{"id":4440,"date":"2025-06-10T09:30:00","date_gmt":"2025-06-10T12:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/?p=4440"},"modified":"2025-06-10T00:40:53","modified_gmt":"2025-06-10T03:40:53","slug":"anatomia-do-cerebro-artista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/?p=4440","title":{"rendered":"Anatomia do C\u00e9rebro Artista"},"content":{"rendered":"\t\t
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Randolpho Lamonier e a teoria geral do babaloo at\u00f4mico na 14\u00b0Bienal do Mercosul<\/span><\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Em janeiro de 2013, a escritora russa-americana Maria Konnikova fez o lan\u00e7amento de seu primeiro best-seller, Mastermind<\/em>, um livro de duzentas e poucas p\u00e1ginas que, para minha sorte, acabou tendo uma de suas c\u00f3pias encontrando lugar na biblioteca de minha casa. A publica\u00e7\u00e3o, uma mistura de influ\u00eancias de personagens de Arthur Conan Doyle com neuroci\u00eancia, mergulha nos m\u00e9todos de como diferentes indiv\u00edduos estruturam sua forma de percep\u00e7\u00e3o e pensamento e, como a partir disso, constroem suas personalidades e suas formas particulares de habitar no mundo.<\/span><\/p>

Doze anos depois, acabei por cruzar o caminho com uma sala expositiva do MACRS no centro de Porto Alegre, sendo seu conte\u00fado parte da 14\u00aa Bienal do Mercosul. Esta edi\u00e7\u00e3o da Bienal, curadoria geral de Raphael Fonseca, ocupou 18 espa\u00e7os expositivos espalhados pela cidade e\u00a0 foi realizada de 27 de mar\u00e7o at\u00e9 primeiro de junho. Ocorrendo no terceiro andar da Casa de Cultura Mario Quintana, e nomeada \u2018A teoria geral do babaloo at\u00f4mico\u2019, se encontrava uma instala\u00e7\u00e3o comissionada pela Bienal realizada pelo artista Randolpho Lamonier (Contagem, Brasil, 1988), o vencedor do pr\u00eamio PIPA de 2020. A instala\u00e7\u00e3o, formada por um agrupamento de objetos, textos, fotografias e v\u00eddeos, se torna, a cada minuto a mais que se passa dentro dela, a ideia do que Konnikova e Conan Doyle chamavam de s\u00f3t\u00e3o do c\u00e9rebro.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Vista geral de \"A teoria geral do babaloo at\u00f4mico\", de Randolpho Lamonier (Foto por Thi\u00e9le Elissa)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A concep\u00e7\u00e3o de s\u00f3t\u00e3o do c\u00e9rebro (<\/span>Brain Attic)<\/span><\/i> se trata de um processo constante de estoque de informa\u00e7\u00f5es no que pode ser visualizado como um espa\u00e7o f\u00edsico real, um lugar \u2018n\u00e3o lugar\u2019 de caracter\u00edstica privada de cada indiv\u00edduo. Este s\u00f3t\u00e3o possui dois componentes: a estrutura e o conte\u00fado. A estrutura \u00e9 composta pela organiza\u00e7\u00e3o das informa\u00e7\u00f5es processadas e como ela \u00e9 integrada neste espa\u00e7o para se conectar com outras informa\u00e7\u00f5es previamente recolhidas, j\u00e1 o conte\u00fado se faz de todo dado externo coletado do mundo, mem\u00f3rias e experi\u00eancias que formam a estrutura b\u00e1sica deste s\u00f3t\u00e3o, construindo assim uma natureza pr\u00f3pria.\u00a0<\/span><\/p>

