagem impressa.

MATRIZ - Material cujas marcas geram imagens, é reproduzível n vezes.

IMPRIMIR - Pressionar de maneira a transferir a imagem de uma matriz a uma superfície.

GRAVURA - Imagem (estampa) obtida pela impressão de uma matriz. Tem como característica a reprodutibilidade. É um processo indireto de criação, trabalha-se uma superfície visando o resultado em outra.

GRAVURA X GRAFIA

Para alguns autores, como Orlando DASILVA, GRAVURA é a imagem resultante de uma matriz sulcada, cavada ou arranhada, como acontece na Xilogravura e na Gravura em Metal. Situação que não ocorre na Litografia e na Serigrafia, o que gera a diferença na terminologia (observa-se que existe uma técnica litográfica que efetivamente sulca a matriz: a litogravura).

MONOTIPIA - Imagem única, não reproduzível.

GRAVURA ORIGINAL - Para evitar fraudes foram convencionadas algumas normas para legitimação de imagens gráficas a partir de 1960 (III Congresso Internacional de Artistas, em Viena), a partir destas gravura original é aquela para a qual o artista executou o desenho original e a gravação (ou preparação) da matriz. Deve estar identificada e assinada pelo artista.

GRAVURA DE REPRODUÇÃO - Imagem resultante da impressão de matriz confeccionada por terceiros, copiando uma imagem original.

REPRODUÇÃO - Reprodução por procedimentos fotomecânicos de uma imagem qualquer.

IDENTIFICAÇÃO DAS IMAGENS

EDIÇÃO ou TIRAGEM – É o conjunto de imagens idênticas obtidas pela impressão de uma matriz. Cada exemplar é enumerado, a lápis, no canto esquerdo inferior com a fração x sobre y (x/y), onde x é o número daquele exemplar e y é o número total de exemplares/cópias da edição, ex.: 1/10 (imagem 1 de uma edição de 10 imagens).

PROVAS: São as imagens fora da edição. Provas de artista (em geral 10% da edição): P.A., Provas de estado: P.E. Provas de cor: P. C. (Podem ser seguidas pela enumeração da imagem)

VARIANTES DE TIRAGEM: Também pode ocorrer nova edição com modificações na cor, no suporte da impressão ou na matriz, indica-se esta edição modificada com a sigla V.T. antes na enumeração usual.

OBS: A realização de edições é uma opção do artista.

Glossário - Acervo do Instituto de Artes da UFRGS

Modalidades

GRAVURA EM RELEVO

É a imagem resultante da impressão do relevo da matriz cavada (da superfície, do que sobrou do sulco). É o caso da XILOGRAVURA (matriz de madeira) e da Linoleogravura (matriz de linóleo).

A gravação da matriz é realizada através de instrumentos de corte e pontiagudos: goivas, formões, burís, etc. Tem o princípio do carimbo. Usualmente, entinta-se a matriz com um rolo de borracha e imprime-se manualmente (com auxílio de uma colher de pau) ou com prensa (normalmente de rosca).

Na xilogravura o corte da madeira pode ser de fio ou de topo (contra a fibra), que possibilita o uso de burís com maior liberdade no corte e detalhes.

GRAVURA DE ENTALHE ou em oco

É a imagem resultante da impressão do entalhe (da parte cavada) da matriz (processo inverso à gravura em relevo). É o caso da GRAVURA EM METAL ou Calcogravura (gravura em metal - cobre, latão, zinco...).

A gravação da matriz é realizada através de incisão direta (com instrumentos como pontas de aço, burís, etc.) ou química (com mordentes). Entinta-se a matriz empurrando a tinta para o interior dos sulcos (com auxílio de uma boneca de couro ou uma espátula de borracha) e depois limpa-se o excesso de tinta (a tinta da superfície). A impressão é feita com prensa calcográfica (de rolo), pois necessita forte pressão - o suporte (papel...) precisa entrar no sulco. Pode ser impressa sem tinta (a seco) resultando uma imagem em baixo relevo (TIMBRAGEM). Também pode ser impressa a maneira xilográfica, obtendo-se o negativo da imagem.

GRAVURA PLANOGRÁFICA

É a imagem resultante da impressão de uma matriz plana. É o caso da LITOGRAFIA que normalmente usa como matriz uma pedra calcárea, mas também podem ser usadas chapas de zinco ou alumínio (sensibilizadas).

O princípio de geração da imagem é da repulsão água e gordura. A matriz porosa é trabalhada com materiais gordurosos e tratada quimicamente, posteriormente é molhada e entintada com um rolo (a tinta, gordurosa, deposita-se apenas nas áreas engorduradas), a impressão é realizada em prensa especial. É a técnica que possibilita resultados mais próximo ao desenho.

GRAVURA ESTENCIL

É a imagem resultante da impressão por permeação - a tinta permea as áreas vazadas da matriz. É o caso da SERIGRAFIA, que, originalmente, utilizava uma tela de seda. A imagem resulta da impressão por permeação. A matriz estencil (recortada) funciona como uma máscara.

