Um recente estudo da Funda\u00e7\u00e3o Get\u00falio Vargas (FGV)<\/a>, feito com base nas leis de incentivo do estado de S\u00e3o Paulo, apontou que, para cada 1 real investido em cultura, o retorno para a economia paulista \u00e9 de 1,6 reais. No Rio Grande do Sul, as leis de incentivo \u00e0 cultura se fazem presentes ao longo de todo o ano atrav\u00e9s de editais direcionados a diferentes campos do setor art\u00edstico. Diversos grupos e associa\u00e7\u00f5es, tal qual a Companhia de \u00d3pera do RS (CORS), possuem uma organiza\u00e7\u00e3o interna que facilita a capta\u00e7\u00e3o de recursos disponibilizados por meio desses editais, enquanto outros grupos, como o bloco de batucada coletiva independente Turucut\u00e1, s\u00e3o privados desses incentivos por n\u00e3o possu\u00edrem o aparato administrativo necess\u00e1rio para lidar com as burocracias desse tipo de financiamento.<\/p>\n\n\n\n Segundo a Secretaria de Estado da Cultura (Sedac), em 2022 foram financiados cerca de 450 projetos com o Fundo de Apoio \u00e0 Cultura e 421 com recursos da Lei de Incentivo \u00e0 Cultura. Nesta \u00faltima, foram investidos 70 milh\u00f5es de reais, valor m\u00e1ximo autorizado pelo Governo do Estado. <\/p>\n\n\n\n Quando a demanda de projetos \u00e9 maior que a oferta de incentivo financeiro, os artistas se reinventam no improviso e buscam meios alternativos de subsidiar seus trabalhos. Raphael Oliveira, mestrando em Economia pela UFRGS, diz que na aus\u00eancia de capital financeiro e presen\u00e7a de capital intelectual, este deve ser explorado, e ressalta que o trabalho coletivo \u00e9 uma sa\u00edda vi\u00e1vel para artistas e grupos que n\u00e3o possuem acesso a investimentos ou querem obt\u00ea-los sem tantas dificuldades. Associa\u00e7\u00f5es que atuam como cooperativas em grupos de arte, apesar de ainda n\u00e3o serem t\u00e3o presentes no cen\u00e1rio cultural, acenam positivamente para o desenvolvimento da economia da cultura, quer sejam juridicamente reconhecidas ou n\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Marcelo \u00c1dams, ator, professor do curso de Teatro da Universidade Estadual do Rio Grande do Sul (UERGS) e cofundador do Grupo Teatro ao Quadrado, conta que no campo dos incentivos p\u00fablicos o n\u00famero de produ\u00e7\u00f5es realizadas por ano \u00e9 maior que os financiamentos ofertados. \u201cA maioria dos grupos n\u00e3o tem financiamento e trabalha de forma cooperativada\u201d, ele diz. Na aus\u00eancia de fomento estadual, Marcelo financia os pr\u00f3prios projetos e conta com uma s\u00e9rie de esfor\u00e7os individuais e coletivos para trazer \u00e0 realidade os projetos que esbo\u00e7a junto de sua esposa, a atriz Margarida Peixoto.<\/p>\n\n\n\n Para que o grupo consiga montar um espet\u00e1culo teatral autofinanciado, em v\u00e1rias ocasi\u00f5es s\u00e3o reunidos profissionais de diferentes partes integrantes, como figurino, ilumina\u00e7\u00e3o, sonoplastia, arte gr\u00e1fica, produ\u00e7\u00e3o, atua\u00e7\u00e3o e dire\u00e7\u00e3o, para fazerem um trabalho de forma cooperativada. \u201cChamamos isso de \u2018trabalhar por bolinha\u2019\u201d, explica, e detalha que a remunera\u00e7\u00e3o dos profissionais se d\u00e1 apenas ap\u00f3s as apresenta\u00e7\u00f5es do espet\u00e1culo, conforme o dinheiro vai entrando no caixa, sendo que o profissional \u00e9 pago de acordo com o n\u00edvel de responsabilidade que assume com o seu papel \u2014 no caso de atores, diretores e produtores, \u00e9 comum que recebam mais devido \u00e0 complexidade de seu trabalho. \u201cSe s\u00e3o 10 profissionais no projeto, retiramos do valor bruto as despesas com transporte e demais gastos e dividimos o valor l\u00edquido de acordo com a quantidade de ‘bolinhas’ atribu\u00edda a cada um dos trabalhadores.