A instala\u00e7\u00e3o\u00a0 \u201c<\/b>A <\/i><\/b>teoria geral do babaloo at\u00f4mico\u201d<\/i><\/b> nos confronta com<\/b> essa mescla de instala\u00e7\u00e3o\/c\u00e9rebro, fazendo com que a visualiza\u00e7\u00e3o do entorno se torne um pouco mais complexa, j\u00e1 que n\u00e3o se trata de um espa\u00e7o quieto e sem perturba\u00e7\u00f5es feito unicamente para contempla\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Muito pelo contr\u00e1rio, a obra imersiva e anti pedag\u00f3gica nos obriga a circular por dentro deste s\u00f3t\u00e3o, que n\u00e3o tem como prop\u00f3sito ensinar, e sim existir dentro de sua pr\u00f3pria natureza<\/b>. Existe algo intrigante e inquietante em perambular no c\u00e9rebro de algu\u00e9m, pois a princ\u00edpio n\u00e3o dever\u00edamos estar ali, n\u00e3o dever\u00edamos ter acesso a esse lugar n\u00e3o lugar. Ele n\u00e3o foi inicialmente formado para ser visualizado por olhares curiosos, j\u00e1 que se faz um espa\u00e7o primordial particular. Mas, no caso de Lamonier, nos \u00e9 concedido um aval de entrada, e \u00e9 nessa constela\u00e7\u00e3o de obras\u00a0 neur\u00f4nios que nos \u00e9 revelado o burburinho constante no qual se faz a pr\u00f3pria exist\u00eancia do artista, em seu ininterrupto trabalho de absor\u00e7\u00e3o e arquivamento de reflex\u00f5es sinest\u00e9sicas, sendo elas nocivas a ele ou n\u00e3o.<\/span><\/p>

