{"id":12061,"date":"2020-10-08T13:05:46","date_gmt":"2020-10-08T16:05:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=12061"},"modified":"2020-10-08T15:08:04","modified_gmt":"2020-10-08T18:08:04","slug":"reposicao-de-obra-de-regina-silveira-na-ccmq-marca-iniciativa-de-reparacao-do-patrimonio-cultural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/reposicao-de-obra-de-regina-silveira-na-ccmq-marca-iniciativa-de-reparacao-do-patrimonio-cultural\/","title":{"rendered":"Reposi\u00e7\u00e3o de obra de Regina Silveira na CCMQ marca iniciativa de repara\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio cultural"},"content":{"rendered":"\n

Artes Visuais |Artista doou obra original \u00e0 Casa de Cultura Mario Quintana para substituir a que havia sido descartada em 2016<\/h4>\n\n\n\n

Se nossas cicatrizes, de certa forma, contam a hist\u00f3ria do nosso corpo, epis\u00f3dios dolorosos tamb\u00e9m marcam a hist\u00f3ria das na\u00e7\u00f5es e \u2014 por que n\u00e3o? \u2014 das institui\u00e7\u00f5es. Em setembro deste ano, a Casa de Cultura Mario Quintana<\/a> resolveu cicatrizar uma ferida aberta.<\/p>\n\n\n\n

O ferimento em quest\u00e3o aconteceu em 2016, quando a obra Auditorium<\/em>, de Regina Silveira<\/a>, foi confundida com entulho e descartada por engano. O trabalho havia sido feito pela artista especialmente para a institui\u00e7\u00e3o, inspirada nas cadeiras da sala de teatro Bruno Kiefer<\/a> e pertencia \u00e0 s\u00e9rie Audit\u00f3rios que ela realizava como objetos de parede ou instala\u00e7\u00f5es durante os anos 1990. A artista ficou abalada quando soube do acontecimento pela imprensa, e n\u00e3o pela Casa.  <\/p>\n\n\n\n

Regina conta que a obra carregava um valor emocional. Ela conheceu Mario Quintana no in\u00edcio dos anos 1960, com quem conversava na reda\u00e7\u00e3o do jornal Correio do Povo, onde o poeta trabalhava, quando ela ia entregar as ilustra\u00e7\u00f5es de poemas e cr\u00f4nicas que fazia, encomendadas pelo ve\u00edculo. Tamb\u00e9m conheceu Bruno Kiefer, um m\u00fasico que admirava, professor do Instituto de Artes onde ela estudou e lecionou.<\/p>\n\n\n\n

“Eu fiquei muito orgulhosa de poder fazer essa homenagem que envolvia igualmente minha mem\u00f3ria e hist\u00f3ria. Mas algum tempo depois, em visita a Porto Alegre, j\u00e1 pude ver que havia um desconhecimento da natureza do trabalho, porque a parede do fundo tinha sido pintada sem que se retirasse, temporariamente, a obra: todas as bordas estavam lambuzadas de tinta branca.”<\/p>Regina Silveira<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Por conta disso, quando a obra foi descartada, em 2016, Regina se negou a revelar seu valor monet\u00e1rio. “Para mim o sucedido se ligava ao baixo repert\u00f3rio de tantas das nossas institui\u00e7\u00f5es culturais que n\u00e3o preservam nem reconhecem o que est\u00e1 sob sua guarda. Isto n\u00e3o se mede em termos de valor a compensar!”, declara.<\/p>\n\n\n\n

Quatro anos depois, um convite do atual diretor da casa, Diego Groisman, e da professora do Instituto de Artes da UFRGS<\/a> Elida Tessler para que houvesse a reposi\u00e7\u00e3o da obra se apresentou como uma oportunidade de transformar um epis\u00f3dio de descaso em uma atitude de repara\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Em vez de reproduzir a obra original \u2014 o que, para ela, seria um “fantasma que evocasse a desaparecida” \u2014 , Regina doou \u00e0 Casa de Cultura uma pe\u00e7a feita anos depois da primeira, chamada Audit\u00f3rio<\/em>, que representa os assentos do Auditorium Tasso Corr\u00eaa<\/a>, no Instituto de Artes (IA) da UFRGS. A pr\u00f3pria artista, com transporte compartilhado pela Bolsa de Arte, responsabilizou-se pela log\u00edstica da doa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

