{"id":127415,"date":"2026-07-23T07:58:00","date_gmt":"2026-07-23T10:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=127415"},"modified":"2026-07-23T08:53:53","modified_gmt":"2026-07-23T11:53:53","slug":"a-intimidade-reinventada-de-ana-cristina-cesar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/a-intimidade-reinventada-de-ana-cristina-cesar\/","title":{"rendered":"A intimidade reinventada de Ana Cristina Cesar"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

“Acordei com coceira no h\u00edmen. No bid\u00ea com espelhinho examinei o local.”<\/p>\nTrecho de “A teus p\u00e9s”<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Uma mulher escreve cartas, anota fragmentos do cotidiano, registra confiss\u00f5es, fala sobre desejo, ang\u00fastia, amor e inseguran\u00e7a. Em muitos momentos, parece que quem est\u00e1 lendo encontrou um di\u00e1rio esquecido ou correspond\u00eancias destinadas a outra pessoa. Mas o que parece confid\u00eancia \u00e9, na verdade, literatura.<\/p>\n\n\n\n

Publicado em 1982, A teus p\u00e9s<\/em>, \u00faltimo livro lan\u00e7ado por Ana Cristina Cesar em vida e leitura obrigat\u00f3ria do Vestibular da UFRGS, rompeu com as conven\u00e7\u00f5es da poesia brasileira ao transformar cartas, di\u00e1rios, bilhetes e cenas cotidianas em mat\u00e9ria po\u00e9tica. Reunindo tr\u00eas livros anteriores \u2013 Cenas de Abril<\/em>, Correspond\u00eancia Completa<\/em> e Luvas de Pelica<\/em> \u2013, a obra dissolve as fronteiras entre poesia e prosa, intimidade e fic\u00e7\u00e3o, autoria e eu l\u00edrico.<\/p>\n\n\n\n

Inserida na chamada poesia marginal \u2013 tamb\u00e9m conhecida como gera\u00e7\u00e3o mime\u00f3grafo ou gera\u00e7\u00e3o do desbunde \u2013, Ana Cristina Cesar fazia parte de um grupo de escritores que publicava livros de forma independente durante a ditadura militar. Enquanto muitos autores voltavam seus textos para a den\u00fancia pol\u00edtica, ela direcionou o olhar para outra forma de ruptura: a experi\u00eancia \u00edntima.<\/p>\n\n\n\n

“A Ana revolucionou a poesia porque trouxe algumas caracter\u00edsticas muito importantes, principalmente a intimidade. A poesia dela imita di\u00e1rios, cartas e bilhetes. Ela quebra a poesia formal e transforma isso em literatura”, explica o doutorando do Programa de P\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o em Letras da UFRGS, Israel Augusto Moraes de Castro Fritsch.<\/p>\n\n\n\n

Mais do que escrever sobre si, a autora coloca o corpo feminino, o desejo e a subjetividade no centro da poesia brasileira. Para Israel, essa escolha representou uma transforma\u00e7\u00e3o radical para a \u00e9poca. <\/p>\n\n\n\n

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“A gente est\u00e1 entre os anos 70 e 80 e surge uma jovem carioca, urbana, de classe m\u00e9dia, come\u00e7ando um poema falando sobre uma coceira no h\u00edmen. \u00c9 uma exposi\u00e7\u00e3o da intimidade e do corpo que nunca t\u00ednhamos visto na literatura brasileira. Isso muda completamente a maneira como a poesia passa a olhar para o corpo feminino.”<\/p>\nIsrael Augusto Moraes de Castro Fritsch<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

A intimidade como constru\u00e7\u00e3o<\/h5>\n\n\n\n

Embora A teus p\u00e9s<\/em> provoque a sensa\u00e7\u00e3o de estar diante de um di\u00e1rio pessoal, a obra nunca confirma essa impress\u00e3o. Pelo contr\u00e1rio, ela a coloca constantemente em d\u00favida.<\/p>\n\n\n\n

Ao longo dos poemas, a narradora muda de tom, interrompe pensamentos, mistura idiomas, faz refer\u00eancias liter\u00e1rias e alterna entre relatos aparentemente autobiogr\u00e1ficos e situa\u00e7\u00f5es que parecem completamente inventadas. O resultado \u00e9 um jogo em que o leitor jamais sabe onde termina Ana Cristina Cesar e onde come\u00e7a a voz po\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

“Ela simula essa intimidade. A brincadeira da Ana \u00e9 justamente que a gente nunca sabe se ela est\u00e1 falando dela mesma, se pegou uma carta de algum lugar ou se inventou tudo.” Segundo Israel, essa indefini\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 um efeito colateral da escrita, mas uma estrat\u00e9gia liter\u00e1ria. <\/p>\n\n\n\n

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“N\u00e3o tem como diferenciar a autora do eu l\u00edrico. Acho que o objetivo dela era justamente confundir. Hoje a gente chama isso de autofic\u00e7\u00e3o, mas ela j\u00e1 fazia isso antes mesmo desse conceito se popularizar.”<\/p>\nIsrael Augusto Moraes de Castro Fritsch<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Essa ambiguidade aparece em trecho de A teus p\u00e9s<\/em>: “N\u00e3o sou personagem do seu livro e nem que voc\u00ea queira n\u00e3o me recorta no horizonte te\u00f3rico da d\u00e9cada passada”. Inclusive, j\u00e1 nas primeiras p\u00e1ginas do livro, a pr\u00f3pria narradora oscila entre autobiografia e inven\u00e7\u00e3o: “Autobiografia. N\u00e3o, biografia”. A frase sintetiza uma obra que convida o leitor para a intimidade, mas nunca entrega completamente suas chaves.<\/p>\n\n\n\n

