2011
Doutorando(a): PAULO CÉSAR BRAGA PACHECO
Título: “A ARQUITETURA DO GRUPO DO PARANÁ: 1957-1980”
Área de Concentração: Teoria, História e Crítica de Arquitetura
Orientador: Cláudio Calovi Pereira, Arq. Ph.D.
Data da Defesa: 27/04/2011
Banca Examinadora :
Cláudia Piantá Costa Cabral, Arq. Dra. – PROPAR-UFRGS;
Carlos Eduardo Dias Comas, Arq. Dr. – PROPAR-UFRGS
Leonardo Tossiaki Oba, Arq. Dr. – PUCPR
Conceito Atribuído : A
Resumo da Tese:
Esta tese analisa a arquitetura produzida nas décadas de 1960 e 1970 por um grupo de jovens arquitetos residentes em Curitiba e ligados ao recém fundado Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Paraná (1962). Sem qualquer tipo de organização oficial, conformava-se por alguns poucos professores vindos dos grandes centros do país para atuar no CAU UFPR e por alunos recém formados nas primeiras turmas deste curso. Entre os professores imigrados estavam alguns paulistas graduados pela Faculdade de Arquitetura Mackenzie que haviam colaborado intensamente com arquitetos de renome em São Paulo, entre estes: Fábio Penteado, Eduardo Kneese de Mello e Pedro Paulo de Mello Saraiva. Organizados em torno do CAU UFPR estes arquitetos professores e ex-alunos realizariam trabalhos em grupos abertos e alternantes, com destaque para a participação sistemática em concursos de arquitetura, modalidade de projeto em que receberiam grande quantidade de prêmios, alguns destes resultados em obras importantes como os edifício-sede da Petrobrás (1968) e do BNDES (1974), ambos construídos na esplanada do Santo Antônio, no Rio de Janeiro. Estes arquitetos que repentinamente despertam atenção nacional seriam denominados pela crítica por Grupo do Paraná. Ao longo das décadas de 1960 e 1970 criam uma arquitetura de cunho brutalista bastante próxima à realizada pela Escola Paulista, na cidade de São Paulo. O objetivo da tese é analisar a obra produzida pelo Grupo do Paraná, no período citado e, comprovar que sua arquitetura, embora semelhante e contemporânea à Escola Paulista se mostrava, em boa parte, distinta e original. Por fim, esta tese também pretende defender que a arquitetura do Grupo do Paraná, por sua ligação com o ensino e com o aprendizado, por suas características de atuação, volume, longevidade e estética resultante, pode ser entendida segundo as mesmas características da Escola Carioca e Paulista, ainda que em escala menor.
Doutorando(a): ANA CAROLINA SANTOS PELLEGRINI
Título: “Quando o projeto é patrimônio: a modernidade póstuma em questão”
Área de Concentração: Teoria, História e Crítica de Arquitetura
Orientador: Carlos Eduardo Dias Comas, Arq. Dr.
Data da Defesa: 29/04/2011
Banca Examinadora :
Carlos Eduardo Dias Comas, Arq. Dr. – Professor orientador
Cláudia Piantá Costa Cabral, Arq. Dr. – PROPAR-UFRGS
Fernando Esteban Diez, Arq. Dr. – Universidade de Palermo
Marta Silveira Peixoto, Arq. Dra. – Departamento de Arquitetura – UFRGS
Conceito Atribuído : A
Resumo da Tese:
Este trabalho propõe nova abordagem no campo da preservação do legado da Arquitetura Moderna: o projeto como patrimônio. A tese dedica-se ao estudo de novas arquiteturas frutos de antigos projetos, mais particularmente, aquelas realizadas ou concluídas após o desaparecimento de seus autores. Tradicionalmente, o edifício tem sido o principal documento de toda a intervenção que vise à conservação patrimonial. O que esta tese aventa é a possibilidade deste protagonismo ser dividido com ou até mesmo substituído pelo projeto. Para tanto são estudados casos de completamentos e reconstruções de edificações exemplares, projetadas por mestres do Movimento Moderno, analisando não apenas o objeto construído, mas todo o processo e as circunstâncias que nele redundaram. A tese não almeja chegar a critérios conclusivos que definam categoricamente como proceder em relação a este tipo de operação, mas sim, debater sobre suas implicações teóricas, como as questões relativas à originalidade, autenticidade e pertinência.
