A hist\u00f3ria de uma fam\u00edlia destro\u00e7ada pela arbitrariedade da ditadura militar no Brasil levou mais de 5 milh\u00f5es<\/a> de espectadores aos cinemas do pa\u00eds e fez a cinematografia nacional al\u00e7ar um patamar in\u00e9dito: \u201cAinda Estou Aqui\u201d, dirigido por Walter Salles, venceu o Oscar de Melhor Filme Internacional, enquanto Fernanda Torres ganhou o Globo de Ouro de Melhor Atriz em Filme de Drama pela interpreta\u00e7\u00e3o de Eunice Paiva. Pouco depois, um homem e seus companheiros dissidentes que tentavam sobreviver ao regime de exce\u00e7\u00e3o fizeram novamente o p\u00fablico interessar-se por seus pr\u00f3prios traumas. Mais uma vez, a na\u00e7\u00e3o destacou-se em festivais norte-americanos \u2013 \u201cO Agente Secreto\u201d, de Kleber Mendon\u00e7a Filho, foi reconhecido com o Globo de Ouro de Melhor Filme em L\u00edngua N\u00e3o Inglesa e, por conta da atua\u00e7\u00e3o de Marcelo, Wagner Moura conquistou a condecora\u00e7\u00e3o de Melhor Ator de Filme de Drama na mesma premia\u00e7\u00e3o. Naquele ano de 2025, o Brasil concorreu em cinco categorias no Oscar, o maior n\u00famero de indica\u00e7\u00f5es at\u00e9 ent\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n Mas o que antecede todo esse prest\u00edgio dos estadunidenses \u00e9 uma cinematografia amparada por v\u00e1rias pol\u00edticas p\u00fablicas de incentivo \u00e0 cultura, segundo os cineastas Ana Luiza Azevedo e Giba Assis Brasil, s\u00f3cios da Casa de Cinema de Porto Alegre<\/a>. Ana dirigiu os filmes \u201cTr\u00eas minutos\u201d, \u201cDona Cristina perdeu a mem\u00f3ria\u201d e \u201cAntes que o mundo acabe\u201d, al\u00e9m de ter trabalhado como produtora, corroteirista e assistente de dire\u00e7\u00e3o em diversos projetos. Giba, por sua vez, montou \u201cIlha das Flores\u201d, \u201cMeu tio matou um cara\u201d, \u201cSaneamento B\u00e1sico, o filme\u201d e outros curta e longa-metragens. Tamb\u00e9m foi diretor e roteirista de uma s\u00e9rie de produtos audiovisuais. <\/p>\n\n\n\n Em entrevista ao JU, a dupla fala sobre o papel das artes na autoestima de um povo, a diversidade das realiza\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas no Brasil e a crescente qualifica\u00e7\u00e3o dos profissionais do setor. Confira: <\/p>\n\n\n\n Ana:<\/strong> Essa presen\u00e7a maior da cinematografia brasileira no exterior, com resultados em pr\u00eamios importantes, \u00e9 consequ\u00eancia de pol\u00edticas p\u00fablicas [criadas] h\u00e1 muito tempo coletivamente, tanto pelo poder p\u00fablico como pela sociedade civil. Tivemos momentos dif\u00edceis nos anos do governo anterior, em que quase todas as pol\u00edticas p\u00fablicas foram destru\u00eddas. Agora, estamos vendo um momento de reconstru\u00e7\u00e3o, por\u00e9m o que est\u00e1 sendo colhido hoje foi constru\u00eddo l\u00e1 atr\u00e1s.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> Mas o cinema sentiu menos a crise do governo anterior do que tinha sentido a crise do governo Collor, porque [nos \u00faltimos anos] havia pol\u00edticas p\u00fablicas j\u00e1 implantadas que n\u00e3o dependiam tanto de governo. Rela\u00e7\u00f5es entre produtoras e emissoras n\u00e3o chegaram a desaparecer nesse per\u00edodo, enquanto no governo Collor o Brasil n\u00e3o produziu cinema nenhum. Ent\u00e3o tem essa coisa de longo prazo mesmo, que um [mandato do] governo anterior n\u00e3o conseguiu destruir, talvez um segundo consiga.