{"id":992,"date":"2011-07-13T10:20:37","date_gmt":"2011-07-13T13:20:37","guid":{"rendered":"http:\/\/imagemusica.wordpress.com\/?p=478"},"modified":"2011-07-13T10:20:37","modified_gmt":"2011-07-13T13:20:37","slug":"ed-wood-o-primeiro-diretor-moderno-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/2011\/07\/13\/ed-wood-o-primeiro-diretor-moderno-2\/","title":{"rendered":"Ed Wood: o primeiro diretor moderno?"},"content":{"rendered":"

Fiz algumas considera\u00e7\u00f5es para o debate do filme Glen or Glenda<\/em>, exibido no Audit\u00f3rio 2 da Fabico (UFRGS), \u00e0s 11h, hoje, pelo Clube do Pop.<\/p>\n

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Ed Wood em "Glen or Glenda"<\/p><\/div>\n

Wood nunca teve dinheiro, nem bons patrocinadores, mas tinha muita for\u00e7a de vontade, inspira\u00e7\u00e3o em Orson Welles, e t\u00e9cnicas e estrat\u00e9gias para produzir seus filmes de um jeito ou de outro. Para produzir Glen or Glenda <\/a><\/em>(1953), fez tudo o que podia ser feito para reduzir custos: atuou como o crossdresser<\/em> suicida, p\u00f4s a namorada para atuar, p\u00f4s diversas pessoas que nunca haviam atuado para encenar seus desejos em forma de cinema. S\u00f3 nesse aspecto, Wood teria antecipado o neo-realismo italiano de Pasolini<\/a>, que utilizou pessoas comuns para refazer a hist\u00f3ria de Jesus. Mas s\u00f3 porque \u00e9 trash<\/em>, ing\u00eanuo e n\u00e3o tem uma cr\u00edtica por detr\u00e1s dessa op\u00e7\u00e3o, Wood, que teve essa ideia onze anos antes, n\u00e3o \u00e9 reconhecido.<\/p>\n

Ele conhecia algumas pessoas do baixo escal\u00e3o de Hollywood, como um velhinho que trabalhava nos arquivos de um est\u00fadio. Neste arquivo, o material catalogado eram os stock footages<\/em>, que abrigavam pel\u00edculas inutilizadas. Encena\u00e7\u00f5es de guerras, bombas explodindo, autoestradas, planos gerais de cidades, planos detalhes de m\u00e1quinas industriais, avi\u00f5es decolando e muitas imagens que n\u00e3o mostravam rostos eram ali arquivados. Embora o velhinho achasse tudo aquilo lixo (\u201ctrash!<\/em>\u201d), Wood apanhava alguns, na cren\u00e7a de que conseguiria compor um filme. De novo, 52 anos antes do YouTube aparecer e as pr\u00e1ticas de recortar, copiar, editar e remixar<\/em> se tornassem t\u00e3o simples e t\u00e3o empregada. Reconhecimento? Zero.<\/p>\n

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Assustador.<\/p><\/div>\n

Um terceiro aspecto muito relevante de sua obra: em v\u00e1rios momentos, por restri\u00e7\u00f5es or\u00e7ament\u00e1rias ou outros in\u00fameros problemas que sua equipe passava, Wood era obrigado a fazer troca de planos que quebravam o eixo ou que suprimiam um tempo de uma cena, ao contr\u00e1rio do que o cinema cl\u00e1ssico normatizava. No filme Plano 9 do espa\u00e7o sideral<\/a> <\/em>(1959), Wood alterna planos que ora s\u00e3o dia, ora s\u00e3o noite em uma mesma cena num cemit\u00e9rio, porque n\u00e3o tinha mais dias para alugar a c\u00e2mera e achava que as cenas de dia ficaram t\u00e3o boas quanto as noturnas. Cinco anos depois, um franc\u00eas muito estudado optou por cortar partes do meio de um plano para reduzir o tempo do filme (de novo por quest\u00f5es or\u00e7ament\u00e1rias), e, mesmo sem cr\u00edtica por detr\u00e1s disso (apenas \u201cuma op\u00e7\u00e3o est\u00e9tica\u201d), Godard hoje \u00e9 reconhecido como o homem do jump cut<\/em>. Ora, pois!<\/p>\n

Saindo um pouco das quest\u00f5es est\u00e9ticas, para produzir o filme Plano 9 do espa\u00e7o sideral<\/em>, Wood conseguiu fazer uma parceria com uma igreja batista para arrecadar fundos. Para n\u00e3o perder esse investimento, Wood teve que alterar algumas coisas, como o pr\u00f3prio t\u00edtulo do filme, antes Grave Robbers from Outer Space<\/em>, e teve que batizar v\u00e1rios dos atores. Em Glen or Glenda<\/em>, temendo que sua namorada soubesse que ele era crossdresser<\/em>, s\u00f3 a inseriu em cenas que ela n\u00e3o pudesse desconfiar. Na premi\u00e8re, o namoro terminou. Provas de que Wood era capaz de usar as pessoas envolvidas a seu favor, coisa que reality shows<\/em> e v\u00e1rios outros programas de TV vem praticando sem dificuldade. De novo, d\u00e9cadas atr\u00e1s.<\/p>\n

Por fim, Wood conseguiu contratar Bela Lugosi (o Dr\u00e1cula original do cinema) para atuar em v\u00e1rios de seus filmes, embora velho, caqu\u00e9tico, viciado em drogas e \u00e1lcool. Lembra um certo Tarantino que agiu da mesma forma quarenta aos depois.<\/p>\n

Por isso eu recomendo assistir aos filmes desse grande diretor que \u00e9 Ed Wood, um dos pioneiros na arte da dissimula\u00e7\u00e3o e das restri\u00e7\u00f5es or\u00e7ament\u00e1rias. Wood jogou contra a l\u00f3gica capitalista, e ganhou (em seus termos). Mais do que isso, \u00e9 um diretor que p\u00f5e \u00e0 prova est\u00e9ticas cinematogr\u00e1ficas atribu\u00eddas a v\u00e1rios diretores modernos, trazendo \u00e0 superf\u00edcie a quest\u00e3o: \u201cse a inten\u00e7\u00e3o do artista n\u00e3o importa para a an\u00e1lise, porque as inten\u00e7\u00f5es de Wood o invalidam como tal?\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fiz algumas considera\u00e7\u00f5es para o debate do filme Glen or Glenda, exibido no Audit\u00f3rio 2 da Fabico (UFRGS), \u00e0s 11h, hoje, pelo Clube do Pop. Wood nunca teve dinheiro, nem bons patrocinadores, mas tinha muita for\u00e7a de vontade, inspira\u00e7\u00e3o em … Continue lendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[33],"tags":[92,133,147,171,186,188,200,218,220,257,334,355,364,446,472,477],"class_list":["post-992","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-clube-do-pop","tag-bela-lugosi","tag-cinema-moderno","tag-cross-dressing","tag-ed-wood","tag-fabico","tag-falo-raccord","tag-filme-b","tag-glen-or-glenda","tag-godard","tag-jump-cut","tag-neo-realismo","tag-pasolini","tag-plano-9-do-espaco-sideral","tag-tarantino","tag-trash","tag-ufrgs"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/992","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=992"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/992\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=992"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=992"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/semsono\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=992"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}