A restitui\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio cultural com outra obra da mesma s\u00e9rie preserva o momento hist\u00f3rico de produ\u00e7\u00e3o da obra anterior \u2014 irreprodut\u00edvel e irrecuper\u00e1vel. \u201cN\u00f3s perdemos por n\u00e3o ter mais esse elemento da Casa de Cultura, mas ganhamos um valor hist\u00f3rico e patrimonial, porque \u00e9 uma obra verdadeira, \u00fanica\u201d, explica o diretor.<\/p>\n\n\n\n

Levar o Instituto de Artes \u2014 institui\u00e7\u00e3o que formou tanto a artista quanto Diego \u2014 para dentro da Casa de Cultura Mario Quintana tamb\u00e9m agrega \u00e0 obra novas camadas de significado. Para o diretor, o Auditorium Tasso Corr\u00eaa do IA tem uma import\u00e2ncia compar\u00e1vel \u00e0 do pr\u00e9dio da CCMQ \u2014 dois importantes patrim\u00f4nios hist\u00f3ricos de Porto Alegre. “Os audit\u00f3rios trazem essas conex\u00f5es entre arte e arquitetura”, reflete.<\/p>\n\n\n\n

\u201cN\u00e3o \u00e9 apenas mais uma obra de arte colocada na parede. \u00c9 um movimento sobre a recupera\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio dentro de um sistema p\u00fablico bem-feito e adequado.”<\/p>Diego Groisman<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Regina Silveira doou tamb\u00e9m os desenhos preparat\u00f3rios, com a foto original que ela fez do audit\u00f3rio para criar o painel – coisas que ajudam a contar a hist\u00f3ria desse epis\u00f3dio de repara\u00e7\u00e3o. A obra ser\u00e1 acompanhada por um texto de autoria do diretor da Casa, que \u00e9 historiador da arte, para explicar seu contexto e significado. \u201c\u00c9 um epis\u00f3dio que nos serve como uma li\u00e7\u00e3o na busca de conserva\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio\u201d, afirma Diego.<\/p>\n\n\n\n

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Obra de Regina Silveira foi recuperada e reinstalada na ante-sala do teatro Bruno Kiefer, na Casa de Cultura Mario Quintana. Na foto acima, fotos de refer\u00eancia para a cria\u00e7\u00e3o da obra e parte de seu projeto, agora tamb\u00e9m em exposi\u00e7\u00e3o. (Fotos: Fl\u00e1vio Dutra\/JU)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Muito al\u00e9m da substitui\u00e7\u00e3o de uma obra por outra, o gesto simboliza o compromisso da institui\u00e7\u00e3o com a preserva\u00e7\u00e3o cultural. Diego Groisman, o primeiro historiador da arte a assumir a dire\u00e7\u00e3o da CCMQ, pretende dar destaque ao patrim\u00f4nio e \u00e0 mem\u00f3ria da Casa. \u201cEla \u00e9 um grande s\u00edmbolo patrimonial da cultura do estado, mas tamb\u00e9m tem um patrim\u00f4nio imaterial gigantesco, como a mem\u00f3ria do Mario Quintana e de todos os artistas que passaram por l\u00e1 nos \u00faltimos 30 anos. A Casa de Cultura tem a fun\u00e7\u00e3o de resguardar esse patrim\u00f4nio\u201d, afirma.<\/p>\n\n\n\n

Institui\u00e7\u00f5es enfrentam desafios para preservar o patrim\u00f4nio<\/h5>\n\n\n\n

O descarte da obra de Regina n\u00e3o \u00e9 um caso isolado no Brasil. De acordo com a professora do Programa de P\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o em Museologia e Patrim\u00f4nio, Zita Posssamai, via de regra, a responsabilidade pela guarda e preserva\u00e7\u00e3o das produ\u00e7\u00f5es \u00e9 dos museus e das institui\u00e7\u00f5es a que elas pertencem, os quais, no entanto, enfrentam problemas de infraestrutura e seguran\u00e7a que dificultam a preserva\u00e7\u00e3o do material. <\/p>\n\n\n\n

Cada museu tem seus protocolos e medidas preventivas, mas algumas institui\u00e7\u00f5es, sobretudo em pr\u00e9dios antigos, podem enfrentar problemas com intemp\u00e9ries e falhas el\u00e9tricas. Nem sempre a reserva t\u00e9cnica \u2014 o lugar apropriado para armazenar o acervo \u2014 \u00e9 adequada, o que tamb\u00e9m pode danificar as obras.<\/p>\n\n\n\n