<\/p>\n\n\n\n Ana:<\/strong> Bom, come\u00e7ou com a cria\u00e7\u00e3o do Minist\u00e9rio da Cultura e da Ancine, que \u00e9 uma ag\u00eancia reguladora. Depois a cria\u00e7\u00e3o do Conselho Superior de Cinema, que era uma inst\u00e2ncia em que toda a cadeia produtiva estava presente, exibidores, distribuidores. Tamb\u00e9m a cria\u00e7\u00e3o do Fundo Setorial do Audiovisual e do Condecine, que \u00e9 uma taxa paga por toda a cadeia do cinema. Se chama Contribui\u00e7\u00e3o para o Desenvolvimento da Ind\u00fastria Cinematogr\u00e1fica Nacional. O dinheiro que tem para o audiovisual \u00e9 dessa taxa\u00e7\u00e3o, que vai para o Fundo, e a\u00ed se discute como aplicar. <\/p>\n\n\n\n Teve um momento, por exemplo, quando as salas de cinema precisaram se digitalizar e deixar de exibir filmes em pel\u00edcula, em que foi feito todo um trabalho de apoio aos exibidores para que eles pudessem digitalizar o parque<\/span>, que era muito caro. J\u00e1 no in\u00edcio dos anos 2000, a distribui\u00e7\u00e3o do cinema estava praticamente na m\u00e3o de distribuidores americanos. Tinham pouqu\u00edssimos distribuidores nacionais. Hoje t\u00eam muitos, porque houve uma pol\u00edtica para o fortalecimento da distribui\u00e7\u00e3o no Brasil. Ent\u00e3o essas pol\u00edticas s\u00e3o fundamentais. Onde n\u00e3o estamos conseguindo mexer \u00e9 no streaming, que n\u00e3o paga imposto nenhum. <\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> O fato de surgir um \u201cO Agente Secreto\u201d e um \u201cAinda Estou Aqui\u201d depende, claro, da qualidade dos diretores e dos atores de criar projetos. Mas o fato desses caras terem rela\u00e7\u00f5es internacionais, j\u00e1 terem estado em outros festivais e possu\u00edrem experi\u00eancia para fazer um filme modelado para esse tipo de mercado tem a ver com anos de pol\u00edtica p\u00fablica. N\u00e3o \u00e9 de uma hora para a outra. <\/p>\n\n\n\n Ana: <\/strong>As artes, em geral, s\u00e3o onde nos reconhecemos. Por que a m\u00fasica brasileira tem todo esse espa\u00e7o? Porque \u00e9 atrav\u00e9s da m\u00fasica que a gente se reconhece, que sabemos quem somos, e o cinema tamb\u00e9m \u00e9 um espelho de quem n\u00f3s somos. Acredito que temos uma responsabilidade com [a sele\u00e7\u00e3o dos] elencos, se queremos uma sociedade mais igualit\u00e1ria e menos racista. O audiovisual \u00e9 muito poderoso nisso, n\u00e3o s\u00f3 o cinema, as novelas e as s\u00e9ries tamb\u00e9m. <\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> Talvez tenhamos que responder isso mais como espectador do que como realizador, porque como realizador a gente tende a pensar na vontade de express\u00e3o, na vontade de fazer. Agora, como espectador, o quanto da minha cabe\u00e7a foi formada por filmes brasileiros, por s\u00e9ries brasileiras, por novelas brasileiras, por produtos audiovisuais que ajudaram a me enxergar e a enxergar os meus vizinhos? Dizemos \u2018ah, o que eu fa\u00e7o \u00e9 importante para a popula\u00e7\u00e3o\u2019; n\u00e3o, o que o cinema brasileiro faz \u00e9 importante para mim enquanto popula\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> Eu tenho uma resist\u00eancia muito grande ao Oscar, passei 20 anos sem assistir e voltei a ver as duas \u00faltimas edi\u00e7\u00f5es por quest\u00f5es espec\u00edficas, por estar torcendo. Ganhar pr\u00eamio \u00e9 \u00f3timo, ajuda