\u201d<\/p>\n\n\n A maneira mais adequada de fazer esse trabalho seria por meio de remunera\u00e7\u00e3o pr\u00e9via aos trabalhadores. Com todos os desafios enfrentados a partir dessa instabilidade financeira dentro de projetos art\u00edsticos, o ator comenta que a coopera\u00e7\u00e3o \u00e9 a maneira pela qual os artistas independentes conseguem continuar trabalhando.<\/p>\n\n\n\n \u201cA express\u00e3o \u2018a uni\u00e3o faz a for\u00e7a\u2019, apesar de clich\u00ea, \u00e9 absolutamente aut\u00eantica. A gente v\u00ea como a uni\u00e3o pode fazer a for\u00e7a se h\u00e1 uma harmonia m\u00ednima entre os elementos que prop\u00f5em essa uni\u00e3o\u201d<\/p>\nMarcelo \u00c1dams<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n O bloco de batucada coletiva independente Turucut\u00e1 atua h\u00e1 mais de 15 anos no cen\u00e1rio cultural de Porto Alegre e “se vira nos trinta” para se manter em atividade. O m\u00fasico e treinador corporativo Eduardo Gerhardt, um dos respons\u00e1veis pela organiza\u00e7\u00e3o do grupo, diz que o financiamento vem das apresenta\u00e7\u00f5es feitas pelo grupo-show de 16 pessoas. Fora do carnaval, que \u00e9 o per\u00edodo em que o grupo ganha mais destaque no cen\u00e1rio cultural, o financiamento vem das apresenta\u00e7\u00f5es em casas de shows e da oficina de batucada. \u201cN\u00f3s at\u00e9 j\u00e1 entramos em um edital de incentivo, mas isso envolve uma rede de gest\u00e3o administrativa e financeira da qual n\u00e3o dispomos\u201d, diz Eduardo. A complexa burocracia em torno das leis de incentivo acaba por desgastar o grupo, que, no fim das contas, opta por n\u00e3o seguir com a submiss\u00e3o de um projeto. Com um retorno financeiro insuficiente para permitir dedica\u00e7\u00e3o integral ao projeto, os integrantes do grupo possuem fontes de renda alternativa.<\/p>\n\n\n\n A burocracia das leis de incentivo \u00e0 cultura n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico obst\u00e1culo ao bloco Turucut\u00e1. A recep\u00e7\u00e3o do trabalho do grupo pelo p\u00fablico local e pela prefeitura \u00e9, de acordo com Eduardo, algo que contribui para que o grupo viva em um constante per\u00edodo de dificuldade financeira.<\/p>\n\n\n\n \u201cA gente tem uma sociedade porto-alegrense que desconsidera a cultura popular em prol de um tradicionalismo que \u00e9 tido como a cultura oficial, e isso reflete diretamente nas pol\u00edticas p\u00fablicas, nos financiamentos e nas fontes de renda\u201d<\/p>\nEduardo Gerhardt<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n Trabalhar em cooperativa com outros coletivos de batucada possibilitaria maior facilidade na realiza\u00e7\u00e3o do trabalho do grupo, mas isso ainda n\u00e3o \u00e9 uma realidade. Eduardo entende que os grupos de batucada possuem personalidades muito distintas entre si, o que poderia complicar na tomada de decis\u00f5es coletivas a respeito do que aceitar ou n\u00e3o, da origem e da destina\u00e7\u00e3o do dinheiro. \u201cA unifica\u00e7\u00e3o de certas coisas pode pesar, acho que n\u00e3o rola isso ainda\u201d, finaliza.<\/p>\n\n\n\n A Lei Rouanet permite que pessoas f\u00edsicas e jur\u00eddicas destinem parte do imposto de renda devido ao financiamento de projetos culturais previamente aprovados pelo Minist\u00e9rio da Cultura. Marcio Noronha, professor do curso de Dan\u00e7a da UFRGS e pesquisador em Economia da Cultura, destaca que, pelo fato de a Lei Rouanet ser uma lei que atende aos mecenas e d\u00e1 autonomia ao empreendedor, ela possibilita o fortalecimento da estrat\u00e9gia de produ\u00e7\u00e3o cultural do marketing das empresas. \u201cSe eu sou um empres\u00e1rio e tenho uma marca X, eu tenho o interesse de vincular o meu empreendimento a grandes artistas, nomes c\u00e9lebres com carreiras nacionais consolidadas\u201d, ele explica. O que fica fora dessa concep\u00e7\u00e3o s\u00e3o os artistas que n\u00e3o fazem parte do mainstream <\/em>da cultura brasileira ou local, e que acabam por n\u00e3o ter o mesmo incentivo ou reconhecimento em seus projetos, tal qual o grupo Turucut\u00e1. <\/p>\n\n\n O improviso e a reinven\u00e7\u00e3o s\u00e3o duas caracter\u00edsticas fortes da arte. \u00c0 medida que as transforma\u00e7\u00f5es socioculturais acontecem, paralelamente a arte se reinventa para manter o seu papel de tradutora dessas mudan\u00e7as, e os artistas improvisam conforme as ferramentas de que disp\u00f5em. Realizar tal manobra individualmente pode ser um grande esfor\u00e7o, mas fazer isso coletivamente, al\u00e9m de facilitar o trabalho, abre caminhos que antes n\u00e3o eram avistados no horizonte.