Na tela esticada num bastidor, são vedadas algumas áreas através de diferentes processos (diretos ou foto mecânicos) e com auxílio de um rodo propicia-se a passagem da tinta através das áreas expostas. É uma técnica bastante utilizada comercialmente (cartazes, cartões, camisetas, rótulos...).

RECURSOS da GRAVURA EM METAL

GRAVURA EM METAL ou CALCOGRAVURA

É uma imagem obtida pela impressão de uma matriz de metal.

IMPRESSÃO

Ao contrário do que ocorre na Xilogravura, na Gravura em Metal a imagem resulta da impressão do entalhe (da parte cavada, sulcada, ou arranhada) da matriz, e por esta razão é também conhecida como gravura em côncavo, em oco ou de entalhe.

Entinta-se a matriz de modo que a tinta penetre no interior dos sulcos e depois limpa-se a tinta em excesso (a tinta que ficou na superfície).

A impressão só pode ser feita com prensa calcográfica (de rolo), pois necessita forte pressão - o suporte (papel...) precisa entrar no sulco.

A matriz de metal pode ser impressa sem tinta (à seco) resultando uma imagem em baixo relevo chamada TIMBRAGEM. Também pode ser entintada a maneira xilográfica, obtendo-se então o negativo da imagem.

GRAVAÇÃO DA MATRIZ

A gravação da chapa metálica (cobre, latão, zinco) pode ser realizada através de incisão direta ou química. Por INCISÃO DIRETA compreende-se as técnicas que o gravador sulca a matriz com sua força física (utilizando instrumentos), são técnicas de incisão direta o Talho Doce ou Buril, a Ponta Seca, a Maneira Negra. Por GRAVAÇÃO QUÍMICA compreende-se as técnicas que o gravador emprega algum mordente (químico) que realiza o trabalho de corrosão da matriz. São resultantes de gravações químicas a Água-Forte e as Águas-Tinta. Comumente são utilizados vários processos numa mesma imagem.

PONTA SECA

O metal é arranhado, rasgado, com uma ponta de metal. Cria linhas com rebarbas que entintadas têm um efeito aveludado.

ÁGUA-FORTE

Propicia um desenho linear. A chapa de metal, inicialmente, é coberta por um verniz impermeável. Depois com auxílio da ponta seca abrem-se no verniz as linhas desejadas e leva-se a matriz à um banho em químico corrosivo.

ÁGUA-TINTA

É o nome genérico das técnicas que permitem a obtenção de diferentes tonalidades. A água-tinta mais comum é de grão (breu moído) que, polvilhado e fixado sobre a placa de metal, cria uma espécie de retícula protetora. Os diferentes nuances tonais são obtidos através de banhos sucessivos no mordente, em diferentes tempos, sempre vedando, com um verniz, apropriado, as partes que deseja-se preservar da corrosão.

VERNIZ MOLE

Simula traços de lápis ou texturas. Um verniz macio é aplicado sobre a chapa. Depois se coloca uma fina folha de papel e desenha-se com um lápis ou então pressiona-se materiais com texturas contra o verniz que abre-se e permite a morsura.

A gravura no IA

Professores do quadro docente do IA/UFRGS

- Maristela Salvatori

- Maria Lucia Cattani

- Hélio Fervenza

Professores substitutos (contratação temporária)

- Anico Herscovits

Bolsista

- Roberta Agostini

Disciplinas ativas no novo currículo do IA/UFRGS:

ART02070 ATELIER DE PERCEPÇÃO E CRIAÇÃO II – (4 créditos)

SÚMULA: Conceituação da forma reproduzida por meio da experimentação de processos e técnicas gráficas de reprodução manual.

Investigação sobre processos tradicionais de gravação e impressão enfatizando a multiplicação da imagem gravada.

Reflexões sobre a reprodutibilidade técnica na arte.

CURSOS: BACHARELADO E LICENCIATURA

Pré-requisito: -

Etapa: 2º semestre

ART02078 ATELIER DE GRAVURA I – (8 créditos)

SÚMULA: Pesquisa artística centrada na exploração dos processos básicos de gravura. Desenvolvimento de projetos e práticas de atelier a partir da manipulação de técnicas e procedimentos gráficos, desde a confecção das matrizes até a diversidade dos métodos de impressão. Reflexão crítica com ênfase na adequação entre técnica e conceito.

à Ênfase a experimentação práticas da gravura em relevo.

CURSOS: BACHARELADO E LICENCIATURA

Pré-requisito: 40 créditos

Etapa: 3º, 4º, 5º ou 6º semestre

ART02101 ATELIER DE GRAVURA II – (8 créditos)

SÚMULA: Aprofundamento de pesquisa artística centrada na exploração dos processos específicos de gravura. Desenvolvimento de projetos e práticas de atelier a partir da manipulação de técnicas e procedimentos gráficos, desde a confecção das matrizes até a diversidade dos métodos de impressão. Reflexão crítica com ênfase na adequação entre técnica e conceito.

à Ênfase à experimentação práticas das gravura de entalhe.