a autoestima da equipe, ajuda a confraternizar com o pessoal, ajuda a conseguir outros trabalhos, ajuda a fazer rela\u00e7\u00f5es, possibilita financiamentos para outros filmes, mas se n\u00e3o ganhar, esquece, vai para o pr\u00f3ximo. Sabe-se l\u00e1 quem s\u00e3o as pessoas que votaram num filme e n\u00e3o votaram no outro. Temos uma tend\u00eancia muito grande de levar o Oscar mais a s\u00e9rio do que [Festival de Cinema de] Berlim, [Festival de] Cannes ou a presen\u00e7a do p\u00fablico nas bilheterias. O importante \u00e9 tentar fazer com que a premia\u00e7\u00e3o ajude a levar a produ\u00e7\u00e3o para frente. <\/p>\n\n\n\n Ana:<\/strong> Como o Oscar \u00e9 a premia\u00e7\u00e3o da maior ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica do mundo, ele consegue fazer com que as pessoas deem toda essa import\u00e2ncia. E a import\u00e2ncia acaba sendo para o marketing do filme. No momento em que um filme \u00e9 indicado ao Oscar e isso vira assunto, vai levar as pessoas ao cinema e a buscar esse filme no streaming. Porque o filme s\u00f3 existe se as pessoas assistirem. Fazer um filme para ficar parado numa prateleira ou num HD n\u00e3o faz sentido. E para que as pessoas assistam, as pessoas tem que saber que ele existe. E para saberem que existe, ele tem que conseguir chamar a aten\u00e7\u00e3o de alguma forma. \u00c9 essa a import\u00e2ncia dos festivais. Tem filmes que n\u00e3o passaram por festivais nem nada, mas que conseguiram chegar ao seu p\u00fablico de uma forma fant\u00e1stica, como o \u201cMedida Provis\u00f3ria\u201d, do L\u00e1zaro Ramos. <\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> E \u00e9 muito interessante que \u201cO Cangaceiro\u201d e o pr\u00f3prio \u201cCidade de Deus\u201d, que eu acho um baita filme, estavam muito na coisa do \u2018olha como \u00e9 a vida nas favelas\u2019, \u2018olha como \u00e9 estranho esse Brasil\u2019. Agora, \u201cAinda Estou Aqui\u201d \u00e9 um filme sobre uma fam\u00edlia que foi destru\u00edda pela ditadura militar e \u201cO Agente Secreto\u201d \u00e9 sobre a mem\u00f3ria perdida do sujeito que foi perseguido pela ditadura. Os brasileiros est\u00e3o sendo percebidos pela sua import\u00e2ncia hist\u00f3rica tamb\u00e9m, e n\u00e3o pelo exotismo. <\/p>\n\n\n\n Ana:<\/strong> Isso \u00e9 uma coisa importante na cinematografia brasileira hoje: a sua diversidade real. At\u00e9 os anos 2000, o cinema estava predominantemente sendo realizado no centro do pa\u00eds, em Rio e S\u00e3o Paulo. O \u201cNoites Alien\u00edgenas\u201d, que foi o primeiro longa-metragem do Acre, \u00e9 um filme muito bom. Ganhou pr\u00eamios, circulou. Isso \u00e9 consequ\u00eancia de um momento atual do mundo, mas tamb\u00e9m de uma pol\u00edtica p\u00fablica que se preocupou com a descentraliza\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> Pessoalmente, eu n\u00e3o gosto de ver em uma sess\u00e3o de rua um filme que n\u00e3o tenha visto antes. Se tenho que prestar aten\u00e7\u00e3o no filme e entend\u00ea-lo, quero estar numa sala escura, fechada, ou ent\u00e3o na minha sala. Esse tipo de sess\u00e3o \u00e9 uma sess\u00e3o necessariamente muito dispersa. Eu considero que ela \u00e9 importante para, exatamente, democratizar e chamar as pessoas, mas eu n\u00e3o considero isso como sess\u00e3o de cinema propriamente dita. \u00c9 uma maneira de divulgar o filme.