Zita afirma que a pouca profissionaliza\u00e7\u00e3o na gest\u00e3o museol\u00f3gica tamb\u00e9m \u00e9 um entrave para a preserva\u00e7\u00e3o de patrim\u00f4nio no Brasil. “Quando visitamos um museu, n\u00e3o vemos os bastidores, que t\u00eam uma log\u00edstica, uma s\u00e9rie de quest\u00f5es delicadas. Essas quest\u00f5es devem ser valorizadas pelo estado, que muitas vezes \u00e9 o gestor dessas institui\u00e7\u00f5es, e tamb\u00e9m pela sociedade”, ressalta.<\/p>\n\n\n\n

Para Diego, no caso da CCMQ, \u201ca maior dificuldade \u00e9 que a dire\u00e7\u00e3o da Casa \u00e9 um cargo pol\u00edtico, ent\u00e3o ela troca a cada gest\u00e3o. E isso faz com que n\u00e3o haja uma continuidade em quest\u00f5es que precisam de tempo para conseguir dinheiro, para fazer projetos\u201d. Ele ressalta a import\u00e2ncia da Associa\u00e7\u00e3o de Amigos da Casa de Cultura Mario Quintana<\/a>, entidade que permanece a cada gest\u00e3o, e afirma que isso ajuda a manter a continuidade de alguns planos.<\/p>\n\n\n\n

Na avalia\u00e7\u00e3o da professora do Instituto de Artes da UFRGS Ana Albani, o incentivo \u00e0s atividades de preserva\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio tamb\u00e9m correspondem a um projeto pol\u00edtico. “Tem um modelo que pensa a cultura como condi\u00e7\u00e3o de cidadania \u2014 sendo um dever do Estado garantir o acesso a ela \u2014 e outro que v\u00ea a cultura algo regulado pelo mercado e como bem de consumo”, analisa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Para ela, o problema da segunda abordagem \u00e9 que, muitas vezes, o retorno na \u00e1rea da cultura n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o vis\u00edvel. “N\u00e3o tem um retorno de m\u00eddia, de marketing cultural. O campo da cultura passou a estar assentado mais na produ\u00e7\u00e3o de eventos do que nas atividades de base, como a preserva\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio\u201d, avalia a docente.<\/p>\n\n\n\n

Valoriza\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio art\u00edstico precisa fazer parte da cultura<\/h5>\n\n\n\n

Albani indica que nem sempre \u00e9 t\u00e3o evidente que determinado objeto perten\u00e7a \u00e0 categoria de obra de arte pelos materiais que nele se empregam. \u201cO que acontece na obra da Regina, que \u00e9 uma quest\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica contempor\u00e2nea, \u00e9 lidar com materiais, formas e elementos que n\u00e3o s\u00e3o t\u00e3o facilmente identific\u00e1veis com a no\u00e7\u00e3o de obra de arte, que ainda \u00e9 muito associada \u00e0 pintura e \u00e0 escultura, por exemplo”, explica.<\/p>\n\n\n\n

De acordo com Zita, \u201cde algum modo esse epis\u00f3dio nos diz sobre n\u00f3s, como sociedade\u201d. Por esse motivo, fortalecer a preserva\u00e7\u00e3o da cultura na sociedade \u00e9 um dos caminhos para evitar que esses epis\u00f3dios se repitam. “Precisamos formar nas crian\u00e7as o olhar para o patrim\u00f4nio e estimular o cuidado”, defende a professora.<\/p>\n\n\n\n

“Se temos esse patrim\u00f4nio que nos foi deixado pelas gera\u00e7\u00f5es que nos antecederam, agora n\u00f3s temos a obriga\u00e7\u00e3o \u00e9tica, moral, cultural e educativa de fazer com que isso seja preservado e sirva de instrumento educativo para as pr\u00f3ximas gera\u00e7\u00f5es.”<\/p>Zita Possamai<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\u201cO que d\u00e1 a liga emocional em uma na\u00e7\u00e3o \u00e9 a cultura, mais do que qualquer outra coisa. A arte d\u00e1 uma identidade aos lugares. Quando uma obra \u00e9 danificada, \u00e9 sempre uma perda, um tipo de morte”, pondera Albani. Por isso, a reposi\u00e7\u00e3o da obra de Regina Silveira vai al\u00e9m da materialidade da produ\u00e7\u00e3o da artista; preservar cada trabalho faz parte de um esfor\u00e7o coletivo pela valoriza\u00e7\u00e3o da cultura nacional.<\/p>\n\n\n\n

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