{"id":90482,"date":"2024-08-08T07:20:00","date_gmt":"2024-08-08T10:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=90482"},"modified":"2024-08-08T08:34:29","modified_gmt":"2024-08-08T11:34:29","slug":"o-tempo-da-paisagem-na-fotografia-gnomes-de-luiz-carlos-felizardo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/o-tempo-da-paisagem-na-fotografia-gnomes-de-luiz-carlos-felizardo\/","title":{"rendered":"O tempo da paisagem na fotografia “Gnomes”, de Luiz Carlos Felizardo"},"content":{"rendered":"\n

Pinacoteca | Marco Antonio Filho reflete sobre a produ\u00e7\u00e3o contemplativa do fot\u00f3grafo porto-alegrense<\/h4>\n\n\n\n

*Foto: Gnomes,1984 (Luiz Carlos Felizardo)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se existe um divisor de \u00e1guas na biografia de Luiz Carlos Felizardo<\/a> (1949), este, sem d\u00favida, \u00e9 o per\u00edodo entre 1984 e 1985. Foi nesse \u00ednterim que, contemplado com a Bolsa Capes\/Fullbright, o fot\u00f3grafo porto-alegrense morou na cidade de Prescott, na regi\u00e3o sudoeste dos Estados Unidos, e l\u00e1 trabalhou sob a tutela do renomado artista Frederick Sommer (1905-1999).<\/p>\n\n\n\n

Felizardo havia come\u00e7ado a fotografar no final da d\u00e9cada de 1960, quando cursava Arquitetura na UFRGS. E foi exatamente por conta da fotografia que o jovem estudante abandonou o curso em 1972, transformando o que era uma atividade paralela em of\u00edcio de tempo integral. <\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s um per\u00edodo inicial de experimenta\u00e7\u00e3o com diferentes t\u00e9cnicas e est\u00e9ticas fotogr\u00e1ficas, em meados dos anos 1970 Felizardo j\u00e1 havia estabelecido as bases pelas quais sua fotografia viria a ser reconhecida nas d\u00e9cadas seguintes. A saber: paisagens capturadas em ricas tonalidades de cinza e composi\u00e7\u00f5es ao mesmo tempo s\u00f3brias e sofisticadas. <\/p>\n\n\n\n

Para tanto, em 1971, o fot\u00f3grafo encontrou aquela que seria sua principal ferramenta de trabalho: a c\u00e2mera de grande formato. Facilmente reconhec\u00edvel pelo corpo que se estrutura a partir de um fole e por exigir que o fot\u00f3grafo cubra a cabe\u00e7a com um pano para que possa enxergar em detalhes a imagem que se projeta no visor, tal c\u00e2mera exige um cuidadoso manuseio, fazendo com que o ato fotogr\u00e1fico requeira m\u00e1xima concentra\u00e7\u00e3o. Seu porte avantajado, somado ao cuidado e \u00e0 aten\u00e7\u00e3o exigidos pelos controles manuais, fazem com que o uso do trip\u00e9, mesmo em condi\u00e7\u00f5es ideais de luz, seja imprescind\u00edvel.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n
\n
\"\"
Luiz Carlos Felizardo com sua c\u00e2mera de grande formato 4×5 polegadas, 1987.
Cr\u00e9dito: Funarte
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

O que pode ser uma adversidade para fot\u00f3grafos ansiosos (ou simplesmente para aqueles que trabalham com assuntos din\u00e2micos) \u00e9 para Felizardo parte fundamental de seu processo de trabalho. Em vez de serem limitadoras, as exig\u00eancias do equipamento fazem parte de um procedimento em que o fot\u00f3grafo experimenta um diferente tempo de a\u00e7\u00e3o, mais lento, menos imediatista: o tempo da paisagem.<\/p>\n\n\n\n

