{"id":108062,"date":"2025-03-10T07:30:00","date_gmt":"2025-03-10T10:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=108062"},"modified":"2025-03-06T11:40:41","modified_gmt":"2025-03-06T14:40:41","slug":"retrato-ao-avesso-genero-humor-e-liberdade-em-miss-de-david-ceccon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/retrato-ao-avesso-genero-humor-e-liberdade-em-miss-de-david-ceccon\/","title":{"rendered":"Retrato ao avesso: g\u00eanero, humor e liberdade em “Miss”, de David Ceccon"},"content":{"rendered":"\n

Pinacoteca | Valeska Barcellos, graduanda em Hist\u00f3ria da Arte, analisa uma fotomontagem do primeiro artista transg\u00eanero a integrar o acervo da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo<\/h4>\n\n\n\n
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No dia 28 de junho de 1952, dezenas de mulheres reuniram-se na praia de Long Beach, no estado da Calif\u00f3rnia, nos Estados Unidos. Vindas de diferentes localidades do mundo, elas disputavam entre si o t\u00edtulo de \u201ca mais bela\u201d na primeira edi\u00e7\u00e3o do concurso Miss Universo<\/em>. No evento, suas poses eram capturadas pelo instant\u00e2neo da c\u00e2mera fotogr\u00e1fica, e a imagem de seus corpos esbeltos e jovens era assim reproduzida e eternizada. <\/p>\n\n\n\n

Muitos desses registros foram feitos pelo neozeland\u00eas George Silk (1916-2004) para a Life<\/em>. Desde 1936, a magazine tornara-se uma revista fotogr\u00e1fica, investindo no fotojornalismo para o consumo e o entretenimento da classe m\u00e9dia estadunidense. Foi a partir da apropria\u00e7\u00e3o de uma dessas fotos de Silk, disponibilizadas em arquivos digitais da Life<\/em>, que o artista David Ceccon<\/a> (Porto Alegre, 1992) criou, em 2020, a fotomontagem Mi<\/em>ss.<\/p>\n\n\n\n

Miss <\/em>mant\u00e9m o preto e branco e o recorte do conjunto das quatro concorrentes dado pelo enquadramento da c\u00e2mera de Silk. Perfiladas e vestindo o mesmo modelo de mai\u00f4, as misses s\u00e3o expostas ao julgamento e \u00e0 valora\u00e7\u00e3o. Diante da imagem, em Miss<\/em>, o olhar, atra\u00eddo para os corpos, \u00e9 surpreendido em deboche: os textos das faixas sobrepostas a cada uma das candidatas n\u00e3o correspondem \u00e0 tradicional identifica\u00e7\u00e3o de sua nacionalidade na competi\u00e7\u00e3o. Em seu lugar, inscri\u00e7\u00f5es sugestivas que remetem a g\u00edrias populares do universo queer <\/em>tornam percept\u00edvel a interven\u00e7\u00e3o do artista.<\/p>\n\n\n\n

A inser\u00e7\u00e3o de novos elementos nesse recorte do passado n\u00e3o para por a\u00ed e exige sutileza para perceber sua ironia. O olhar atento \u00e0s quatro mulheres \u00e0 procura da subjetividade \u00e9 desafiado em estranhamento: a mesma face se repete. Ceccon substitui os rostos originais daquelas jovens pelo seu pr\u00f3prio rosto e empresta caras e bocas, simpatia e sorriso \u00e0s concorrentes. O rearranjo jocoso e provocativo da imagem evidencia ainda mais a padroniza\u00e7\u00e3o caracter\u00edstica do concurso.<\/p>\n\n\n\n

O interesse de Ceccon na apropria\u00e7\u00e3o l\u00fadica soma-se ao de inscrever a si mesmo em imagens de apego, achados reunidos ao longo dos anos em seu arquivo pessoal. A ideia \u00e9 \u201cmarcar uma imagem que me marca com minha pr\u00f3pria imagem\u201d, revela. Miss <\/em>combina, desse modo, dois g\u00eaneros da fotografia: a fotomontagem e o retrato. <\/p>\n\n\n\n