CURSO: BACHARELADO

Pré-requisito: 48 créditos

Etapa: 4º, 5º ou 6º semestre

ART02079 LABORATÓRIO DE PROCESSOS GRÁFICOS - (8 créditos)

SÚMULA: Pesquisa artística centrada em processos híbridos, articulação dos diversos meios tradicionais da arte. Atividades reflexivas articulando a prática e a teoria na elaboração de projetos específicos.

à Ênfase na mistura de técnicas.

CURSOS: BACHARELADO E LICENCIATURA

Pré-requisito: 40 créditos

Etapa: 3º, 4º, 5º ou 6º semestre

ART02174 TÓPICO ESPECIAL: RECURSOS DA XILOGRAVURA - (8 créditos)

SÚMULA: Pesquisa artística centrada em processos xilográficos. Atividades reflexivas articulando a prática e a teoria na elaboração de projetos específicos.

à Ênfase no aprofundamento da práticas da gravura em relevo.

CURSOS: BACHARELADO E LICENCIATURA

Pré-requisito: 40 créditos

Etapa: 3º, 4º, 5º ou 6º semestre

ART02172 TÓPICO ESPECIAL: RECURSOS DA CALCOGRAFIA - (8 créditos)

SÚMULA: Pesquisa artística centrada em processos calcográficos. Atividades reflexivas articulando a prática e a teoria na elaboração de projetos específicos.

à Ênfase no aprofundamento da práticas da calcogravura.

CURSOS: BACHARELADO E LICENCIATURA

Pré-requisito: 40 créditos

Etapa: 3º, 4º, 5º ou 6º semestre

ART02174 TÓPICO ESPECIAL: A IMAGEM FOTOGRÁFICA NA GRAVURA - (8 créditos)

SÚMULA: Pesquisa artística centrada em processos gráficos que utilizem imagens fotográficas. Atividades reflexivas articulando a prática e a teoria na elaboração de projetos específicos.

CURSOS: BACHARELADO E LICENCIATURA

Pré-requisito: 40 créditos

Etapa: 3º, 4º, 5º ou 6º semestre

Histórico da gravura no IA

“O Instituto de Artes (IA), que antes se chamava Escola de Belas Artes, cuja fundação remonta ao ano de 1908, oferecia as cadeiras de pintura, escultura, anatomia, geometria e várias outras, tendo o seu currículo calcado nas academias de artes daquela época. A cadeira que se denominava gravura correspondia à gravação de medalhas. Na década de 60, já integrado à Universidade Federal do Rio Grande do Sul, o IA passou por várias alterações curriculares. Não oferecia ainda a disciplina de gravura, mas convidou vários artistas e professores, para orientarem cursos temporários. Assim, Iberê Camargo e Tadeusz Lapinsky, entre outros, deram aulas no IA durante este período.

Em 1967, Danúbio Gonçalves foi convidado a lecionar xilogravura num primeiro curso temporário, que passou a ser oferecido regularmente quando, em 1968, houve mais uma alteração curricular, sendo então, finalmente, incorporado como cadeira regular. Danúbio Gonçalves permaneceu no IA até meados dos anos 70. Com sua saída assumiu a cadeira de xilogravura Paulo Peres, que era assistente da cadeira de desenho. Os professores, até este momento, eram convidados e assumiam seus postos como professores assistentes. O IA também passou a dividir suas ênfases em Bacharelado e Licenciatura, começando com isso a formação de professores também no âmbito escolar.

Os professores que se sucederam foram Armando Almeida na gravura em metal, por curto espaço de tempo, Luiz Fernando Barth, que começou na gravura em metal e, após o curso temporário de Júlio Plaza, introduzindo a serigrafia, responsabilizou-se pelas aulas desta disciplina. Também Nilza Haertel lecionou gravura, inclusive tendo dado aulas de litografia como curso de extensão, por curtos períodos. Alguns anos depois, com a aposentadoria dos primeiros professores, ingressaram por concurso público, Maria Lúcia Cattani, Hélio Fervenza e Maristela Salvatori, os atuais titulares dessas cadeiras. Todos eles tiveram suas primeiras experiências gráficas e boa parte de sua introdução à gravura no ALP (Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre).

O IA continuou oferecendo cursos de gravura além das cadeiras curriculares como cursos de extensão. Foram convidados, entre outros, Carlos Martins, artista do Rio de Janeiro e Trindade Leal, artista gaúcho que por essa época morava em São Paulo.”

Anico Herscovits (catálogo da exposição Gráfica Gaúcha II, Centro Cultural CEEE Erico Veríssimo, Porto Alegre, 2008)

Algumas impressões

A mostra Algumas Impressões teve sua primeira edição em 2000 por iniciativa da professora Maria Lucia Cattani objetivando apresentar à comunidade a qualidade e a diversidade da produção visual realizada nas oficinas de Gravura do Instituto de Artes – UFRGS.

Realizada regularmente no Espaço Ado Malagoli, gerenciado pelo Centro Acadêmico Tasso Correa, foi interrompida de 2008 a 2009 devido à interdição do espaço em virtude da obra de substituição dos elevadores do prédio.

A mostra, além de divulgar a produção dos ateliers, muitas vezes representou um primeiro desafio de exposição pública de discentes do IA.