Doutorando(a): ANA ELÍSIA DA COSTA
Título: O Gosto do Sutil: confluências entre as casas-pátio de Daniele Calabi e Rino Levi
Área de Concentração: Teoria, História e Crítica de Arquitetura
Orientador: Cláudio Calovi Pereira, Arq. Ph.D.
Data da Defesa: 07/07/2011
Banca Examinadora :
Célia Helena Castro Gonsales, Arq. Dra. UFPEL
Renato Luiz Sobral Anelli, Arq. Dr. EESC/SP
Silvio Belmonte de Abreu Filho, Arq. Dr. PROPAR
Conceito Atribuído : A
Resumo da Tese:
Esta tese parte da problematização de generalizações historiográficas que apontam que a casa-pátio na arquitetura moderna brasileira é, predominantemente, de influência italiana. Diante disso, se propõe a fazer um re-exame de dezessete casas de Daniele Calabi e Rino Levi, produzidas entre as décadas de 1940 e 1960. Levi e Calabi tiveram formação italiana e atuaram juntos em São Paulo entre 1939 e 1949, sendo que a relação entre ambos é considerada na historiografia da arquitetura brasileira como fundamental para a consolidação do uso da casa-pátio no modernismo brasileiro. A tese sustenta a hipótese de que o que confere unidade às suas obras efetivamente não é o tipo-pátio, que assume diversas configurações no modernismo, mas a espacialidade depreendida dessas casas. Entende-se por espacialidade a experiência concreta que o espaço promove em seu interior e o significado que ele passa a ter para as pessoas, sendo o estudo dos diferentes tipos de espacialidade arquitetônica tratado pela tipologia espacial. Assim, o trabalho objetiva analisar comparativamente as casas de Calabi e Levi, buscando identificar aspectos da tipologia formal-funcional e da tipologia espacial que lhes confiram unidade. Conciliando a abordagem tipológica com uma abordagem historiográfica, a tese está dividida em três partes. A primeira tem enfoque historiográfico, com vida, obras e possíveis referências projetuais dos arquitetos. A segunda e a terceira partes se voltam à análise tipológica formal-funcional e espacial, respectivamente, e a reflexões relativas aos temas do tipo, do caráter e da espacialidade na arquitetura moderna. Observou-se que Calabi adota esquemas-pátios de matriz tradicional italiana e Levi recorre mais a esquemas miesianos e wrightianos, assim como outros tantos arquitetos paulistas e cariocas contemporâneos, dispersando a dominante referência italiana na casa-pátio moderna brasileira. Apesar disso, ambos buscam estabelecer em seus projetos uma dialética relação entre extroversão e introversão, que remete a uma espacialidade e a um caráter mediterrâneo comum.
Palavras Chave:
Arquitetura Moderna; Casa-Pátio; Rino Levi; Daniele Calabi; Tipologia; Caráter.
Doutorando(a): Sílvia Lopes Carneiro Leão
Título: As fachadas da casa moderna
Área de Concentração: Teoria História e Crítica da Arquitetura
Orientador: Carlos Eduardo Dias Comas, Arq. Dr.
