{"id":118158,"date":"2025-09-18T07:14:00","date_gmt":"2025-09-18T10:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=118158"},"modified":"2025-09-25T11:32:30","modified_gmt":"2025-09-25T14:32:30","slug":"i-salao-de-outono-do-arquivo-a-exposicao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/i-salao-de-outono-do-arquivo-a-exposicao\/","title":{"rendered":"I Sal\u00e3o de Outono: do arquivo \u00e0 exposi\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"\n

Artigo | A historiadora da arte Liz\u00e2ngela Guerra conta como se deu o processo de constru\u00e7\u00e3o de mostra que celebrou o centen\u00e1rio de um marco para as artes visuais no Rio Grande do Sul<\/h4>\n\n\n\n

*Imagem: Excerto da obra “Autorretrato como arlequim”, 1925, de Jo\u00e3o Fahrion<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Grande parte dos estudos publicados em torno do modernismo nas artes visuais no Rio Grande do Sul nos \u00faltimos 100 anos cita uma mostra coletiva organizada por artistas e intelectuais em Porto Alegre em maio de 1925: o I Sal\u00e3o de Outono. Embora mencionado com frequ\u00eancia, at\u00e9 pouco tempo n\u00e3o havia uma pesquisa dedicada a entender seus meandros, desde sua g\u00eanese, passando pela mostra propriamente dita e pelos personagens envolvidos, at\u00e9 sua repercuss\u00e3o na cr\u00edtica local e nacional. Em 2021, na disciplina de Hist\u00f3ria da Arte no Brasil III, conduzida pela professora Paula Ramos, foram dados os primeiros passos para preencher essa lacuna historiogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

A pesquisa foi realizada a partir de obras de refer\u00eancia e com fontes prim\u00e1rias no Arquivo Hist\u00f3rico do Instituto de Artes da UFRGS, com rico material, incluindo revistas, recortes de jornais, di\u00e1rios, fotografias e o cat\u00e1logo original da exposi\u00e7\u00e3o de 1925. A monografia, trabalho final da disciplina, reconstruiu o panorama geral do evento: um grupo de jovens artistas insatisfeitos com a pouca visibilidade decidiu fazer uma chamada p\u00fablica nos jornais e reunir, em um \u00fanico espa\u00e7o, artistas profissionais e amadores.<\/p>\n\n\n\n

A ideia teria sido do carioca Helios Seelinger, que vivia temporariamente em Porto Alegre para pintar um painel hist\u00f3rico encomendado pelo Governo do Estado. Outros artistas e intelectuais associados \u00e0 concep\u00e7\u00e3o do evento s\u00e3o o escultor espanhol Fernando Corona; o m\u00e9dico e cr\u00edtico de arte F\u00e1bio de Barros; o escritor, latinista e fil\u00f3sofo Jo\u00e3o Sant\u2019Anna; o desenhista, gravador e ilustrador Jos\u00e9 Rasgado (Stelius); e o entalhador, mecenas e moveleiro espanhol Bernardo Jamardo.<\/p>\n\n\n\n

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O evento reuniu cerca de 300 obras de mais de 60 artistas e ficou aberto \u00e0 visita\u00e7\u00e3o de 25 de maio a 25 de julho de 1925 na Sala de Honra da Intend\u00eancia Municipal. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Em 2023, a monografia da disciplina virou Trabalho de Conclus\u00e3o de Curso<\/a>. A pesquisa foi expandida para uma s\u00e9rie de arquivos e acervos p\u00fablicos e revelou novos personagens, como o cr\u00edtico Jack, que comentou as obras de 67 artistas expositores no ent\u00e3o rec\u00e9m-criado jornal Di\u00e1rio de Not\u00edcias. Suas opini\u00f5es escandalizaram a cidade e provocaram um debate p\u00fablico na imprensa sobre a obra exposta pelo consagrado artista Augusto Luiz de Freitas. Em lugar das 305 obras listadas no cat\u00e1logo, foram mencionadas outras pela imprensa, enquanto algumas das inscritas parecem n\u00e3o ter sido expostas. Em suma, a pesquisa corrigiu alguns equ\u00edvocos historiogr\u00e1ficos e, ao mesmo tempo, abriu novas lacunas. O trabalho virou refer\u00eancia e ponto de partida para outros pesquisadores em forma\u00e7\u00e3o no curso de Hist\u00f3ria da Arte.<\/p>\n\n\n\n

O I Sal\u00e3o de Outono revelou artistas desconhecidos do p\u00fablico, como Antonio Caringi e Oscar Boeira. Artistas que se afirmavam e egressos da Escola de Artes tamb\u00e9m participaram da mostra: Affonso Silva, Francis Pelichek, Jo\u00e3o Fahrion, Jos\u00e9 Lutzenberger, Stelius e Judith Fortes. <\/p>\n\n\n\n