<\/p>\n\n\n\n Um exemplo do que resultou da uni\u00e3o do empreendimento com a arte \u00e9 a Companhia de \u00d3pera do RS, que \u00e9 reconhecida juridicamente como uma associa\u00e7\u00e3o, mas que atua como uma cooperativa. Com o intuito de criar algo independente das institui\u00e7\u00f5es j\u00e1 existentes na \u00e1rea, a companhia, hoje composta por mais de 40 profissionais da arte, come\u00e7ou a se formar ainda no in\u00edcio da pandemia de coronav\u00edrus. Foi nesse mesmo per\u00edodo que Fl\u00e1vio Leite, diretor da CORS, inscreveu a companhia na Lei Aldir Blanc<\/a>, que previa a\u00e7\u00f5es emergenciais de apoio ao setor cultural. Com o agravamento da pandemia, o grupo de cantores l\u00edricos teve que esperar o retorno das atividades presenciais para inaugurarem o nome da companhia com a sua primeira apresenta\u00e7\u00e3o. Desde ent\u00e3o, o investimento dos espet\u00e1culos vem do dinheiro da bilheteria.<\/p>\n\n\n\n O sucesso da primeira apresenta\u00e7\u00e3o rendeu uma repercuss\u00e3o positiva na imprensa e um oferecimento do diretor do Theatro S\u00e3o Pedro para que o espa\u00e7o sediasse as atividades da companhia. Fl\u00e1vio atribui o sucesso da CORS \u00e0 organiza\u00e7\u00e3o do grupo, que conta com a contribui\u00e7\u00e3o de profissionais de diferentes \u00e1reas de trabalho. Ele conta que os integrantes da companhia possuem diferentes habilidades para al\u00e9m do canto. \u201cEu sou formado em Rela\u00e7\u00f5es P\u00fablicas, cuido desse assunto na companhia. Tamb\u00e9m temos uma produtora, uma pedagoga que toca piano e que ensina, temos um jornalista que cuida da comunica\u00e7\u00e3o da CORS, uma figurinista maquiadora, e assim fomos indo\u201d, relata. Os solistas mant\u00eam carreira independente para al\u00e9m da companhia, o que os permite ter uma fonte de renda alternativa. Contemplados pela \u00faltima vez no in\u00edcio de 2020, o grupo planeja voltar a participar de editais de incentivos culturais neste ano.<\/p>\n\n\n\n Expandindo a rede de trabalho que a CORS promove, para alguns espet\u00e1culos s\u00e3o contratados artistas externos ao trabalho da companhia, como bailarinos e artistas visuais para a produ\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rios. Isso ocorre porque um espet\u00e1culo de \u00f3pera precisa de artistas de diferentes especialidades.<\/p>\n\n\n\n Fl\u00e1vio n\u00e3o tem d\u00favidas de que o trabalho em cooperativa \u00e9 o caminho a ser seguido para maior fomento da arte, assim como esse formato tem sido usado em outras \u00e1reas, como no mercado financeiro e no setor agr\u00edcola. \u201cUma andorinha s\u00f3 n\u00e3o faz ver\u00e3o\u201d, metaforiza. Mas o diretor tamb\u00e9m ressalta a import\u00e2ncia do papel social da arte. \u201cPrecisamos deixar de lado essa concep\u00e7\u00e3o de que a arte \u00e9 um custo, sendo que a arte, na verdade, \u00e9 uma ind\u00fastria, \u00e9 emprego para as pessoas, \u00e9 trabalho. Sem falar que [a arte] tem todos os objetivos de mudan\u00e7a da sociedade, sensibiliza\u00e7\u00e3o social atrav\u00e9s de cultura e a reflex\u00e3o sobre temas atuais”, conclui. <\/p>\n\n\n\nUnindo for\u00e7as para fazer acontecer<\/h5>\n\n\n\n
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Arte \u00e9 trabalho<\/h5>\n\n\n\n
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