Em Prescott, com a liberdade que uma bolsa de estudos oferece, Felizardo p\u00f4de aprofundar e aprimorar sua metodologia de trabalho com a c\u00e2mera de grande formato. A fotografia intitulada Gnomes<\/em><\/a> <\/em>\u00e9 ao mesmo tempo resultado e testemunho desse per\u00edodo de imers\u00e3o na paisagem do sudoeste dos EUA. <\/p>\n\n\n\n

Como o pr\u00f3prio fot\u00f3grafo narra em seu livro O percurso de um olhar <\/em>(2019), Gnomes<\/em> foi realizada no trajeto que ele fazia diariamente at\u00e9 a casa de Frederick Sommer. Caminhando com sua c\u00e2mera 4×5 polegadas em um trip\u00e9 apoiado no ombro, Felizardo s\u00f3 notou a cena ap\u00f3s ser interpelado por um dos moradores da regi\u00e3o que passava pela pequena estrada. Em seu relato, o artista d\u00e1 uma pista do que chamou sua aten\u00e7\u00e3o: <\/p>\n\n\n\n

\n

“Algumas \u00e1rvores secas (j\u00e1 era novembro) e outras com milhares de folhinhas cinza delimitando um grupo de rochas que parece distribu\u00eddo cuidadosamente para formar um desenho complexo em torno de uma forma central, quase humana, destacada pela luz”<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

\n
\"\"
Luiz Carlos Felizardo (Porto Alegre, RS, 1949), Gnomes<\/strong>, 1984.\u00a0
Fotografia, 33 x 40,5 cm. Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo, Porto Alegre.
Imagem: Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Para um fot\u00f3grafo apressado, essa cena seria somente um espa\u00e7o vazio em que n\u00e3o h\u00e1 nada interessante a ser fotografado. Mas Felizardo nunca foi um fot\u00f3grafo em busca de “grandes temas”. Pelo contr\u00e1rio: seu olhar busca contemplar \u2013 com um misto de rigor e rever\u00eancia \u2013 as situa\u00e7\u00f5es mais corriqueiras, por vezes at\u00e9 banais.<\/p>\n\n\n\n

Ao priorizar a c\u00e2mera de grande formato, o artista buscou n\u00e3o apenas um instrumento \u00e0 altura de sua obstina\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica, mas tamb\u00e9m uma forma mais contemplativa de produ\u00e7\u00e3o \u2013 um processo em que as caracter\u00edsticas e limita\u00e7\u00f5es pr\u00f3prias do equipamento fazem com que, em certa medida, o tempo da imagem se amalgame com o pr\u00f3prio tempo da paisagem.<\/p>\n\n\n\n

Seja em seu per\u00edodo de forma\u00e7\u00e3o nos EUA ou nas in\u00fameras incurs\u00f5es realizadas pelo interior do Rio Grande do Sul, Felizardo parece nunca perder de vista a indaga\u00e7\u00e3o ret\u00f3rica formulada pelo fot\u00f3grafo estadunidense Robert Adams no livro Why people photograph<\/em> (2005): \u201cComo, afinal de contas, podemos olhar uma \u00e1rvore, uma pedra ou o claro c\u00e9u do norte se n\u00e3o adotarmos um pouco de seu modo de vida, um pouco do seu tempo?\u201d.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Luiz Carlos Felizardo (Porto Alegre, RS, 1949), Barba-de-pau e bosque<\/strong>, 1987.\u00a0
Fotografia, 33 x 40 cm. Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo, Porto Alegre.
Imagem: Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo.
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

Marco Antonio Filho<\/a> \u00e9 artista visual, professor e pesquisador. Doutor e mestre em Po\u00e9ticas Visuais pelo PPGAV\/UFRGS. Realizou curadoria da exposi\u00e7\u00e3o Desenho: Fotografias de Luiz Carlos Felizardo<\/em> (Pinacoteca Ruben Berta, 2023).
Quinzenalmente, estudantes e pesquisadores apresentam obras da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo<\/a> a partir de diferentes aspectos. A se\u00e7\u00e3o tem curadoria de Camila Monteiro Schenkel<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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