{"id":199,"date":"2024-05-16T14:23:28","date_gmt":"2024-05-16T17:23:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/?p=199"},"modified":"2024-05-16T14:23:28","modified_gmt":"2024-05-16T17:23:28","slug":"iii-circular","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/iii-circular\/","title":{"rendered":"III CIRCULAR"},"content":{"rendered":"\n

\u00a0COMUNICADO DA ORGANIZA\u00c7\u00c3O e DIVULGA\u00c7\u00c3O DE APROVADOS NO CFP<\/strong><\/p>\n\n\n\n

V Encontro Teoria de Cineastas: Pr\u00e1ticas e Pol\u00edticas do Pensamento por Imagens<\/strong><\/p>\n\n\n\n

26, 27 e 28 de junho de 2024 (PPGCOM\/UFRGS)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

3\u00aa circular <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Prezadxs colegas,<\/p>\n\n\n\n

Nesta circular, divulgamos comunicado da organiza\u00e7\u00e3o do evento sobre a viabilidade da sua organiza\u00e7\u00e3o no final de junho, em Porto Alegre.<\/p>\n\n\n\n

Apresentamos, ainda, a lista de trabalhos aprovados para o V Encontro. Gostar\u00edamos de agradecer a todas as pessoas que enviaram resumos, em n\u00famero que superou as expectativas da organiza\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m aproveitamos para agradecer ao Comit\u00ea Cient\u00edfico do evento, que emitiu pareceres.<\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 tamb\u00e9m uma Nota de Solidariedade produzida pelo Comit\u00ea Local do evento, sediado em Porto Alegre e publicado no dia 9 de maio no Instagram @teoriadecineastas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Toda for\u00e7a ao povo do Rio Grande do Sul.<\/p>\n\n\n\n

a. Comunicado da organiza\u00e7\u00e3o<\/strong> <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estamos em contato com gestores da UFRGS e acompanhando a evolu\u00e7\u00e3o das condi\u00e7\u00f5es da cidade, inclusive do aeroporto Salgado Filho. At\u00e9 semana que vem (entre 20-24 de maio), teremos condi\u00e7\u00f5es de atualizar sobre viabilidade do evento (presencial, remoto, h\u00edbrido, adiado, novas datas etc.). Agradecemos a compreens\u00e3o de toda a comunidade envolvida no evento.<\/p>\n\n\n\n

b. Nota de solidariedade da Comiss\u00e3o Local do evento frente \u00e0 calamidade em que se encontra o estado do Rio Grande do Sul<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A organiza\u00e7\u00e3o local do V Encontro Teoria de Cineastas gostaria de expressar sua solidariedade a todas as pessoas afetadas pelos recentes acontecimentos no Rio Grande do Sul. Moramos em Porto Alegre e regi\u00e3o metropolitana e fomos impactados pelas chuvas e consequ\u00eancias. Por\u00e9m, estamos seguros e buscando prestar ajuda aos nossos conterr\u00e2neos. Agradecemos a solidariedade que recebemos de todas as pessoas envolvidas com o evento, como membros da rede, palestrantes, comit\u00ea cient\u00edfico e participantes.<\/p>\n\n\n\n

c. Lista de aprovados no CFP<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Aiano Bemfica Mineiro<\/strong> – Fazer imagem, fazer cidade. <\/p>\n\n\n\n

2. Alan Rodrigues Soares<\/strong> -Cineastas do Blaxploitation: o cinema como manifesta\u00e7\u00e3o da negritude na d\u00e9cada de 1970<\/p>\n\n\n\n

3. Alexandre Rafael Garcia<\/strong> – Desfoque em filmes recentes de Hong Sang-soo<\/p>\n\n\n\n

4. Allan Brasil de Freitas<\/strong> – Apontamentos sobre um Cinema Revolucion\u00e1rio:  A pr\u00e1xis de Santiago \u00c1lvarez em \u201cHasta la Victoria Siempre\u201d<\/p>\n\n\n\n

5. Ana Maria Acker<\/strong> – Desmaterializa\u00e7\u00e3o e passado na franquia V\/H\/S: como o horror experimenta as imagens na contemporaneidade<\/p>\n\n\n\n