Data da Defesa: 05/08/2011
Banca Examinadora :
Cláudio Calovi Pereira, Arq. Ph.D. – PROPAR-UFRGS
Edson da Cunha Mahfuz, Arq. Ph.D. – PROPAR-UFRGS
José Artur D’Aló Frota, Arq. Dr. – UFG
Maria Luiza Adams Sanvitto, Arq. Dra. – UFRGS
Conceito Atribuído : A
Resumo:
A presente tese tem por objeto o estudo sistemático da fachada da casa unifamiliar moderna no período 1915-60, com vistas à ampliação e aprimoramento dos critérios de tipificação atualmente disponíveis. Dentre eles, destaca-se a sistematização apresentada pelo arquiteto Rodrigo Pérez de Arce no ensaio Asfaces do moderno, segundo a qual a fachada moderna pode ser classificada em cinco tipos principais: fachada livre, fachada móvel, fachada balcão, fachada máscara e fachada cortina. Tal classificação constitui, sem dúvida, um avanço em relação às propostas dispersas na literatura arquitetônica moderna, que apontam na fachada moderna características tais como composição assimétrica, preferência pela cobertura plana e base elevada, relação entre interior e exterior e ausência de hierarquia de frente e fundos. Para tanto, com base na ampla e criteriosa listagem de exemplares apresentada no texto de Comas Lacasa unifamiliar moderna, selecionaram-se 89 casas do período, projetadas por arquitetos de renome internacional, cujas fachadas foram submetidas a cuidadosa análise. Após exame preliminar da amostra, propôs-se um sistema alternativo de categorias. Tal sistema, também base metodológica das análises efetuadas, foi montado sobre oito critérios gerais: relação entre estrutura de suporte e vedação; espessura das vedações; espessamento da superfície; camadas constituintes; base e coroamento; composição dos elementos; relação fachada-interior; hierarquia de frente e fundos. As análises efetivadas confirmam a grande diversidade e complexidade de padrões da fachada da casa unifamiliar moderna. Além disso, desmitificam algumas idéias preconcebidas sobre o assunto e mostram que a originalidade e o alcance inovador pretendidos pela crítica moderna não correspondem de todo à prática do período.
Palavras chave:
arquitetura moderna;
Residências unifamiliares;
Casas unifamiliares;
Casas: Século XX;
Fachadas.
Doutorando(a): Fernando Duro da Silva
Título: Teorias do projeto e representação: Investigação sobre uma lacuna epistemológica
Área de Concentração: Teoria História e Crítica da Arquitetura
Orientador: Rogério de Castro Oliveira, Arq. Dr.
Data da Defesa: 31/10/2011
Banca Examinadora :
Cláudia Piantá Costa Cabral, Arq. Dra. – PROPAR-UFRGS
Celso Carnos Scaletsky, Arq. Dr. – UNISINOS – Universidade do Vale do Rio dos Sinos
Ronaldo Azambuja Ströher, Arq. Dr. – UNISINOS – Universidade do Vale do Rio dos Sinos
Conceito Atribuído : A
Resumo:
O tema central da tese é o projeto arquitetônico e a constatação de que há uma
lacuna epistemológica entre a ação projetual e sua atualização como objeto arquitetônico. A tese delineia um quadro teórico de cunho explicativo que visa estabelecer a base para a compreensão do estatuto epistêmico do processo projetual, do ponto de vista do pensamento arquitetônico. Para tal recorre à interpretação de textos de fontes da teoria e história da arquitetura, da epistemologia e da filosofia que são cotejados, revelando relações que lançam luz sobre o problema. A investigação identifica no surgimento da tradição projetual herdada do Renascimento a origem do distanciamento entre as bordas daquela lacuna, que de resto é inerente à separação entre concepção (teórica) e execução (prática) da arquitetura, portanto à própria atividade projetual. O desenvolvimento dos sistemas de representação em favor do ideal arquitetônico como “cosa mentale” propiciou a relativa autonomia do projeto em relação ao objeto arquitetônico, que, guiado no primeiro momento pelo balanço entre a invenção moderada e a convenção garantida pelos tratados como o de Vignola, paulatinamente orientou-se na direção do esgotamento das possibilidades da representação, ao ponto de tornar a viabilidade de execução do projeto dependente do desenvolvimento de programas de computador voltados à modelagem e representação digitais. A tese identifica a insuficiência das teorias do projeto como resolução de problemas para dar conta do aspecto epistemológico projetual de forma compreensiva, recorrendo como alternativa à epistemologia da prática de Schön e à filosofia da linguagem de Wittgenstein, em especial ao conceito de jogo de linguagem desse último. Este modelo explicativo e operativo é que permite avançar na construção de “pontes” entre as duas margens da lacuna, com a ressalva de que a lacuna é inevitável em função da natureza da atividade projetual. Esta tese se encerra não com a pretensão da resposta definitiva, mas com a problematização que qualifica e ilumina a questão.