Na entrada, somos recebidos com uma pintura de representa\u00e7\u00e3o figurativa, uma das primeiras formas que artistas normalmente s\u00e3o levados a experimentar e, por conseguinte, n\u00e3o gerando surpresa de que tal t\u00e9cnica esteja presente neste espa\u00e7o de arquivamento. A figura sem rosto cercada de composi\u00e7\u00f5es t\u00eaxteis \u00e9 sobreposta a uma corda com n\u00f3 de forca, j\u00e1 nos dando pequenas pistas de como os pensamentos de Randolpho se manifestam com sua linha est\u00e9tica caracterizada majoritariamente de formas policrom\u00e1ticas e maximalistas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Detalhe de \u201cA teoria geral do babaloo at\u00f4mico\u201d, de Randolpho Lamonier (Foto por Thi\u00e9le Elissa)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A estrutura da instala\u00e7\u00e3o \u00e9 disposta como um fluxo de consci\u00eancia e, mesmo que seja prefer\u00edvel seguir a linha de textos apresentados por Lamonier para acompanharmos sua narrativa interna, independente da dire\u00e7\u00e3o em que os exploradores escolhem tomar, somos apresentados pelas m\u00faltiplas indaga\u00e7\u00f5es e informa\u00e7\u00f5es que Randolpho coletou atrav\u00e9s de sua trajet\u00f3ria, n\u00e3o somente como artista, mas como indiv\u00edduo experienciando o mundo pela primeira vez<\/b>. As quatro paredes desse s\u00f3t\u00e3o s\u00e3o tomadas por mon\u00f3logos internos escritos \u00e0 m\u00e3o em que Lamonier divaga sobre a incid\u00eancia de sua pr\u00f3pria exist\u00eancia dentro da cronologia da hist\u00f3ria do universo, a\u00e7\u00e3o essa que ele caracteriza como algo narcisista. Esses mon\u00f3logos re\u00fanem dados concisos de informa\u00e7\u00f5es recolhidas atrav\u00e9s do tempo, mas tamb\u00e9m trazem desde anseios sociais at\u00e9 coisas nas quais obtiveram seu favoritismo ou desprezo. Vemos as partes mais l\u00fadicas de Randolpho se mesclarem com traumas que marcaram sua passagem da inf\u00e2ncia at\u00e9 a vida adulta.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Detalhe de \u201cA teoria geral do babaloo at\u00f4mico\u201d, de Randolpho Lamonier. (Foto por Thi\u00e9le Elissa)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mesmo que muitas informa\u00e7\u00f5es se encontrem fragmentadas neste s\u00f3t\u00e3o, envoltas por constantes di\u00e1logos sonoros distorcidos, juntamente com proje\u00e7\u00f5es de imagens sobrepostas sobre as paredes escritas, dois polos de estruturas chamaram uma particular aten\u00e7\u00e3o devido \u00e0 sua disparidade de contraste. O primeiro se encontra mais ao fundo, onde um espa\u00e7o predominantemente branco \u00e9 reservado a representa\u00e7\u00f5es l\u00fadicas de inf\u00e2ncia; um animal de pel\u00facia, uma fotografia envolta em pequenos brinquedos colados uns aos outros, onde outra provavelmente realizada na mesma sess\u00e3o \u00e9 colocada em escala maior, mas rodeada de interven\u00e7\u00f5es t\u00eaxteis com a pequena por\u00e9m ineg\u00e1vel presen\u00e7a aracn\u00eddea, como uma culpa e medo intrusivo por dentro de suas mem\u00f3rias base, que tal como uma praga se arrasta por dentro do s\u00f3t\u00e3o incapaz de ser retirada.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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A segunda se encontra no lado oposto, e diferente da primeira em que se tenta manter limpa e intocada, esse polo se apresenta como um lobo occipital, sendo respons\u00e1vel por acumular a maior quantidade de informa\u00e7\u00f5es visuais poss\u00edveis. Formando uma pilha de dados, vemos uma vers\u00e3o um pouco mais velha de Randolpho marcada pelo excessivo ac\u00famulo de conte\u00fados gerados por um mundo moderno capitalista exterior. P\u00f4steres de filmes, vinte e duas m\u00e1scaras de express\u00f5es e personalidades distintas, revistas de conte\u00fado adulto, restos de comida de companhias fast food, mais animais de pel\u00facia, imagens de propaganda conservadora norte-americana, emaranhados de materiais, fios e tecidos, TVs desligadas ou presas em um eterno<\/span> looping <\/span><\/i>de comerciais e notici\u00e1rios formam essa massa que ocupa uma das maiores espacialidades deste s\u00f3t\u00e3o artista.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Detalhe de \u201cA teoria geral do babaloo at\u00f4mico\u201d, de Randolpho Lamonier. (Foto por Thi\u00e9le Elissa)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Vista parcial de \u201cA teoria geral do babaloo at\u00f4mico\u201d, de Randolpho Lamonier. (Foto por Thi\u00e9le Elissa)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Paralelo a esse v\u00f3rtex de coisas que formam o pensamento de Lamonier, uma das coisas que geram um grande peso para esse s\u00f3t\u00e3o \u00e9 a presen\u00e7a do artista Victor Galv\u00e3o em seu processo.<\/b> Recordo que, poucos dias antes de cruzar com a exposi\u00e7\u00e3o, assisti a uma conversa p\u00fablica com artistas que ocorreu no mesmo pr\u00e9dio da Casa de Cultura Mario Quintana em que a instala\u00e7\u00e3o foi executada. Nesse bate-papo, tanto Randolpho quanto Victor estavam presentes e trouxeram diversos t\u00f3picos acerca de resgate biogr\u00e1fico e mem\u00f3ria coletiva, e comentaram como sua conviv\u00eancia e proximidade impactavam em suas produ\u00e7\u00f5es pessoais. Quando indagaram se se viam como um coletivo art\u00edstico, os dois artistas responderam que essa n\u00e3o seria exatamente a defini\u00e7\u00e3o de sua parceria, e sim que, com tantos anos de amizade que come\u00e7ou despretensiosamente com um projeto de filmagem incendi\u00e1ria no elevador da faculdade, ambos iam auxiliando um ao outro em suas empreitadas art\u00edsticas mirabolantes.<\/span><\/p>