Fragmentos do cotidiano<\/h5>\n\n\n\n

A sensa\u00e7\u00e3o de proximidade tamb\u00e9m nasce da forma. Em vez de poemas tradicionais, Ana Cristina Cesar constr\u00f3i uma escrita feita de frases curtas, interrup\u00f5es, colagens de cenas, conversas telef\u00f4nicas, cartas e pequenos registros do cotidiano.<\/p>\n\n\n\n

Para Israel, essa fragmenta\u00e7\u00e3o n\u00e3o busca simplificar a linguagem, mas ampliar aquilo que pode ser considerado poesia. “Ela traz o coloquial, mas n\u00e3o quer que ele seja simplesmente simples. Ela transforma o cotidiano, a carta e o di\u00e1logo em literatura. Tem poema que \u00e9 um verbete de enciclop\u00e9dia. Essa subvers\u00e3o serve para mostrar que a poesia pode estar em qualquer lugar.”<\/p>\n\n\n\n

Ao abandonar a estrutura tradicional dos versos, Ana Cristina Cesar aproxima sua escrita da velocidade da vida urbana e da forma como as mem\u00f3rias surgem: descont\u00ednuas, sobrepostas e incompletas.<\/p>\n\n\n\n

A intimidade que n\u00e3o envelhece<\/h5>\n\n\n\n

Mais de quatro d\u00e9cadas ap\u00f3s sua publica\u00e7\u00e3o, A teus p\u00e9s<\/em> permanece dialogando com leitores de diferentes gera\u00e7\u00f5es. Em uma \u00e9poca marcada pela constante exposi\u00e7\u00e3o da vida privada nas redes sociais, a obra continua levantando uma quest\u00e3o essencial: at\u00e9 que ponto toda intimidade narrada \u00e9 verdadeira?<\/p>\n\n\n\n

Para Israel, esse di\u00e1logo acontece porque a autora exp\u00f5e sentimentos sem recorrer a grandes explica\u00e7\u00f5es. <\/p>\n\n\n\n

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“Ela trabalha sem filtros. N\u00e3o d\u00e1 voltas para falar das ang\u00fastias, do corpo e da exist\u00eancia. A gente n\u00e3o necessariamente se identifica com o que ela vive, mas com a coragem que ela tem de se expressar.”<\/p>\nIsrael Augusto Moraes de Castro Fritsch<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Ao mesmo tempo, essa escrita \u00edntima nunca deixa de ser profundamente elaborada. Formada em Letras, com estudos no Brasil e na Inglaterra, Ana Cristina Cesar articulava refer\u00eancias liter\u00e1rias sofisticadas por tr\u00e1s de uma linguagem aparentemente espont\u00e2nea. “Apesar de ser chamada de poeta marginal, ela tinha uma forma\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria muito s\u00f3lida. Ela sabia exatamente o passo que estava dando e o quanto aquilo mudaria a poesia brasileira”, explica Israel.<\/p>\n\n\n\n

Essa influ\u00eancia permanece vis\u00edvel em autores contempor\u00e2neos e ajuda explicar por que A teus p\u00e9s<\/em> segue sendo uma das obras mais importantes da literatura brasileira recente.<\/p>\n\n\n\n

Um livro que continua aberto<\/h5>\n\n\n\n

Poucos meses depois da publica\u00e7\u00e3o de A teus p\u00e9s<\/em>, Ana Cristina Cesar morreu aos 31 anos. A obra tornou-se seu \u00faltimo livro publicado em vida, mas permanece como um marco da poesia contempor\u00e2nea justamente porque resiste a defini\u00e7\u00f5es. \u00c9 di\u00e1rio e fic\u00e7\u00e3o. \u00c9 carta e poema. Aproxima o leitor ao mesmo tempo que o mant\u00e9m a dist\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

Talvez seja justamente essa contradi\u00e7\u00e3o que explique sua perman\u00eancia. Como escreve a pr\u00f3pria autora, “\u00e9 sempre mais dif\u00edcil ancorar um navio no espa\u00e7o”. A imagem improv\u00e1vel sintetiza uma poesia que desafia certezas e continua encontrando novos leitores mais de quarenta anos depois.<\/p>\n\n\n

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\"\"
Luisa Crepaldi (Porto Alegre, 11\/08\/1992). P\u00e1ginas ao vento, 2026, desenho digital, 21x21cm<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Especial Leituras Obrigat\u00f3rias<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Com o objetivo de ampliar as experi\u00eancias de leitura, o JU produz, desde 2018, uma s\u00e9rie de reportagens em que especialistas destacam aspectos e fazem an\u00e1lises interpretativas das obras indicadas pela Universidade. Acompanha cada texto a cria\u00e7\u00e3o de artistas convidados que dialoga com a obra e a biografia de autoras e autores. Veja todas as reportagens aqui<\/a>.
<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Inserida na chamada poesia marginal, obra re\u00fane fragmentos do cotidiano para falar sobre subjetividadesLeia mais<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":246,"featured_media":128044,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"page_builder":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[182],"tags":[8130,8129,8132,5491,88,6322,91,8133,162],"ppma_author":[7394],"class_list":["entry","author-francielerodrigues","has-excerpt","post-127415","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-leituras-vestibular","tag-a-teus-pes","tag-ana-cristina-cesar","tag-anos-1980","tag-intimidade","tag-leituras-obrigatorias","tag-literatura-brasileira","tag-poesia","tag-poesia-marginal","tag-vestibular"],"pp_statuses_selecting_workflow":false,"pp_workflow_action":"current","pp_status_selection":"publish","yoast_head":"\nA intimidade reinventada de Ana Cristina Cesar - 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