Palavras chave:
Teoria da Arquitetura;
Teoria do projeto;
Epistemologia;
Representação;
Jogos de linguagem.
Doutorando(a): Fábio Müller
Título: O Templo Cristão na modernidade 1920-1970
Área de Concentração: Teoria História e Crítica da Arquitetura
Orientador: Carlos Eduardo Dias Comas, Arq. Dr.
Data da Defesa: 14/11/2011
Banca Examinadora :
Cláudio Calovi Pereira, Arq. Ph.D. – PROPAR-UFRGS
Eduardo Rocha, Arq. Dr. – UFPEL – Universidade Federal de Pelotas
Rogério de Castro Oliveira, Arq. Dr. – PROPAR-UFRGS
Ruth Verde Zein, Arq. Dra. – UPM – Universidade Presbiteriana Mackenzie
Conceito Atribuído : A
Resumo:
O estudo trata sobre o templo cristão na modernidade no período 1920 a 1970 de modo a resgatar, reconhecer e posicionar essa produção, digna de estudo, no contexto da arquitetura do século XX. Panorama acerca do tema, apresenta compilação e sistematização do concebido em capelas, igrejas paroquiais e catedrais, relacionando cristianismo e tempos modernos para identificar e avaliar os reflexos litúrgicos e simbólicos, por um lado, e funcionais, construtivos e estilísticos, por outro, numa inter-relação de homem, arte e sagrado no período. Historiografia crítica sobre o assunto, além de reunir e lançar juízo sobre as obras, recolhendo constatações gerais e peculiaridades como contribuição ao estado da arte moderna, desvela autores e incentivadores destacados em movimentações e resultados arquitetônicos para o templo cristão, afirmando suas importâncias e promovendo seu devido reconhecimento. Por tese, comprova a relevância da arquitetura do templo cristão como programa na modernidade, demonstrando sua continuidade, em quantidade e qualidade e evidenciando que a representação icônica do sagrado, que acontece através do tempo no templo, não se esvaiu ou perdeu-se nesse tempo histórico, tendo continuado o Cristianismo, através de outras construções marcantes, o trabalho inexorável de amparo e consolação espiritual a que se dedica a mais de dois milênios.
Palavras chave:
Gaudi i Cornet, Antoni, 1852-1926;
Wright, Frank Lloyd, 1867-1959;
Le Corbusier, 1887-1965
Jeanneret, Charles-Édouard, 1887-1965;
Aalto, Alvar, 1898-1976;
Niemeyer, Oscar.
Doutorando(a): Taís Maria Peixoto Alves
Título: “Razões da Tradição: O Papel do Precedente na Concepção Arquitetônica de Lucio Costa”
Área de Concentração: Teoria, História e Crítica de Arquitetura
Orientador: Rogério de Castro Oliveira, Arq. Dr.
