{"id":98927,"date":"2024-11-14T07:30:00","date_gmt":"2024-11-14T10:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/?p=98927"},"modified":"2024-11-14T10:17:50","modified_gmt":"2024-11-14T13:17:50","slug":"esculturas-de-christina-balbao-mostram-momento-de-transicao-na-arte-do-rio-grande-do-sul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/jornal\/esculturas-de-christina-balbao-mostram-momento-de-transicao-na-arte-do-rio-grande-do-sul\/","title":{"rendered":"Esculturas de Christina Balb\u00e3o mostram momento de transi\u00e7\u00e3o na arte do Rio Grande do Sul"},"content":{"rendered":"\n

Pinacoteca | Mel Ferrari, historiadora da arte, analisa a obra da escultora e pintora que foi a primeira mulher a lecionar no Instituto de Artes da UFRGS<\/h4>\n\n\n\n
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A revis\u00e3o da hist\u00f3ria de Christina Helfensteller Balb\u00e3o<\/a> (Porto Alegre, RS, 1917 \u2013 2007), nos \u00faltimos anos, permitiu a descoberta de fatos importantes para a hist\u00f3ria da arte do Rio Grande do Sul. A artista foi a primeira professora a lecionar no Instituto de Artes, em 1945. Participou ativamente da concep\u00e7\u00e3o do Museu de Arte do Rio Grande do Sul<\/a> (Margs) ao lado de Ado Malagoli<\/a>, onde atuou como assistente t\u00e9cnica por 33 anos, sendo a funcion\u00e1ria mais longeva da institui\u00e7\u00e3o. Durante sua trajet\u00f3ria no Margs, desempenhou um papel essencial na media\u00e7\u00e3o cultural e na forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablicos, acreditando que o aprendizado das artes transcendia a sala de aula. <\/p>\n\n\n\n

A produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica de Christina Balb\u00e3o estende-se de 1933 a 1963, com destaque para seus bustos em gesso e autorretratos, que afirmavam sua presen\u00e7a em um meio predominantemente masculino, al\u00e9m de um conjunto de pinturas abstratas apresentado publicamente em exposi\u00e7\u00e3o coletiva na Galeria do Correio do Povo em 1949, tornando-a pioneira dessa tem\u00e1tica no Brasil. Suas obras permaneceram desconhecidas \u00e0s novas gera\u00e7\u00f5es at\u00e9 sua exposi\u00e7\u00e3o retrospectiva Christina Balb\u00e3o: Al\u00e9m do Sil\u00eancio <\/a>(Margs, 2023 \u2013 2024), realizada gra\u00e7as a uma grande doa\u00e7\u00e3o de obras ao museu feita por sua fam\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n

Balb\u00e3o foi aluna do Instituto de Artes de 1933 a 1942, cursando pintura, escultura e, posteriormente, aperfei\u00e7oamento em pintura, quando teve aulas de paisagem ao ar livre com Lu\u00eds Maristany de Trias<\/a>. Na \u00e9poca, apesar da entrada de professores mais modernos como \u00c2ngelo Guido<\/a>, Jo\u00e3o Fahrion<\/a> e Oscar Boeira<\/a>, ainda predominava na capital ga\u00facha um ambiente conservador em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica, ou seja, um modelo de ensino baseado na representa\u00e7\u00e3o naturalista, com resist\u00eancia ao modernismo paulistano.
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Em 1939, Balb\u00e3o matriculou-se na cadeira de escultura com Fernando Corona<\/a> e, devido a seu talento, logo se tornou sua assistente. Em seus di\u00e1rios, o professor lhe dedica cinco p\u00e1ginas, afirmando que \u201cCristina H. Balb\u00e3o foi a primeira aluna com grande voca\u00e7\u00e3o formada em Porto Alegre\u201d. Sua produ\u00e7\u00e3o era inspirada tanto pelo conhecimento t\u00e9cnico das aulas quanto pelas viagens de estudo que realizava para locais como Buenos Aires, S\u00e3o Paulo, Rio de Janeiro e Montevid\u00e9u.<\/p>\n\n\n\n

