{"id":117382,"date":"2025-07-31T07:25:00","date_gmt":"2025-07-31T10:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=117382"},"modified":"2025-07-31T08:43:53","modified_gmt":"2025-07-31T11:43:53","slug":"praca-da-alfandega-pintura-de-joao-fahrion-revela-tracos-de-modernidade-na-porto-alegre-dos-anos-1920","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/praca-da-alfandega-pintura-de-joao-fahrion-revela-tracos-de-modernidade-na-porto-alegre-dos-anos-1920\/","title":{"rendered":"“Pra\u00e7a da Alf\u00e2ndega”, pintura de Jo\u00e3o Fahrion, revela tra\u00e7os de modernidade na Porto Alegre dos anos 1920"},"content":{"rendered":"\n

Pinacoteca | Liz\u00e2ngela Guerra, historiadora da arte, analisa a obra pertencente \u00e0 cole\u00e7\u00e3o do Instituto de Artes da UFRGS\u00a0<\/h4>\n\n\n\n

*Pra\u00e7a da Alf\u00e2ndega, de Jo\u00e3o Fahrion (Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo\/Reprodu\u00e7\u00e3o)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Jo\u00e3o Fahrion<\/a> (1898 \u20131970) representou, em 1924, o centro de Porto Alegre na pintura <\/em>Pra\u00e7a da Alf\u00e2ndega<\/em><\/a>. A obra, que integra o acervo da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo do Instituto de Artes da UFRGS<\/a>, evidencia aspectos sobre a vida urbana na capital e sobre a pr\u00f3pria hist\u00f3ria da pintura local. O olhar do artista, plasmado em suas escolhas pict\u00f3rica, tem\u00e1tica e compositiva, revela o ethos moderno em eclos\u00e3o.   <\/p>\n\n\n\n

A modernidade, na Europa, est\u00e1 associada ao fortalecimento dos estados nacionais e \u00e9 um reflexo da industrializa\u00e7\u00e3o, da urbaniza\u00e7\u00e3o e da ideia de progresso. As f\u00e1bricas absorvem a for\u00e7a de trabalho do campo; a luz el\u00e9trica altera a percep\u00e7\u00e3o do tempo; os autom\u00f3veis encurtam dist\u00e2ncias; a paisagem se reconfigura. Junto ao pensamento cient\u00edfico e racionalista dos s\u00e9culos XVIII e XIX, as transforma\u00e7\u00f5es materiais impactam as subjetividades e a produ\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica. A inven\u00e7\u00e3o e a difus\u00e3o da fotografia abrem campo para a experimenta\u00e7\u00e3o em diferentes linguagens. Pinturas preocupadas em representar fielmente a realidade passam a ser consideradas passadistas. Na Europa, desde o Impressionismo, diversos movimentos desconstroem a forma e revolucionam a produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica. <\/p>\n\n\n\n

As condi\u00e7\u00f5es objetivas e subjetivas para a transforma\u00e7\u00e3o das artes n\u00e3o est\u00e3o presentes da mesma forma e no mesmo momento em diferentes partes do globo. Em Porto Alegre, a transforma\u00e7\u00e3o urbana remonta ao in\u00edcio do s\u00e9culo XX. Nos anos 1920, jornais anunciavam obras de higiene moral e material nos becos da \u00e1rea central, conhecidos pela falta de saneamento e pela vida noturna desregrada, e que logo dariam lugar a largas avenidas. Construtoras locais empregavam artistas respons\u00e1veis pela cria\u00e7\u00e3o de fachadas para pr\u00e9dios p\u00fablicos e privados e pela revitaliza\u00e7\u00e3o de pra\u00e7as. Em paralelo \u00e0s transforma\u00e7\u00f5es vis\u00edveis na cidade, o sistema de arte local come\u00e7ava a se configurar com a institui\u00e7\u00e3o da Escola de Artes, em 1910, a circula\u00e7\u00e3o de artistas, eventuais encomendas p\u00fablicas e a presen\u00e7a de uma cr\u00edtica ainda n\u00e3o especializada. <\/p>\n\n\n

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Jo\u00e3o Fahrion (Porto Alegre, RS, 1898\u20131970), Pra\u00e7a da Alf\u00e2ndega, 1924. \u00d3leo sobre tela, 73 x 60 cm. Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo. Reprodu\u00e7\u00e3o: Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo.\n\n <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Jo\u00e3o Fahrion, desenhista, pintor, ilustrador e professor do Instituto de Belas Artes (atual Instituto de Artes da UFRGS) durante d\u00e9cadas, traz-nos, em Pra\u00e7a da Alf\u00e2ndega<\/em>, todo o burburinho urbano ausente nas pinturas de paisagem que predominavam na produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica da capital at\u00e9 o in\u00edcio do s\u00e9culo XX. No primeiro plano, um homem caminha em dire\u00e7\u00e3o ao Cine Central, inaugurado em 1921, com 911 lugares, diante do qual outras pessoas parecem aguardar a pr\u00f3xima sess\u00e3o. No plano central, o paisagismo da pra\u00e7a exibe uma natureza domada, os postes s\u00e3o \u00edndices da ilumina\u00e7\u00e3o p\u00fablica, e as pessoas flanam acompanhadas ou apenas assistem \u00e0 movimenta\u00e7\u00e3o, sentadas nos bancos do passeio p\u00fablico. Manchas de tinta sugerem a luz filtrada pelas \u00e1rvores em um dia de sol. Ao fundo, suntuosos pr\u00e9dios p\u00fablicos testemunham a expans\u00e3o arquitet\u00f4nica em curso. <\/p>\n\n\n\n

Figurativa, com preserva\u00e7\u00e3o da perspectiva tradicional e das cores naturalistas, a fatura da tela revela despreocupa\u00e7\u00e3o em rela\u00e7\u00e3o ao rigor formal da representa\u00e7\u00e3o. Fahrion n\u00e3o estava preso ao c\u00e2none acad\u00eamico: na pintura, evidencia-se o uso de pinceladas soltas e aparentes. O enquadramento n\u00e3o leva o olhar a um ponto, mas faz o observador passear tal qual as figuras pela pra\u00e7a. Forma, tema e elementos compositivos, como o cinema, o concreto, a eletricidade e o passeio descompromissado, s\u00e3o testemunhos da modernidade que ronda uma cidade em transforma\u00e7\u00e3o.  <\/p>\n\n\n\n

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Liz\u00e2ngela Guerra<\/a> \u00e9 historiadora da arte formada pela UFRGS. Foi curadora, junto com Paula Ramos, da exposi\u00e7\u00e3o I Sal\u00e3o de Outono: o centen\u00e1rio de um marco para as artes visuais no Rio Grande do Sul <\/em>(Museu de Arte do Pa\u00e7o, 2025). 

Quinzenalmente, estudantes e pesquisadores apresentam obras da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo<\/a> a partir de diferentes aspectos. A se\u00e7\u00e3o tem curadoria de Camila Monteiro Schenkel<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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