6. Andr\u00e9a C. Scansani<\/strong> – Sobode Chiqueno e as ramifica\u00e7\u00f5es te\u00f3ricas do pensamento ayoreo no filme Ujirei <\/p>\n\n\n\n

7. Beatriz Avila Vasconcelos<\/strong> – Uma poeta em terreno hostil: a teoria do cinema vertical de Maya Deren<\/p>\n\n\n\n

8. Bruno Carboni G\u00f6decke<\/strong> – A alteridade do fantasma: a espectralidade no cinema de Pedro Costa<\/p>\n\n\n\n

9. Carlos Eduardo Ribeiro –<\/strong> Devir-outro em Mart\u00edrio<\/p>\n\n\n\n

10. Catalina Sofia Meza Reyes –<\/strong> A c\u00f3pia no cinema de Ra\u00fal Ruiz como possibilidade mediadora com o real no processo criativo <\/p>\n\n\n\n

11. C\u00edntia Langie –<\/strong> Cinema, transcria\u00e7\u00e3o e escrita de roteiro<\/p>\n\n\n\n

12. Danilo Fantinel –<\/strong> Fotogenia: audiovisualidades de v\u00ednculo e amor em s\u00e9ries sul-coreanas<\/p>\n\n\n\n

13. Emiliano Fischer Cunha –<\/strong> Real esfacelado: pensando o cinema de fluxo hoje<\/p>\n\n\n\n

14. Fabiano Grendene de Souza –<\/strong> Entre as imagens de Kleber Mendon\u00e7a Filho: um di\u00e1logo com Raymond Bellour<\/p>\n\n\n\n

15. F\u00e1bio Raddi Uch\u00f4a –<\/strong> Medeia por Consuelo de Castro (2021): o teatro-filme a partir da Cia. Br 116<\/p>\n\n\n\n

16. Felipe Maciel Xavier Diniz –<\/strong> Document\u00e1rios Autobiogr\u00e1ficos e a sobreposi\u00e7\u00e3o de mise-en-sc\u00e8nes<\/p>\n\n\n\n

17. Fernando Mascarello –<\/strong> Vis\u00e3o de mundo e inten\u00e7\u00f5es autorais, o filme e sua an\u00e1lise: O caso de Close, de Lukas Dhont<\/p>\n\n\n\n

18. Frederico Franco –<\/strong> Entre o real e o abstrato: o espa\u00e7o cinematogr\u00e1fico segundo Michael Snow<\/p>\n\n\n\n

19. Giovanni Alencar Comodo –<\/strong> Pensar a pintura, realizar no cinema: \u00c9ric Rohmer e \u201cO Raio Verde\u201d<\/p>\n\n\n\n

20. Gisele de Azevedo Endres –<\/strong> Observa\u00e7\u00f5es sobre o Viaduto Ot\u00e1vio Rocha a partir do curta metragem Trampolim (1998).<\/p>\n\n\n\n

21. Helena Lukianski Pacheco –<\/strong> As imagens pol\u00edticas no filme #eagoraoque<\/p>\n\n\n\n

22. Huilton Luiz Silva Lisboa –<\/strong> Isay Weinfeild e Marcio Kogan: a continuidade imaginada de uma carreira cinematogr\u00e1fica interrompida<\/p>\n\n\n\n

23. Iurii Kokin –<\/strong> IMAGENS COMO CONCEITOS: SIGNOS DO S\u00cdNDROME AST\u00caNICA<\/p>\n\n\n\n

24. Jeferson Miranda Antunes –<\/strong> A Aplica\u00e7\u00e3o dos Estudos de Kuleshov e Pudovkin no trailer de \u201cTrap\u201d (2024), de M. Night Shyamalan<\/p>\n\n\n\n

25. Jo\u00e3o Cardoso Gon\u00e7alves –<\/strong> Julia Ducournau e a renova\u00e7\u00e3o do body horror<\/p>\n\n\n\n

26. Jo\u00e3o Paulo Wandscheer –<\/strong> Desestabiliza\u00e7\u00f5es causadas pelo cinema queer: um di\u00e1logo com os diretores Marcio Reolon e Filipe Matzembacher sobre Tinta Bruta<\/p>\n\n\n\n