A combina\u00e7\u00e3o em tom humorado remete \u00e0 obra Os Trinta Val\u00e9rios<\/em><\/a>, criada em 1901 por Val\u00e9rio Vieira (1862-1941), na qual o fot\u00f3grafo e m\u00fasico brasileiro fez uso da pr\u00f3pria imagem para compor todas as figuras da cena de um sarau. Dar \u00e0 imagem seus tra\u00e7os espec\u00edficos, pendo-lhe sua pr\u00f3pria cabe\u00e7a, implica preench\u00ea-la com individualiza\u00e7\u00e3o e fazer dela seu retrato.<\/p>\n\n\n

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\"Imagem
David Ceccon (Porto Alegre, RS, 1992)\nMiss, 2020. Fotomontagem impressa sobre tecido, 140 x 100 cm. Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo. Imagem: David Ceccon<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Na brincadeira est\u00e9tica, n\u00e3o apenas com a imagem daquelas misses mas, principalmente, com a sua pr\u00f3pria, Ceccon realiza um autorretrato no qual a inten\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 a da imita\u00e7\u00e3o, mas a da experimenta\u00e7\u00e3o. Trabalhar imagens que j\u00e1 existem, encontrando para elas novas formas e arranjos, implica abri-las a novos significados ou narrativas, potencial da fotomontagem.<\/p>\n\n\n\n

Escolhida a foto de Silk, Ceccon inicia um trabalho comparativo com um banco de fotografias de seu pr\u00f3prio rosto em v\u00e1rios \u00e2ngulos. Tudo \u00e9 realizado digitalmente, sobretudo por meio do uso do software livre GIMP, num trabalho complexo de edi\u00e7\u00e3o de imagens com a sobreposi\u00e7\u00e3o de v\u00e1rias t\u00e9cnicas, envolvendo o tratamento das camadas, os ajustes de tamanhos e de cores. Um refazer imag\u00e9tico no qual Ceccon discute com uma profusa tradi\u00e7\u00e3o de imagens que persiste ativa no imagin\u00e1rio de meninas e mulheres.<\/p>\n\n\n\n

O resultado \u00e9 impresso sobre tecido, em grande escala, medindo 140 x 100 cm. A costura aparente das bordas torna vis\u00edvel a delicadeza, o cuidado e o pr\u00f3prio ato de costurar, atributos historicamente associados ao universo feminino forjado na vis\u00e3o bin\u00e1ria no mundo moderno. Na materialidade leve e male\u00e1vel da obra, Ceccon parece projetar a fluidez das identidades e faz evocar a n\u00e3o fixidez dos g\u00eaneros.<\/p>\n\n\n\n

Ceccon provoca: com a subvers\u00e3o da imagem, ele brinca e contesta ao mesmo tempo. Faz lembrar de que toda imagem \u00e9 fic\u00e7\u00e3o – e tamb\u00e9m a fic\u00e7\u00e3o que engendra o feminino. Al\u00e9m disso, com as misses que se tornam sua Miss<\/em> faz da arte esse lugar da liberdade de fantasiar ser o outro. Ceccon \u00e9 uma que s\u00e3o v\u00e1rias. \u00c9 todas que s\u00e3o a mesma. E p\u00f5e a pensar que, para al\u00e9m da rigidez dos padr\u00f5es, o self <\/em>pode ser misterioso e indefin\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

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Valeska Maffei Barcellos <\/a>\u00e9 licenciada em Hist\u00f3ria e graduanda em Hist\u00f3ria da Arte pela UFRGS.
Texto produzido para a disciplina Laborat\u00f3rio de Pesquisa em Hist\u00f3ria da Arte II, sob orienta\u00e7\u00e3o de Alexandre Santos<\/a>.

Quinzenalmente, estudantes e pesquisadores apresentam obras da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo a partir de diferentes aspectos. A se\u00e7\u00e3o tem curadoria de Camila Monteiro Schenkel<\/a> e Gabriela Motta<\/a>.
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Veja mais conte\u00fados da coluna Pinacoteca<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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