Por conseguinte, n\u00e3o se faz surpresa a apari\u00e7\u00e3o de Victor dentro deste s\u00f3t\u00e3o vibrante que se faz a mente de Lamonier, j\u00e1 que ambos, durante a conversa acima mencionada, deixaram claro o peso dos afetos quando se trata da constitui\u00e7\u00e3o de suas produ\u00e7\u00f5es art\u00edsticas, principalmente se pensarmos que estes s\u00e3o tempos de contemporaneidade, onde artistas s\u00e3o levados a uma competi\u00e7\u00e3o acirrada de espa\u00e7o por reconhecimento institucional. Se ao p\u00fablico \u00e9 concedido o aval de adentrar esse c\u00e9rebro artista, Victor o obteve muito antes. Sua contribui\u00e7\u00e3o na constru\u00e7\u00e3o de estrutura f\u00edsica deste espa\u00e7o demonstra essa afetividade concreta e sincera que Randolpho nutre por seu par art\u00edstico. Recordo-me da segunda vez em que fui vaguear na instala\u00e7\u00e3o,um dos mediadores relatou como presenciou o entusiasmo e energ\u00e9tico envolvimento de Victor –\u00a0 creio que j\u00e1 deveras acostumado em perambular por esse s\u00f3t\u00e3o quase como uma extens\u00e3o de seu pr\u00f3prio\u00a0 -, habituado tanto com as aranhas como com os outros conte\u00fados visuais, sendo alguns da pr\u00f3pria produ\u00e7\u00e3o de Victor, Randolpho escolhe manter como uma parte significativa de si mesmo.\u00a0<\/span><\/p>

Se pensarmos na provoca\u00e7\u00e3o do \u2018Estalo\u2019 impulsionado pela Bienal nesta edi\u00e7\u00e3o, Randolpho nos trouxe n\u00e3o uma mera reflex\u00e3o pict\u00f3rica, mas a cria\u00e7\u00e3o f\u00edsica em comum de todos os artistas de onde esses estalos s\u00e3o produzidos e compreendidos, atrav\u00e9s do uso intencional da configura\u00e7\u00e3o espacial proporcionada por uma instala\u00e7\u00e3o.<\/b> Seu conte\u00fado de mem\u00f3rias b\u00e1sicas, seus ac\u00famulos e escombros sem inten\u00e7\u00e3o nenhuma de ocult\u00e1-los s\u00e3o entregues como foram captados, parando ali de forma espont\u00e2nea em um processo de transporte do mundo material para o s\u00f3t\u00e3o do c\u00e9rebro, para somente posteriormente serem envoltos pelas sinapses de sua po\u00e9tica.<\/span><\/p>

Observo que, ocasionalmente, instala\u00e7\u00f5es imersivas de caracter\u00edsticas maximalistas podem distrair olhares n\u00e3o treinados, e essa instala\u00e7\u00e3o pode demandar um pouco mais de tempo dada suas m\u00faltiplas e interseccionadas camadas de informa\u00e7\u00f5es. Demanda certa coragem por parte de artistas que exp\u00f5em feridas profundas em seus trabalhos, como \u00e9 o caso desta obra. Parte de seu impacto reside nessa contradi\u00e7\u00e3o entre dores e reflex\u00f5es agudas representadas atrav\u00e9s de visualidades vibrantes e multicoloridas. Por isso sempre acredito ser de suma import\u00e2ncia observar outros visitantes \u00e0 volta e como eles reagem \u00e0s obras apresentadas.<\/span> Apesar de sempre existir certos observadores n\u00e3o ativos, me peguei abismada de ver a infeliz massa de frequentadores apressados que, a fim de obter a foto mais \u201cinstagram\u00e1vel\u201d poss\u00edvel em meio a um trabalho chamativo aos olhos, se colocavam em frente aos mon\u00f3logos carregados de afli\u00e7\u00f5es claramente sem l\u00ea-los como uma recusa \u00e0 reflex\u00e3o.<\/b> Posando como modelos em meio a escombros de um desastre natural, se faz algo c\u00f4mico se pensarmos que o pr\u00f3prio pr\u00e9dio desta institui\u00e7\u00e3o estava embaixo d\u2019\u00e1gua h\u00e1 meses dada a enchente que direta ou indiretamente tocou grande parte dos transeuntes ga\u00fachos que ali passavam. Lamonier abre as portas de seu s\u00f3t\u00e3o, concedendo a cada um que passa por suas portas a oportunidade de compartilhar sua vis\u00e3o particular de mundo. Frequent\u00e1-lo sem verdadeiramente mergulhar em seus pensamentos se faz um desperd\u00edcio de toda potencialidade de um trabalho que faz um uso conceituado da proposta que a Bienal prop\u00f5e nesta 14\u00aa edi\u00e7\u00e3o, como um convite para desacelerar ao observar uma acelera\u00e7\u00e3o neural.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