<\/p>\n\n\n\n Ana: <\/strong>Antes tinham os cinemas de cal\u00e7ada em quase todas as cidades e eram muito baratos. Hoje n\u00e3o \u00e9. Os cinemas foram entrando cada vez mais para os shoppings. Quais s\u00e3o os bairros da periferia de Porto Alegre que t\u00eam cinema? Nenhum. O cinema, ent\u00e3o, j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 mais visto s\u00f3 na sala de cinema, infelizmente. As pessoas \u00e0s vezes esperam para ver em casa, alguns assistem no celular, outros assistem no seu notebook. Acredito que essas proje\u00e7\u00f5es na rua fazem parte do cinema enquanto espet\u00e1culo, e acho bacana que seja assim. E o \u201cSaneamento B\u00e1sico\u201d, quando foi lan\u00e7ado, teve um n\u00famero de espectadores aqu\u00e9m do que n\u00f3s imagin\u00e1vamos e aqu\u00e9m do que a Sony esperava. Agora, no relan\u00e7amento, foi uma coisa impressionante, ele foi redescoberto. E isso \u00e9 uma coisa do filme, ele n\u00e3o morre. <\/p>\n\n\n Ana:<\/strong> Quem fazia cinema antigamente n\u00e3o tinha se formado em cinema. Hoje \u00e9 uma categoria que est\u00e1 sendo formada pelas universidades. Aumentou o n\u00famero de t\u00e9cnicos, que se qualificaram, e o mercado se ampliou. Quando come\u00e7amos, faz\u00edamos filmes de curta ou de longa-metragem e at\u00e9 faz\u00edamos coisas para a televis\u00e3o, mas era muito restrito. Hoje tem as TVs a cabo, os streamings, os podcasts, tem muita possibilidade de produ\u00e7\u00e3o. Algumas s\u00e3o mais bem remuneradas, outras menos. As s\u00e9ries feitas para o Canal Brasil ou para o Canal Curta s\u00e3o muito pequenininhas, ent\u00e3o tu tem que pensar esse produto audiovisual para um or\u00e7amento menor. Agora, quando tu vai fazer um trabalho para o Globo Play ou para a Netflix, s\u00e3o produtos que tu tem de pensar com outro tamanho e, a\u00ed sim, os t\u00e9cnicos v\u00e3o ser muito bem pagos. Uma produtora como a Casa de Cinema precisa de tudo isso. Ela precisa da s\u00e9rie pequena que vai circular e ela precisa de coisas maiores para que possamos sustentar a produtora e pagar os t\u00e9cnicos para que continuem morando no Rio Grande do Sul.<\/p>\n\n\n\n Giba:<\/strong> Uma equipe tem que ter um contrarregra, um cara que pinta cen\u00e1rios, outro que faz o microfone. Se essa pessoa trabalha uma vez a cada 5 anos e o resto do tempo ele est\u00e1 fazendo outras coisas, cada vez que ele for entrar num filme vai ter que descobrir coisas novas, agora, se ele est\u00e1 no ritmo de sair de um filme e entrar no outro, o cara melhora muito a qualidade do filme em geral. O filme \u00e9, necessariamente, uma obra coletiva feita por uma quantidade imensa de pessoas, e cada uma bota o seu conhecimento, a sua qualidade e o seu talento naquilo. Se essas pessoas estiverem se desenvolvendo o tempo inteiro, \u00e9 muito melhor para os filmes. <\/p>\n\n\n\n Naturalmente, a discuss\u00e3o em torno da proemin\u00eancia do Brasil em grandes premia\u00e7\u00f5es internacionais reacende a demanda da comunidade acad\u00eamica da Universidade pela cria\u00e7\u00e3o da gradua\u00e7\u00e3o em Cinema e Audiovisual. Conforme a dire\u00e7\u00e3o da Faculdade de Biblioteconomia e Comunica\u00e7\u00e3o, o projeto pedag\u00f3gico do curso j\u00e1 foi aprovado pelo Conselho de Ensino, Pesquisa e Extens\u00e3o, mas ainda faltam encaminhamentos. Leia a nota: <\/p>\n\n\n\n Para que o curso possa ser efetivamente implantado \u2014 com oferta de vestibular e in\u00edcio das atividades \u2014, ainda \u00e9 necess\u00e1ria a aloca\u00e7\u00e3o de vagas docentes e t\u00e9cnicas, condi\u00e7\u00e3o essencial para garantir seu funcionamento com a qualidade acad\u00eamica que a Universidade exige. Esse \u00e9 o ponto que est\u00e1 em di\u00e1logo neste momento com a Reitoria.