1978 Sintetizadores Oberheim
Além da produção de equipamentos para efeitos a Oberheim Electronics foi representante da ARP por um ano e meio. Muitos músicos que tinham comprado o ARP desejavam um seqüenciador para ser utilizado em conjunto com o sintetizador. Então a Oberheim desenvolveu um dos primeiros seqüenciadores digitais, o DS-2 com a capacidade de 144 notas.
Para atender seus clientes, Tom Oberheim desenvolveu um módulo de apenas uma voz que serve de fonte sonora para o DS-2. Assim o tecladista pode tocar no teclado do Minimoog ou Arp Odissey e ao mesmo tempo executar uma seqüência.
O módulo foi aperfeiçoado e lançado no mercado com a denominação de SEM – Syntheziser Expander Module. O módulo possui dois VCO’s, cada um com ondas retangular e dente de serra, um VCF e um VCA. O VCF possui os modos band-pass filter, high-pass filter, low-pass filter e band-reject filter.
O filtro da Oberheim é do tipo 2-pole e produz uma sonoridade diferente dos filtros 4-pole adotados pela Moog e Arp. O filtro pode ser operado em um dos quatro modos e, quando usado em conjunto com sintetizadores Moog e Arp, possibilita uma sonoridade diferente.
Os modificadores do módulo SEM da Oberheim são muito simples. O módulo apresentava um LFO – Low Frequency Oscilator com uma forma de onda triangular e dois Geradores de Envelope ADS – Attack-Decay-Sustain, bem ao estilo do Minimoog, no qual um único controle atua como tempo de decay e release. Todas as operações de síntese são realizadas girando os potenciômetros e selecionando as chaves no painel de controle. Dois ou mais módulos podem ser conectados por cabos transferindo os sinais de trigger e sincronismo. O módulo SEM pode ser conectado a um controlador externo (Vail, 1993).
Segundo (Vail, 1993), apesar da Oberheim Electronics iniciar no campo dos acessórios para sintetizadores, ela combinou os módulos SEM a um teclado e a um pequeno seqüenciador e lançou os sintetizadores Oberheim duas vozes e Oberheim quatro vozes.
Estes foram os primeiros sintetizadores polifônicos que utilizaram, nos circuitos, controles individuais de voltagem para cada voz. Os sintetizadores Oberheim foram apresentados pela primeira vez nos Estados Unidos, em 1975, na NAMM – National Association of Music Merchants (http://www.namm.org/).
O Oberheim de duas vozes constitui-se num sistema de configuração fixa e, na época que foi lançado, custava dois mil dólares. O Oberheim de quatro vozes, que custava quatro mil dólares, pode ser entendido como um sistema formado por quatro sintetizadores monofônicos interconectados que produzem as quatro vozes.
Em 1976, Tom Oberheim lançou o programador para os módulos SEM. O programador permite gravar configurações de valores de voltagem. Portanto, após o músico criar o som através da movimentação de potenciômetros e seleção de chaves, a configuração do painel pode ser armazenada. Esta foi uma das primeiras unidades de programação de sintetizadores disponibilizadas ao público. Uma das vantagens do sintetizador Oberheim é a de produzir um som diferente em cada voz, possibilitando criar sons complexos. Entretanto, este recurso necessita que o músico invista seu tempo na programação individual de cada módulo SEM. O Oberheim de quatro vozes possibilita armazenar 16 patches para cada voz.
Oberheim 8 vozes
O Oberheim oito vozes é um sistema analógico impressionante formado por oito módulos SEM disponibilizando 16 VCO’s, 8 VCF’s, 16 geradores de envelope ADR.
Inicialmente foi lançado com apenas um teclado de 4 oitavas, mas posteriormente, um teclado de 5 oitavas foi adicionado ao modelo que passou a contar, então, com dois teclados. Este modelo foi usado por Herbie Hancock, Styx e Rush.
Os recursos do Oberheim foram superados quando a Sequential Circuits lançou um sintetizador polifônico com armazenamento de patchs chamado Prophet-5. Em 1979, com o surgimento do Oberheim OB-X, o módulo SEM foi descontinuado.
Oberheim OB-X
Alguns dos primeiros músicos famosos que utilizaram o sintetizador Oberheim foram Josef Zawinul, Jan Hammer e Vangelis. O Oberheim de quatro vozes, que possuia um teclado de quatro oitavas, foi utilizado por Zawinul para gravar a música Birdland do Weather Report em 1976. Jan Hammer utilizava um módulo SEM juntamente com o Minimoog para criar o som de guitarra. Vangelis utilizou sintetizador Oberheim em alguns discos da década de setenta e início de oitenta, entre eles o álbum Odes com Irene Papas.