Por vezes, penso que produ\u00e7\u00f5es art\u00edsticas podem, em sua forma final, acabar mostrando apenas um ponto de uma s\u00e9rie de processos. Partes indesejadas s\u00e3o retiradas, manchas de tinta s\u00e3o limpas, fragmentos de tecidos ca\u00eddos ao ch\u00e3o s\u00e3o varridos para fora, para que sejam melhor apresentadas e assimiladas. Mas Lamonier nos apresenta um lugar onde todos os processos ainda se fazem presentes, ele n\u00e3o faz quest\u00e3o alguma de retirar nada. As ang\u00fastias de se entender uma crian\u00e7a<\/span> queer<\/span><\/i> em um Brasil ainda muito marcado pela presen\u00e7a do autoritarismo e preconceito se mesclam com o explosivo e descomedido n\u00famero de informa\u00e7\u00f5es visuais impelidas por um mundo contempor\u00e2neo cada vez mais apressado, que por sua vez se ligam atrav\u00e9s de retalhos e fragmentos de suas cria\u00e7\u00f5es anteriores conectando cada ponto de dentro deste s\u00f3t\u00e3o, constituindo este c\u00e9rebro artista e o Randolpho, o qual agora podemos conhecer melhor.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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SERVI\u00c7O<\/strong>
<\/span>A teoria geral do babaloo at\u00f4mico (2025)<\/b><\/p>

Instala\u00e7\u00e3o<\/span> Individual por Randolpho Lamonier, obra <\/span>integrante da 14a Bienal do Mercosul<\/b><\/p>

Curadoria de Raphael Fonseca.\u00a0<\/span><\/p>

De 27 de mar\u00e7o at\u00e9 1 de junho de 2025, MACRS \u2013 Casa de Cultura Mario Quintana.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Randolpho Lamonier e a teoria geral do babaloo at\u00f4mico na 14\u00b0Bienal do Mercosul Em janeiro de 2013, a escritora russa-americana Maria Konnikova fez o lan\u00e7amento de seu primeiro best-seller, Mastermind, um livro de duzentas e poucas p\u00e1ginas que, para minha sorte, acabou tendo uma de suas c\u00f3pias encontrando lugar na biblioteca de minha casa. A […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4442,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"_eb_attr":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[6],"tags":[],"ppma_author":[73],"class_list":["post-4440","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-textos","czr-hentry"],"authors":[{"term_id":73,"user_id":0,"is_guest":1,"slug":"lua-mathias","display_name":"Lua Mathias","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g","avatar_alt":"","avatar_decorative":"","author_category":"","user_url":"","last_name":"","first_name":"","job_title":"","description":""}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4440","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4440"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4440\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4451,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4440\/revisions\/4451"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4442"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4440"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4440"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4440"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/nervocritico\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fppma_author&post=4440"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}