{"id":3219,"date":"2023-11-08T14:16:26","date_gmt":"2023-11-08T17:16:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/?page_id=3219"},"modified":"2023-11-08T14:58:28","modified_gmt":"2023-11-08T17:58:28","slug":"anais-do-4o-seminario-docomomo-sul-arquivos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/anais-do-4o-seminario-docomomo-sul-arquivos\/","title":{"rendered":"\u00a0\u00a0Anais do 4\u00ba Semin\u00e1rio DOCOMOMO Sul – arquivos"},"content":{"rendered":"\n
\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>\u00cdndice<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>Programa<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>01 – Jo\u00e3o Filgueiras Lima e a alegoria da constru\u00e7\u00e3o<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>02 – LUCIO COSTA: LUGAR E RECORR\u00caNCIA DA MATERIALIDADE COLONIAL<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>03 – EL BOSQUE Y LA ESPIRAL<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>04 – Pedra, papel: tesouro<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>05 – Arquitectura colonial portuguesa e sistemas construtivos tradicionais africanos<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>06 – A PO\u00c9TICA DOS TIJOLOS APARENTES E O CAR\u00c1TER INDUSTRIAL – MAESA (1945)<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>07 – Casas casadas: o emprego dos tijolos e a ideia de Moderno nas casas de Joaquim e Liliana Guedes<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>08 – A t\u00e9cnica e o material como instrumentos para a gera\u00e7\u00e3o formal na obra de Paulo Mendes da Rocha<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>09 – A pedra na arquitetura moderna de Porto Alegre, 1950-70<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>10 – A CIDADE ABERTA DE RITOQUE: CAMPO DE EXPERIMENTA\u00c7\u00c3O<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>11 – Colunas met\u00e1licas sob cobertura plana: regra e exce\u00e7\u00e3o na casa Helio Dourado<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>12 – Produ\u00e7\u00e3o em massa e \u00edndice espacial. A pr\u00e9-fabrica\u00e7\u00e3o na arquitetura de Milton Ramos.<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>13 – Of\u00edcio e Arte na arquitetura moderna: Ari Marangon, arquiteto artes\u00e3o<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>14 – Usos do primitivismo. Pedra, barro e arquitetura moderna.<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>15 – A\u00e7o e alum\u00ednio nas fachadas na C\u00e2mara dos Deputados<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>16 – Bras\u00edlia-patrim\u00f4nio: desdobrar desafios e encarar o presente<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>17 – Para sempre moderno<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>18 – ESTRUTURAS MET\u00c1LICAS NO CONCRETO DE BRAS\u00cdLIA<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>19 – El conjunto habitacional Rep\u00fablica Popular China, testimonio de una nueva materialidad<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>20 – Ciudades de barro: experiencia urbana y cultura material en la arquitectura chilena del siglo XX.<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>21 – UMA REALIDADE AUSENTE: Casa em Jean Mermoz<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>22 – \u00c9 PAU, \u00c9 PEDRA, \u00c9 O FIM DO CAMINHO \u00c9 UM RESTO DE TOCO, \u00c9 UM POUCO SOZINHO<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>23 – De naturaleza moderna<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>24 – Os casos das igrejas de Eladio Dieste em Atl\u00e1ntida e Durazno<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>25 – O uso do metal nas rearquiteturas brasileiras<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>26 – Blocks modernos para o \u00f3cio: o Edif\u00edcio Vanguardia em Punta Del Este, 1956<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>27 – Lo suave y lo \u00e1spero Texturas y contrastes en las casas de Wladimiro Acosta<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>28 – Arquitectura moderna y turismo en Chile: Madera y piedra en el Hotel Termas de Puyehue y el Hotel Portillo<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>29 – Identidade material: legibilidade de usos e materialidade nos edif\u00edcios residenciais de David Libeskind<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>30 – VEDA\u00c7\u00d5ES DE TIJOLOS APARENTES, ESTRUTURAS DE CONCRETO: O CASO DO CENTRO MUNICIPAL DE CULTURA DE PORTO ALEGRE<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>31 – Tr\u00eas casas de pedra por Eduardo Sacriste<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>32 – A tenda moderna: o uso da pedra e do metal numa obra de exce\u00e7\u00e3o<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>33 – vidro feito de metal<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>34 – El LADRILLO Y LA ESTRUCTURA EN LA ARQUITECTURA DE PAYSS\u00c9 Y LORENTE<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>35 – Arte e Arquitetura Moderna no Paran\u00e1. O Uso do Painel Cer\u00e2mico na Obra de Forte e Gandolfi.<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>36 – JANELAS \u201cMODERNAS\u201d: MATERIALIDADE DAS ABERTURAS NA ARQUITETURA MODERNA DE CAXIAS DO SUL<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>37 – Superf\u00edcies abstratas: o elemento cer\u00e2mico como textura na arquitetura moderna brasileira<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>38 – Vinculaciones hist\u00f3ricas, arquitect\u00f3nicas y t\u00e9cnicas, sobre el origen del asentamiento moderno de Cerro Sombrero en Tierra del Fuego con la producci\u00f3n acerera en el sur de Chile.<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>39 – Decifrando a esfinge: uma tentativa de an\u00e1lise do Conjunto JK<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>40 – Casa Dico, casa do autom\u00f3vel: programa moderno e suas explora\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas e formais. Porto Alegre, 1952<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>41 – Tijolo por tijolo num desenho m\u00e1gico: a \u201cCasinha\u201d de Vilanova Artigas<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>42 – LOTA DE MACEDO SOARES: CASA MODERNA, MATERIALIDADE H\u00cdBRIDA<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>43 – A presen\u00e7a do concreto, da madeira e do metal no Restaurante Vertical Fasano<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>44 – Lina Bo Bardi: metal e pedra na Casa de Vidro<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>45 – Casa Labb\u00e9 de Emilio Duhart H. y H\u00e9ctor Vald\u00e9s P., Santiago de Chile, 1941: materialidad vern\u00e1cula para una concepci\u00f3n moderna<\/span><\/div>\n\n\n\n
<\/a><\/path><\/svg><\/span>46 – Ab\u00f3badas In\u00e9ditas: O SESI de Osasco\/SP<\/span><\/div>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"class_list":["post-3219","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"uagb_featured_image_src":{"full":false,"thumbnail":false,"medium":false,"medium_large":false,"large":false,"1536x1536":false,"2048x2048":false,"trp-custom-language-flag":false},"uagb_author_info":{"display_name":"PROPAR","author_link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/author\/gerente\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":null,"rttpg_featured_image_url":null,"rttpg_author":{"display_name":"PROPAR","author_link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/author\/gerente\/"},"rttpg_comment":0,"rttpg_category":null,"rttpg_excerpt":null,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3219","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3219"}],"version-history":[{"count":49,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3219\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3333,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3219\/revisions\/3333"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/propar\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3219"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}