No acervo da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo, h\u00e1 um conjunto de tr\u00eas esculturas de autoria de Cristina: Sem t\u00edtulo<\/em> (cabe\u00e7a de mulher)<\/a>, 1963; Sem t\u00edtulo<\/em> (cabe\u00e7a de menino)<\/a>, 1958; e Cabe\u00e7a de velha<\/a><\/em>, s.d., que demonstra sua qualidade t\u00e9cnica e seu caracter\u00edstico modelado. A artista deixava espessas camadas de mat\u00e9ria na superf\u00edcie dos bustos, diferente do que se via \u00e0 \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Balb\u00e3o utilizava como ateli\u00ea um dos c\u00f4modos da casa onde morava, na Rua Fernando Machado, em Porto Alegre, e tinha particular interesse em retratar pessoas e tipos comuns, tanto na escultura quanto na pintura, utilizando o desenho como base. Nas pe\u00e7as mencionadas, observa-se a carga de sentimento que as express\u00f5es dos modelos carregam: o ar de ingenuidade do menino com a boca entreaberta, o olhar s\u00e9rio da mulher que encara o espectador e a tristeza da velha senhora que baixa a cabe\u00e7a quase em s\u00faplica, permitindo imaginar o restante de seu corpo sofrido.<\/p>\n\n\n

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Christina Balb\u00e3o (Porto Alegre, RS, 1917 \u2013 2007), Sem t\u00edtulo (cabe\u00e7a de mulher)<\/strong>, 1963
Escultura em gesso, 61cm x 35cm x 37cm
Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo, Porto Alegre
Imagem: Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Christina Balb\u00e3o (Porto Alegre, RS, 1917 \u2013 2007), Sem t\u00edtulo (cabe\u00e7a de menino)<\/strong>, 1958
Escultura em gesso, 53cm x 24cm x 30cm
Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo, Porto Alegre
Imagem: Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Christina Balb\u00e3o (Porto Alegre, RS, 1917 \u2013 2007), Cabe\u00e7a de velha, <\/strong>s.d.
Escultura em gesso, 33cm x 24cm x 26cm
Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo, Porto Alegre
Imagem: Acervo Art\u00edstico da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Esse modelado caracter\u00edstico desenvolveu-se at\u00e9 atingir formas abstratas, um caminho poss\u00edvel se pensarmos na converg\u00eancia com sua produ\u00e7\u00e3o em pintura (as telas abstratas pertencem ao acervo do Margs). Conforme relato do amigo e artista Luiz Gonzaga<\/a>, em uma exposi\u00e7\u00e3o no Sal\u00e3o de Atos da UFRGS, em 1960, Balb\u00e3o exp\u00f4s um conjunto de tr\u00eas pe\u00e7as abstratas em gesso, sendo uma delas denominada “Catedral”. Infelizmente essas obras n\u00e3o foram localizadas.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 medida que essa produ\u00e7\u00e3o rompia os padr\u00f5es da \u00e9poca, e embora tenha recebido cr\u00edticas favor\u00e1veis na imprensa, \u00e9 prov\u00e1vel que Balb\u00e3o tenha parado de produzir devido \u00e0 falta de reconhecimento de seus pares. A partir da d\u00e9cada de 1960, ela passou a se dedicar exclusivamente ao ensino das artes, construindo uma trajet\u00f3ria de import\u00e2ncia para o campo. Balb\u00e3o n\u00e3o seguia o padr\u00e3o de ensino acad\u00eamico tradicional; em vez disso, adotava uma nova concep\u00e7\u00e3o focada no desenvolvimento da express\u00e3o. Essa abordagem, alinhada \u00e0s tend\u00eancias modernistas em educa\u00e7\u00e3o inicialmente promovidos pela Escola Nova no Brasil, influenciou toda uma gera\u00e7\u00e3o de artistas formados pelo Instituto de Artes.
<\/p>\n\n\n

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Christina Balb\u00e3o esculpindo busto de menino em Salvador, BA, 1948. Cr\u00e9ditos da fotografia: N\u00facleo de Pesquisa e Documenta\u00e7\u00e3o Christina Balb\u00e3o \u2013 Margs<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Mel Ferrari<\/a> \u00e9 doutoranda em Hist\u00f3ria, Teoria e Cr\u00edtica de Artes pelo PPGAV\/UFRGS e coordenadora do acervo do Museu de Arte Contempor\u00e2nea do Rio Grande do Sul (MACRS).

Quinzenalmente, estudantes e pesquisadores apresentam obras da Pinacoteca Bar\u00e3o de Santo \u00c2ngelo a partir de diferentes aspectos. A se\u00e7\u00e3o tem curadoria de Camila Monteiro Schenkel<\/a> e Gabriela Motta<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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