27. Laura Loguercio C\u00e1nepa –<\/strong> A nostalgia benjaminiana no cinema de Terry Gilliam<\/p>\n\n\n\n

28. Leandro Forgiarini –<\/strong> A teoria de lugar sob a \u00f3tica do cinema de Wim Wenders.<\/p>\n\n\n\n

29. Leonardo Bomfim Pedrosa –<\/strong> DI\u00c1LOGOS DE INVEN\u00c7\u00c3O: CINEMA, LITERATURA E BRASIL P\u00d3S-1964<\/p>\n\n\n\n

30. Leticia Weber Jarek –<\/strong> Pol\u00edtica das atrizes: um pensamento em via de constru\u00e7\u00e3o em filmes e textos cr\u00edticos<\/p>\n\n\n\n

31. Luis Fernando Severo –<\/strong> Impregnados Pela Hora M\u00e1gica: a parceria entre Nestor Almendros e Terrence Malick em Cinzas no Para\u00edso<\/p>\n\n\n\n

32. Marcio Telles –<\/strong> Bill Viola e o sublime tecnol\u00f3gico do ralenti<\/p>\n\n\n\n

33. Marthina de Alexandri Baldwin –<\/strong> Imagem anal\u00f3gica e mem\u00f3ria: a materialidade de visualiza\u00e7\u00e3o do intelecto<\/p>\n\n\n\n

34. Mateus Augusto Breda Colpani –<\/strong> Michael Haneke e o Cinema Param\u00e9trico: Uma Est\u00e9tica F\u00edlmica Fragment\u00e1ria<\/p>\n\n\n\n

35. Michelle Sales –<\/strong> Um cinema negro, ind\u00edgena, perif\u00e9rico para al\u00e9m do essencialismo estrat\u00e9gico <\/p>\n\n\n\n

36. Rafael de Campos –<\/strong> Modula\u00e7\u00f5es do ensa\u00edstico em Arthur Omar, Aloysio Raulino e S\u00e9rgio Bianchi<\/p>\n\n\n\n

37. Ricardo Lessa Filho –<\/strong> O perp\u00e9tuo presente do arquivo: notas sobre a insubordina\u00e7\u00e3o dos movimentos afro-diasp\u00f3ricos em Solmatalua<\/p>\n\n\n\n

38. Roberto Ribeiro Miranda Cotta –<\/strong> Viv\u00eancias de um processo: di\u00e1rio de produ\u00e7\u00e3o do filme Temporada<\/p>\n\n\n\n

39. Tatiana Gomes dos Santos e Isabelle Pilar Mendes –<\/strong> O Afeto da Vingan\u00e7a na Trilogia de Park Chan-wook. <\/p>\n\n\n\n

40. Tomyo Costa Ito –<\/strong> M\u00e9todos de an\u00e1lise f\u00edlmica em Rithy Panh: as redisposi\u00e7\u00f5es da mise-en-sc\u00e8ne da propaganda<\/p>\n\n\n\n

41. Tula Holderbaum Anagnostopoulos –<\/strong> O pouco, o simples e o quase-nada: o que aprendi com Abbas Kiarostami<\/p>\n\n\n\n

42. Wanderson de Freitas dos Santos –<\/strong> EXPLORANDO AS CAMADAS NARRATIVAS: Uma An\u00e1lise do Filme \u201cAlexandre e Outros Her\u00f3is\u201d, de Luiz Fernando Carvalho<\/p>\n\n\n\n

d. D\u00favidas e mais informa\u00e7\u00f5es:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

teoriadecineastas@gmail.com<\/a> <\/p>\n\n\n\n

@teoriadecineastas (Instagram)  <\/p>\n\n\n\n

https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0COMUNICADO DA ORGANIZA\u00c7\u00c3O e DIVULGA\u00c7\u00c3O DE APROVADOS NO CFP V Encontro Teoria de Cineastas: Pr\u00e1ticas e Pol\u00edticas do Pensamento por Imagens 26, 27 e 28 de junho de 2024 (PPGCOM\/UFRGS) 3\u00aa circular  Prezadxs colegas, Nesta circular, divulgamos comunicado da organiza\u00e7\u00e3o do evento sobre a viabilidade … Continue lendoIII CIRCULAR<\/span><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-199","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sem-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/199","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=199"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/199\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":201,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/199\/revisions\/201"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=199"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=199"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ufrgs.br\/teoriadecineastas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=199"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}