Outros modelos de sintetizador Oberheim foram fabricados. Em 1977 foi lançado o sintetizador OB-1, monofônico e totalmente programável. Foi utilizado por Vangelis na década de oitenta. O OB-Xa permite utilizar dois sons simultâneos e realizar o split no teclado. Este modelo foi utilizado por Gary Numan, Jean Michel Jarre, Vangelis, Queen, New Order, Rush e Mike Oldfield, além é claro, pelo grupo Van Halen no hit Jump! Antes de adotar o sistema MIDI em seus instrumentos, a Oberheim ainda lançou o seqüenciador digital DSX e a bateria eletrônica DMX. Os sintetizadores Oberheim Xpander, Matrix-12, Matrix-6, Matrix-1000, todos lançados na década de oitenta, utilizam o sistema MIDI.
Oberheim OB-Xa
Oberheim DSX
Oberheim DMX
Oberheim Xpander
Oberheim Matrix-12
Oberheim Matrix-6
Oberheim Matrix-1000
O Matrix-12 tornou-se um sintetizador clássico devido ao seu projeto flexível permitindo criar alguns dos melhores sons analógicos. É similar ao Matrix-6 e ao Xpander, entretanto disponibiliza mais recursos para a programação e sons mais “encorpados”. O Matrix-12 possui 15 tipos de LFO’s e VCA’s por voz e apresenta uma grande flexibilidade na programação dos sons graças à utilização do recurso de Matriz de Modulação (Matrix Modulation). Foi utilizado por The Orb e Depeche Mode. O Xpander foi produzido em 1984 e corresponde a versão desktop de seis vozes do lendário Matrix-12. Este modelo é considerado um dos sintetizadores mais flexíveis apresentando cinco LFO’s para cada voz , cinco envelopes e quinze tipos de filtros. Foi utilizado por Vince Clarke e Chemical Brothers.
O módulo Matrix 1000 foi fabricado a partir de 1987. Disponibiliza 1000 patches e possui a mesma arquitetura do Matrix-6 podendo ser controlado via MIDI. É um módulo que oferece uma ótima relação custo-benefício para músicos que procuram sons analógicos genuínos do Oberheim Matrix. Foi utilizado por Depeche Mode, Future Sound of London e Pet Shop Boys.
Em 1989 a Gibson comprou a Oberheim e lançou o módulo sintetizador OB-Mx com doze vozes de polifonia, sistema MIDI, 256 patches, 256 performs, 2 osciladores por voz, 2 filtros por voz e 4 VCAs de múltiplos estágios. Apesar de ser um sintetizador moderno, o OB-Mx é analógico e produz os sons clássicos da Oberheim e do Minimoog. É possível aumentar a capacidade do sintetizador adicionando-se até seis expansões, cada uma contendo 3 LFO’s e filtros. Tom Oberheim deixou sua empresa para formar a Marion Systems Inc. realizando upgrades para os samplers AKAI e projetando sistemas de áudio. Sua primeira realização na nova empresa foi a construção de uma placa de circuitos que transformava o AKAI S9000 num sampler de 12 para 16 bits.
Oberheim 0B-Mx
O mais recente sintetizador Oberheim é o OB-12, lançado em 2000, com o objetivo de simular o som dos sintetizadores vintage. Apresenta um teclado de quatro oitavas, doze vozes de polifonia, 22 potenciômetros, 24 sliders e 33 botões e ribbon controller. Além do som analógico, o OB-12 disponibiliza outros recursos como um display generoso LCD com a representação gráfica dos parâmetros de síntese que estão sendo alterados pelo tecladista, a função Motion Recorder e auto/manual Oscillator Morphing para criação de sons em movimento e efeitos. Possui arpejadores e gravadores de frases musicais, uma seção de efeitos com algoritmos para reverb, chorus, delay e overdrive, conexões MIDI e saídas SPDIF (Vintage Synth Explorer, 2006).
Oberheim OB-12
Fontes:
http://pt.wikilingue.com/es/Oberheim
FRITSCH, Eloy Fernando. Música Eletrônica - Uma Introdução Ilustrada, Editora da UFRGS, Porto Alegre, 2008.
http://120years.net/machines/oberheim/index.html
VAIL, M. Vintage Sinthesizers. San Francisco, Miller Freeman Books, 1993.