<\/em><\/p>\n\n\n\n Trata-se de um projeto j\u00e1 amadurecido, alinhado \u00e0s transforma\u00e7\u00f5es contempor\u00e2neas do campo da comunica\u00e7\u00e3o e \u00e0 crescente relev\u00e2ncia do audiovisual brasileiro, que vem conquistando reconhecimento internacional tanto pela sua qualidade art\u00edstica quanto pela sua capacidade de refletir quest\u00f5es sociais e culturais do pa\u00eds.<\/em><\/p>\n\n\n\n Do ponto de vista da infraestrutura, o projeto de constru\u00e7\u00e3o de um est\u00fadio – por enquanto chamado de “novo NEPTV”- est\u00e1 em andamento. Ele dever\u00e1 ocupar uma \u00e1rea de 186 metros quadrados no t\u00e9rreo do pr\u00e9dio Anexo I. <\/em><\/p>\n\n\n\n Seguimos trabalhando para que o curso possa ser implementado em breve.<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Leia mais:<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cinema brasileiro conquista novos p\u00fablicos por meio das redes sociaisNos \u00faltimos dois anos, os filmes \u201cAinda Estou Aqui\u201d e \u201cO Agente Secreto\u201d mobilizaram os brasileiros para irem \u00e0s salas de cinema e acompanharem as grandes premia\u00e7\u00f5es internacionais, especialmente as norte-americanas. Voc\u00eas avaliam, enquanto trabalhadores desse setor h\u00e1 d\u00e9cadas, que vivemos um momento diferente do audiovisual no Brasil?\u00a0<\/strong>
<\/h5>\n\n\n\nQue pol\u00edticas p\u00fablicas culturais nos trouxeram a esse patamar de prest\u00edgio internacional?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Em uma \u00fanica semana do m\u00eas de novembro de 2024, \u201cAinda Estou Aqui\u201d levou quase 800 mil pessoas aos cinemas. Na noite do Oscar, tel\u00f5es foram instalados nas ruas e o clima em todo pa\u00eds era de torcida, festa, patriotismo. Como voc\u00eas enxergam que a cultura e, nesse caso, o cinema, pode contribuir para a constru\u00e7\u00e3o da autoestima de um povo? <\/strong><\/h5>\n\n\n\n
E qual o perigo de se valorizar o cinema s\u00f3 quando os Estados Unidos reconhecem nossas qualidades?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
Em mar\u00e7o, Saneamento B\u00e1sico, um filme produzido pela Casa de Cinema de Porto Alegre, foi exibido na Pra\u00e7a dos A\u00e7orianos gratuitamente e contou com a presen\u00e7a de centenas de pessoas. Voc\u00eas enxergam que esse tipo de a\u00e7\u00e3o e investimento aproxima a arte e democratiza o acesso ao cinema? <\/strong><\/h5>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Cinema_Pietro-Scopel-5940.jpg\")
Qual a conjuntura da categoria de profissionais do audiovisual e do cinema no Brasil atualmente? O mercado art\u00edstico, mesmo que fomente a economia, segue deixado de lado pelo poder p\u00fablico quando falamos de or\u00e7amento e valoriza\u00e7\u00e3o trabalhista? <\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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<\/a>Salas de cinema oferecem uma experi\u00eancia coletiva importante, destacam profissionais e pesquisadores da \u00e1rea<\/a><\/p>\n\n\n\n
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