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Jovens na casa dos 20 anos com trabalhos promissores e artistas amadores tiveram suas obras exibidas ao lado de grandes mestres, como o renomado pintor Pedro Weing\u00e4rtner, o que chocou a imprensa. O evento tamb\u00e9m repercutiu no Rio de Janeiro, fazendo com que o cen\u00e1rio art\u00edstico de Porto Alegre fosse conhecido na ent\u00e3o capital federal.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Em 2024, com a aproxima\u00e7\u00e3o do centen\u00e1rio do I Sal\u00e3o de Outono, um projeto para contar a sua hist\u00f3ria em exposi\u00e7\u00e3o e livro foi submetido \u00e0 Rouanet RS, edital direcionado a atividades para a retomada cultural ap\u00f3s as enchentes que assolaram o estado. Com pesquisa feita e projeto aprovado, para celebrar os 100 anos do Sal\u00e3o foi reservada uma sala no Museu de Arte do Pa\u00e7o (MAPA), mesmo pr\u00e9dio que abrigou a exposi\u00e7\u00e3o em 1925. At\u00e9 as v\u00e9speras de maio de 2025, contudo, nenhuma empresa participante havia patrocinado o projeto.<\/p>\n\n\n\n

A decis\u00e3o foi organizar uma campanha de financiamento coletivo para bancar os custos b\u00e1sicos da exposi\u00e7\u00e3o. A campanha foi bem-sucedida, embora os custos tenham sido subestimados. Para materializar a exposi\u00e7\u00e3o, foram necess\u00e1rios v\u00e1rios bra\u00e7os. Para identificar as obras, informa\u00e7\u00f5es do cat\u00e1logo original do evento, fotografias e descri\u00e7\u00f5es da cr\u00edtica foram cruzadas com informa\u00e7\u00f5es catalogr\u00e1ficas de acervos p\u00fablicos e de cole\u00e7\u00f5es privadas. O empr\u00e9stimo de obras precisou ser negociado com institui\u00e7\u00f5es e colecionadores; textos sucintos foram reescritos dezenas de vezes; fotografias foram refeitas; e grandes pain\u00e9is diagramados.<\/p>\n\n\n\n

No dia 7 de junho de 2025, cerca de 200 pessoas, entre apoiadoras da campanha, pesquisadores que foram refer\u00eancia para o trabalho, artistas locais e familiares de artistas que expuseram em 1925 prestigiaram a abertura da exposi\u00e7\u00e3o “I Sal\u00e3o de Outono \u2013 o centen\u00e1rio de um marco para as artes visuais no Rio Grande do Sul” no MAPA. Ap\u00f3s 100 anos, a hist\u00f3ria do primeiro grande evento de artes visuais do in\u00edcio do s\u00e9culo XX no estado foi contada ao p\u00fablico a partir de uma iniciativa independente, assim como o evento matriz. Organizada com o financiamento de 164 pessoas por uma equipe disposta a compartilhar o conhecimento constru\u00eddo na Universidade com o grande p\u00fablico, a exposi\u00e7\u00e3o apresentou obras originais expostas em 1925, reprodu\u00e7\u00f5es e material coletado em jornais, revistas e di\u00e1rios. A exposi\u00e7\u00e3o esteve aberta \u00e0 visita\u00e7\u00e3o at\u00e9 11 de julho. Como desdobramento futuro, o projeto ainda busca financiamento para a publica\u00e7\u00e3o de um livro sobre o I Sal\u00e3o de Outono de 1925.<\/p>\n\n\n

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JO\u00c3O FAHRION (Porto Alegre, RS, 1898 \u2013 Porto Alegre, RS, 1970). Autorretrato como arlequim, 1925. \u00d3leo sobre tela, 62 x 55 cm. Cole\u00e7\u00e3o Isabel Fahrion, Caxias do Sul, RS. Reprodu\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica: Anderson Astor<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Liz\u00e2ngela Guerra<\/a> \u00e9 bacharela em Hist\u00f3ria da Arte pelo Instituto de Artes da UFRGS. \u00c9 curadora, junto com Paula Ramos, da exposi\u00e7\u00e3o I Sal\u00e3o de Outono \u2013 O centen\u00e1rio de um marco para as artes visuais no Rio Grande do Sul.<\/p>\n\n\n\n

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As opini\u00f5es expressas nos textos assinados s\u00e3o de responsabilidade de seus autores e n\u00e3o refletem o posicionamento editorial do JU ou da UFRGS.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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