Data da Defesa: 20/12/2011
Banca Examinadora:
Adriana Gelpi, Arq. Dra.– UPF
Cláudio Calovi Pereira, Arq. Ph.D. – UFRGS
Silvio Arnoldo Dick Jantzen, Arq. Dr. – UFPEL
Conceito Atribuído : A
Resumo da Tese:
A presente tese tem como finalidade interpretar, criticamente, a obra escrita publicada do arquiteto Lucio Costa e investigar, como foco principal, as razões da tradição em relação ao papel crucial que o precedente assume em sua concepção arquitetônica. Para complementar as constatações, fez-se necessário analisar alguns projetos de sua autoria que continham memoriais descritivos, objetivando reconhecer a indissociabilidade entre pensamento e prática projetual em Lucio Costa. Seu trabalho escrito publicado é reconhecido por vários autores como de grande importância no contexto da inserção da arquitetura moderna no Brasil. Dessa maneira, seus textos se tornaram um marco de fundamentação teórica para a prática projetual e influenciaram diversos arquitetos que atuaram no período compreendido, aproximadamente, entre as décadas de trinta e sessenta, no País. Lucio Costa teve um papel singular nesse contexto de grandes mudanças na sociedade advindas da revolução industrial e, como consequência da mesma, o desenvolvimento de novas tecnologias construtivas. A relevância de sua atuação está, precisamente, por fundamentar suas obras (escritas e projetuais) em precedentes, já que a tendência internacional foi romper com o passado e criar obras inéditas. A tese, portanto, analisa criticamente a complexidade de seu pensamento, influenciado por fontes diversas, estruturadas em pólos opostos, através de conceitos designados por Costa entre “verdades” e “falsidades”, em relação às suas razões da tradição e o fundamental papel que o precedente adquire em sua concepção arquitetônica. A pergunta da tese é a seguinte: Quais as razões da tradição no fundamental papel que o precedente assume na concepção arquitetônica de Lucio Costa? Desse modo, este trabalho tornou-se um desafio no sentido de tentar elucidar os vários questionamentos que esse assunto provoca.
Assim, a resposta para a pergunta de tese está calcada na hipótese, também, estruturada em pólos opostos, quais sejam: Entre “evolução x revolução”, entre um pensamento que se estrutura em um momento de crise e ruptura, mas que, em Costa, percebem-se indícios de razões fundamentadas na busca de conciliações, em que o precedente parece assumir esse papel, através de uma atitude de criar elos, manter permanências, naquilo que Costa considera verdadeiro, com essência, longe da superficialidade de algumas tendências mais radicais no momento de sua atuação em que prevaleceram atitudes de rompimento com o passado, Costa apresenta um pensamento enraizado em um processo de aceitação da inexorável evolução e não de revolução, ruptura com tudo que precedeu; Entre “verdade construtiva x intenção plástica”, há evidências sobre as possíveis razões que Costa tentará apresentar sobre a interdependência entre construção e forma plástica resultante, ao distinguir o “verdadeiro estilo” do “falso estilo”, cuja função do “verdadeiro estilo”, além de conciliar o momento de crise, seria fundamentar a criação arquitetônica na busca de uma arquitetura de excelência (verdadeira arquitetura), baseada no estudo de precedentes (verdadeiros estilos) que, imprescindivelmente, possuam essa interdependência relacionada à “verdade construtiva”. Nesse ponto, observam-se argumentos baseados na razão e na emoção de Costa, quando o autor acrescenta a esses precedentes outros atributos que, para serem considerados verdadeiros, também devem possuir uma “intenção plástica” em sua essência compositiva e a indagação gerada por essa constatação está precisamente no fato que como se determina a qualidade dessa intenção para poder validar suas verdades?;
Entre “razão x emoção”, que são os indícios que levam a verificar certos equívocos em suas argumentações teóricas, pois quando Costa apresenta os seus argumentos sobre a “verdade construtiva”, tais argumentos são passíveis de serem comprovados racionalmente, portanto, estariam ligados à razão. Porém, quando o mesmo tenta explicar a expressão “intenção plástica”, abre oportunidades para questionamentos, pois seus argumentos começam a se estruturar na seara da irracionalidade, que dependem da emoção de quem interpretará a obra de arte. Nessa última constatação, verifica-se que entre razão e emoção, sob pólos opostos, que estruturaram o pensamento de Costa sobre o papel do precedente na sua concepção arquitetônica, seriam possivelmente as razões da tradição.
Palavras Chave:
Crítica arquitetônica Obras e projetos Projeto arquitetônico Arquitetura : Teoria Arquitetos
